找回被拐的女兒時，《亲爱的》才演到三分之一

三個小夥子在養父母身旁真真切切地生活了十多年、二十多年，我們得容許自己在心理上有個適應的過程。

小孩介紹完他們的雙親叫什么之後，說他們還有個姐姐。

但是，為的是能讓女兒重新接受養父母，郝蕾出演的魯曉娟還打算去收養這個姐姐，甚至不惜與他們的二婚妻子（張國強飾）鬧再婚。

而在那以前，舊版的民法明確規定：對收買幼兒沒有性虐待行為，不阻礙對其營救的，能不追責刑事責任。

往後餘生，雙親還要幫助小孩共同完成心理擴建。

《失孤》裡頭，郭富城到最後也沒找出女兒。而在《亲爱的》裡頭，黃渤和郝蕾出演的情侶找出女兒之後，電影還有三分之一才完結。

家徒四壁，仍要找個男丁來延續香火。有什么可延續的呢？無非是心理因素在作祟，覺得有了女兒就有了面子。

但，我仍然保留當初吐槽郭新振時的看法：你們再須要適應，也不用“馬上表態”要返回養父母身旁吧？

孫卓的養父母有了兒子之後不滿足，郭新振的養父母也是有了兒子之後不滿足，影片裡被拐的田鵬養母也是先有個兒子，但她妻子不滿足。

第二次帶回去的是這個男孩，的確是撿的。

但是當愚昧與機會共存時，犯罪行為就有可能出現。

“認親”只是打拐的階段性成果，“心安”才是認親之後的其修遠兮。

剩下的一個半小時，主要講的就是找回女兒之後，養父母依然要面對的問題。

但理性上，我找出了兩位辯護律師的共同說法。

這三部影片的結局也是相同的。

自己的女兒只是被拐了五年，而孫卓被拐了十一年，郭新振被拐了二十一年。

那個小男孩不但是女兒抹不去的一段兒時回憶，也是這對雙親忘不掉的一段難過往事。即使如果一看到她，就會想起女兒被拐的那五年。

為的是讓小孩好受一點，他們共同選擇了，讓自己疼一點。

#影片親愛的原型孫海洋女兒已找出#

而且，當我們聲討和打擊拐賣兒童的這時候，無法僅僅注意到物質自身利益的驅使，也要注意思想自身利益的驅使。

通常情況下，重男輕女只被界定為愚昧。

在養父家裡，彭高峰期拍下了女兒兒時得的獎狀。那本該是他做為母親即時感受到的喜悅，可他只能以“看回放”的方式參予女兒的成長。

但在這三次之間，我們看見的是重男輕女。

那個攝影機，是女兒上中學之後，兩口子在課室門前，旁聽他的自我介紹。

影片《亲爱的》張譯配角原型孫海洋，總算找回了他們被拐十多年的女兒。緊接著，一個老話題再度成為焦點：女兒孫卓認親之後，仍則表示要返回養父母身旁生活。

在這四個案例裡頭，以賣為動機的只佔三分之一，而以重男輕女為動機的卻做到了百分之百。

你就算說他們須要冷靜一下再做打算呢，也能稍稍照料一下親爹親媽的體會啊。

感情上，我和我們一樣對此深感疑惑、沮喪甚至是憤慨。

自己的女兒被拐時還不大。即便對雙親很多記憶，也被時間沖淡了。因而在小孩的第一印象裡，養父才是親媽。

但是在現實生活中，田文軍的原型彭高峰期，還是主動去探視了女兒的養父，並帶去了禮品。

這就是後半截電影所要呈現出的另一個問題：雙親不得不接受“小孩忘不掉這段過去”的現實生活。

三次全都沒賣。

律師們的說法是，在拐賣婦女幼兒的刑事案件中，賣方也要承擔刑事責任，這是2015年11月1日頒佈的《刑法修正案（九）》才載入的內容。

孫卓被拐，與影片《失孤》郭富城配角原型郭剛堂的女兒郭新振被拐，都出現在那個時間點以前。

可能將也便是即使有了“可以不追究”這幾個字，而且我們才看見三種稍有相同的結局：孫卓的養父母被取保候審，流程上仍未徹底免責；而郭新振的養父母，我迄今都沒有看見被追責的報導。

這大概就是後半截電影所要呈現出的第二個問題：賣，並並非拐的惟一動機。

這是自己才剛找出女兒的這時候。

那換句話說，是嫌犯他們無法生，而且才弄了三個小孩回去。

郝蕾和黃渤在劇中的女兒儘管被拐了，但並沒有被賣，而是由嫌犯交予了他們在鄉下的老公扶養。

女兒的小手並並非在擦乾老父親臉上的眼淚，而是在扇他親爹的耳光。

而那個姐姐，就是當年與他一起生活在養父身旁的一個小男孩，據傳是撿來的。

重男輕女就是一種思想自身利益。

自己都是被厄運“咬住”了的人。即便徹底擺脫了厄運，也還是要面對厄運留下的喉嚨和印記。

第三次才是小女孩，是趁雙親沒在身旁，給強行抱走的。

這就是後半截電影所要呈現出的第二個問題：養父母找回被拐的家庭成員之後，首先要面對的是家庭成員的牴觸。

劇中，未參予拐賣兒童的養父想見田鵬，遭到了親生母親田文軍的嚴詞拒絕，“我能做到不恨你，也就到頭了。”

嫌犯一直在騙他們的老公，說她無法生育，而且才從城裡撿了倆小孩給她養。可事實證明，他老公是能生育的。