金雞獎四項提名！《革命者》編劇做客“海上影片沙龍”談創思

看了電影尤其敬佩，我想問一下徐編劇，對於這種一部重大題材影片，你在選擇女演員的這時候，會更為著重哪些地方？

日前，影片《革命者》榮膺第34屆中國影片金雞獎最佳故事片、最佳導演、最佳藝術、最佳音樂創作和最佳剪接等數項提名。北京影片家協會國際品牌公益活動“海上影片沙龍”近日在北京文藝禮拜堂舉行“影片《革命者》觀影暨創作研討會”，北京影協青年會員、北京影片評論家學會會員、北京藤井樹觀影團等100餘人出席公益活動。

只不過在聲音的設計上，都要主觀化的，音效的設計不但展現出客觀在那個場域裡頭髮生的聲音，而是它折射了人物的內心深處以及客觀在那個場域裡頭的聲音放大或是增大了，就是和圖像是全套控制系統。《革命者》只不過存有大量意向化的圖像，是非線性的，是超越現實生活和象徵主義的。那么在聲音的設計上，我希望它能超越於物理學聲音的現實生活。

此次對兩位主人公女演員的要求，首先是“形如”。讓觀眾們覺得“神似”，一定是創建在形如基礎上的，而且當時的女演員都做了一到三輪的外型，“形如”合格了我們才會用。即使觀眾們對歷史名人有既定第一印象，假如連形都不好像話，許多這時候你演得再好也沒有用。除此之外一方面，怎樣詮釋一個偉大人物、領導者式人物？我們找了一個統一的方式：首先把他還原為一個人，對於所有真實人物，他都有七情六慾，都有他們缺陷的。陳獨秀逝世的這時候，並不曉得共產黨人會成功，不曉得1949年新中國會設立，但仍然為此犧牲，這才是人物真正偉大的地方。

管虎編劇當時提出，能否通過旁人的視角展現出陳獨秀。一千個聽眾眼中有一千個莎士比亞，妻子眼中的陳獨秀、鄧小平眼中的陳獨秀和蔣中正眼中陳獨秀，一定是不一樣的陳獨秀，一定能展現出同一個人物的相同側面。這種就可以突破“中共創辦人”的單一定位，可以寫他是一個什麼樣的丈夫，一個什麼樣的“敵方”，一個什麼樣的同學，一個什麼樣的好友……這是一個很強有力的破題，讓人物更豐滿，呈現出相同的外貌。陳獨秀犧牲時年僅38歲，假如從出生講到逝世，與否對現代觀眾們有點兒陳舊？能否以一種更為類型片的形式講故事情節，減少點懸念，再加上“倒計時”——陳獨秀已經判刑，再過兩天半就要犧牲了——在這當中出現了許多故事情節。

建黨百年題材層出不窮，我也看了《1921》，現在看了《革命者》，從編劇角度來說，還是十分相同的。《革命者》使用了碎片化的資源整合，與否希望年長觀眾們更容易接受？而電影也並沒有像《1921》那般使用大量流量明星，你們是不是考慮過女演員流量的效應？

有影評人說整部影片在寫實和水墨方面做了尤其好的處理，請問編劇，你在這方面做了哪些處理？

攝影 | Ⓙ.Ⓙ

有三個地方，大概一個是在中間偏前一點，還有一個是在絞刑之後一點，有極高極高的低音，長長的拖幾百五分鐘，那個表現手法的處理是什么目地？

我們自小看見的陳獨秀的相片，都是戴黑框眼鏡的，在電影裡為什么是白邊的？

我們對眼鏡做了大量的史實考據，他既有黑框眼鏡，也有金邊眼鏡，您說的白邊眼鏡只不過是金邊的。儘管他平常戴眼鏡，但就義時，他並沒有戴眼鏡。有一個瑞典本報記者拍下了他在刑場上的最後兩張相片，從這張相片上能證實，陳獨秀當時沒有戴眼鏡。

影片《革命者》

當時我們想做這樣一個電影劇本的這時候，沒有考慮過我們的受眾與否是青年人，初心就是想用一種新的形式講這么一個人物，並不是因為我們覺得青年人接受這樣的形式才這樣拍。影片公映後，此種講訴形式，有人覺得厲害，也有人嫌講得亂七八糟。對於製作者而言，是不是毅力跨出那一步。依照老形式講故事，肯定能讓更多觀眾們看懂，但你的訴求與否是讓觀眾們“看懂”？你與否要拍一個循規蹈矩的和以前差不多的主旋律電影？關於流量的問題，只不過我們第二考慮的還是“形如”的問題，包含配合度的問題。

電影使用的敘事表現手法是集中表現行刑前36半小時，接著穿插陳獨秀心靈中的兩個關鍵結點。這是在劇本創作層面，還是後來剪接時的選擇？

能在那個特殊年份裡有機會拍一部關於黨的創辦人的影片，對我而言是個非常大的榮耀。陳獨秀那個人物在中國影視製作史上被拍過數次，如何再度呈現出，是當時最大的命題。我捫心自問，他們瞭解陳獨秀多少？中共的創辦人，偉大的社會主義者，鄧小平的同學……除了那些眾所周知的身分，我對陳獨秀的理解也只是逗留在教材上。那么什麼樣突破慣常思維裡頭對這樣一個人物的想像，加以重新展現出，就成為當時最大的難題。除此之外當我們要用一個電影展現出一個人的一生的這時候，慣常思維是用紀傳體，從出生講到逝世。但此種形式與否令觀眾們接受？和還有哪些與以前相同的形式展現出給觀眾們？總結起來就是三個問題：一是陳獨秀究竟是一個什麼樣的人，二是我們要用什麼樣的形式拍整部片子。

在電影最初的創作中，最難的點是什么？

觀影完結後，本片編劇徐展雄與現場觀眾們分享了創作感受，沙龍由北京影協理事藤井樹主持。

文編 | Ⓒ.Ⓛ

電影《革命者》於去年7月1日上映，它圍繞1912至1927年波瀾壯闊的發展史展開，講訴了中國共產主義者運動的先驅者、偉大的馬列主義者、優秀的資產階級革命家、中共主要創辦人之一陳獨秀積極主動探索發生改變中國、挽救少數民族的熱血歷程，熱誠找尋恰當革命道路的故事情節。在他的感召之下，鄧小平等一大批又一大批仁人志士熱血青年及各階層廣大群眾前仆後繼積極主動投身於到傳播馬列主義、創建中共和工程建設新中國的革命進程中。

《革命者》的確使用了大量的水墨的方式，一方面是考慮我們要展現出的不但是陳獨秀的人生，更多的是要展現出他的價值觀和思想，我們就選擇用更為水墨的方式來展現出。比如首場大罷工戲燈光的處理，這是陳獨秀在故事情節裡第二次發生，究竟以什么樣的方式發生？當時有三個意向：一個是我們想像一個共產黨員從黑暗中而來，背黑暗而向光明，深扎於地底，往上而去，他從礦井裡頭升出來，這是一個意向化的處理。第三個想像，陳獨秀的上場就像流行樂明星上場一樣，從舞臺下升起來。什麼樣將那個場景融入一場大罷工？當時做了許多大燈，那些大燈源於於歌迷的熒光棒，是這種去想像類比他的上場，找出了這種一個聽覺的形式。

美編 | Ⓗ.Ⓨ.Ⓟ