《野马分鬃》：國產青春片的另一種臉孔

照片來源：影片官博、豆瓣

本片編劇後漢書鈞的電影之路走得穩健，自2016年主演筒以來，經典作品屢屢受到海內外影展展親睞。做為他的第三副部長片，《野马分鬃》曾入選第73屆戛納國際影展、第64屆英國倫敦國際影展和第25屆仁川國際影展。影片有著濃郁的自然主義圖像藝術風格，以及顯著的嘲諷意味與荒謬感。野生動物式的邊緣人物，一鏡究竟的長鏡頭，粗糲的圖像層次感，隨手入鏡的紅氣球等意向，都昭示著年長編劇蓬勃的創作力與野心。

提起國產青春片，蹦進你腦海中的是花式狗血故事情節，還是大學校園欺凌的痙攣圖像？新近公映的《野马分鬃》也許呈現出了不一樣的可能將。

劇中的車與馬都帶有強烈記號意味，是主角思想自由的載體。那輛破爛的二手吉普貼有“越野e族”的logo，卻只能在都市的車流量中蠕動，動不動拋錨打火且不合乎新的排放量國際標準，象徵著左坤的現狀及其與社會的格格不入。左坤想像中的駿馬也貫穿這部影片，他跟好友參予攝製的“電影”，就是關於人與馬的故事情節。在那部“電影”裡，馬死了；而在“現實生活”裡，左坤也終被剃去象徵馬鬃的短髮，從“頭”開始。

影片講訴電影學院的大二生左坤，在大學畢業前一天出售了兩輛二手卡車，並由此引起一連串情況。渾身帶刺的青年人在到處碰壁之後，將何去何從？影片深入探討了相關自由與生存、叛逆與馴服的現實生活武裝衝突，呈現出獨有的文化主色。

《野马分鬃》故事性並不強，是用碎片化的故事情節呈現出人物狀態。主角左坤一出場就留著奇異的髮型，穿著招搖的花襯衣，他處事渾不吝，周身散發著一種不在場、不戰略合作的韻味——在駕校砸場子，在專業課上搗亂，在劇組打架，在近郊遊蕩……不論是在形像上，還是在行為上，他都與主流社會疏遠且交戰。與此同時，他有天分，有激情，有一份天嗎小學生氣，叫觀眾們難以生出徹底的憎惡來。

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後漢書鈞曾則表示，《野马分鬃》帶有一定回憶錄美感，影片雖是製作者對他們心靈體驗的放大和表演藝術加工，左坤頭上卻更多帶有與同齡人的共通性——處於人生分水嶺時所獨有的茫然與彷徨。年長女演員遊歷將左坤頭上那種固執的疏遠感和頹喪個性精確傳達，憑此獲第三屆平遙國際電影展最佳男女演員，實至名歸。