《门锁》：從恐怖影片到懸疑片，邏輯崩壞的警匪影片

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但最大的問題在於，警察完全喪失了象徵意義，這人完全沒有行為動機，許多作法也莫名其妙。而白客，在演員表排第三，後半部分卻基本沒打戲，那個暗示過分顯著了吧。至於最後一段故事情節，最大的體會就是雞飛狗跳，完全拍瘋了，反面角色忽然變身麥克爾·麥爾斯，女主也變為女戰士，也是很硬來了。

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湖北企發文化傳媒股份有限公司的海濤評價整部影片說，拍了半部像樣的影片，前面的氣氛營造、懸念設置都還不錯，但也有許多不合邏輯的故弄玄虛，比如說保安小吳，跳得老公太顯著，臉上寫著“你們快覺得我是壞人”。自從發現遺體之後，影片就開始崩掉了，後面拍出了網大的感覺，反面角色立不起來，多來點原生家庭創傷的內容啊，基本就靠白客口述出來了。最後的對決更是無力吐槽，從警員到反面角色到主人公，沒一個在狀態的，很兒戲。若並非關注獨居男性合法權益的主題加分，這就是一部大爛片。

《门锁》可以說是一部在本土化過程中束縛於均衡類別因子的失利案例。你以為這是個恐怖電影，接著它變為了懸疑片，最後它又走向了邏輯完全崩壞的動作片。開始時節拍紊亂，張弛無度，但故事情節在驚悚片中帶著搞怪，還能看得下去，後半程完全破功，啊如坐鍼氈。

《门锁》其本質上還是一部以犯罪行為驚悚片為賣點的類型片，但最後忽然話鋒一轉，開始硬扣獨居男性安全話題，就使得整部電影非常怪異，也難怪許多人吐槽本片刻意消費獨居男性話題，即使轉得太硬了，這並非故事情節要，是營銷要。較之葡萄牙版，更多源於韓版，又即使怕劇透的其原因，對重要配角做了變化。

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拋開故事情節上各式各樣邏輯硬傷，故意的恐怖片段太多了，編劇又太過倚賴音效，重複相異的驚悚片音效，重複使用的“我要我們在一同”，呈現出的效果就是隻見雷鳴不見電閃，看得很乏，沒有配以大尺度的鏡頭，還想複製粘貼韓版？

電影改編自2018年的日本同名電影，聚焦獨居男性安全問題。講訴了在大城市闖蕩的方卉，未婚獨居的她發現家裡被陌生人侵略，重壓之下，“獨居”成為了方卉的夢魘故事情節。關注獨居男性那個弱勢群體是好的，但影片將女主刻畫得並非弱勢而是嗎蠢，匪夷所思的找死行為無法讓人同情，反倒有點兒讓人不滿。

總之，電影關注獨居男性的安全問題，題材很的OK，但方式小於內容，氛圍小於實質。歌劇上的硬傷是最失利之處，各式各樣層出不窮的邏輯紕漏，配角沒一個立得住腳的，前半段整個崩掉，引致最後強行昇華主題反倒看上去更為空洞無物，更蠢的是試圖用"我要我們在一同"達至"小白船"的生冷，楊丞琳和李泉感覺風評有損。

原版就能說是獨居女性安全指南，改編也是依照那個路子，開篇有點兒恐怖片內味兒，儘管故弄玄虛過頭，但鏡頭感不錯，可越到中後期越沒有邏輯，電影劇本上任意妄為，純把觀眾們當傻子。但是影片裡的男性配角沒一個正常人，無論是生活在底層俊朗異常的發展商小哥，還是中產階級階層民營企業小領導，還是被高富帥追求的中產階級plus私人寵物醫院醫師——居然都有心理疾病！