所謂溫暖治好，我從整部韓片裡get到了丨現實生活說

《哦！文姬》聚焦的是中老年人的阿爾茨海默症。這一症狀的主要表現有記憶力消退、難以作出恰當的判斷、詞彙和生活功能障礙等。

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其二，《哦！文姬》的執導羅文姬雖是日本男女演員，但出生於上海，且在內地有著較低的名氣和觀眾們緣。引入這種一名具備標誌性象徵意義的女演員經典作品，也許是在為明年的中韓建交30十週年預熱。

吳文姬（羅文姬 飾）的生病對女兒而言是一場大災難。她以致媳婦流產，由此拆散了一個生活美滿的家庭。女兒是疼愛的，最起碼從不能表露出對父親的反感。但痕跡已經刻下，將怨氣鬱結於心，他他們發生了嚴重的心理問題。他嗜酒、流連於酒吧，都是此事的後遺症。

它是繼2015年《暗杀》上映以來，內地引入的首部日本影片，由此被視作“限韓令”鬆動的訊號。據媒體報道，《哦！文姬》之所以能夠在內地順利公映，或與其題材相關。

從那個角度來說，《哦！文姬》的敘事是極致的，它將阿爾茨海默症的表現化成了血淋淋的現實生活，一拳接著一拳地揮向觀眾們。

似乎，女兒對父親是包容的，換句話說他心底一直有兩根線，那就是“她可能會忘了我，但不能忘了愛我”。

久而久之，女兒也習慣了，對羅文姬的“喪生宣告”不為所動，甚至還會抱怨：之後自殺未遂時會不能不要老去太高的地方，讓他們勞神費力。更離譜的是，他有時候還會在身旁針對老媽的自殺未遂形式，提出許多“建設性意見”：“今天是要上吊嗎？要不必我手上的這根繩索吧，較為厚實。”更讓人哭笑不得。

拋開電影的類別化元素，單就家庭關係的刻劃來說，既不迴避真對立，又能給觀眾們以啟迪，還能緩解情緒，所謂真正的“光亮自然主義”也莫過於此了吧。

羅文姬的頭上有許多中老年人的通病：每當惹事兒之後，都自覺面子上掛不住，總是絮絮叨叨地跟女兒說上一大堆“我死了，你就好過了”等諸如此類如果，接著找個地方作出要自殺未遂的模樣。

一方面，吳文姬的形像足夠多平易近人，不論幹出多少荒謬的糟心事，她總是一副和善的模樣，時刻提醒著觀眾們，做為一個患者，一切都非她所願，非她所控。在這一點上，似乎女演員的形像和唱功起了大促進作用。

但事實上，觀眾們所感受到的痛感是非常有限的。

這還算不上完。他原先將感情寄託於兒子頭上，時刻將兒子捧在手心，但居然還是出事了。兩天夜晚，吳文姬偷偷地帶著侄女跑出家門，兩輛小車飛馳而過，侄女倒在了血泊之中，身旁是已經被嚇傻的吳文姬。

將它當做文學作品的主人公，事實上就得先提問一個創作命題：是隔靴搔癢，還是勇於直面真對立。《哦！文姬》選擇的是前者。

2021年12月7日 刊| 總第2711期

接連不斷，吳文姬在炸燬了女兒的婚姻關係之後，又差點斷掉女兒的思想寄託。但是，即使在孩子住院治療前夕，吳文姬也閒不下來，給本就面臨崩盤的女兒帶來了更多麻煩事。

經歷了家庭破裂、女兒車禍等一連串變故之後，兒子和侄女與否能用愛締造奇蹟，使羅文姬康復，進而迎來一個完滿的結局呢？《哦！文姬》最終給出的仍然是一個現實生活解，奇蹟並沒有出現，對立沒有消亡，問題還是疊著問題，但自己已經不怕帶著問題一同攙扶著走下去。

此外，侄女對爺爺的理解也更讓人為之動容，是她和媽媽合力撐起了一個算不上完美，但還算溫馨的家。

首先，12月1日定檔，12月3日公映，《哦！文姬》的動作可謂神速。就在前不久，國家有關職能部門公佈了關於強化新時代老齡工作的意見，其中提及，“著重充分發揮家庭養老、個人自我養老的促進作用。”這一經濟政策導向與《哦！文姬》的主旨不謀而合。

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羅文姬經常發作，把侄女的指甲用推子剃了也不足為奇。兒子曉得後也只能氣憤地敲敲頭，“哎喲，老人家嗎是。”即使他誤認為父親在監護室內拔除了呼吸機，差點使本就處在昏迷不醒中的女兒殞命，只好狠下心宣傳要與她一刀兩斷，但終究還是在隔天重新採納了父親。

再者，電影只不過還有兩條一家人齊心協力追查凶手的驚悚線，雖難言精采，但它起到了遷移觀眾們情緒和注意力的促進作用。

另一方面，電影的總體畫法詼諧風趣，快速消解掉了主人公家庭變故帶來的沉重感。

拋開那些難以定論的重要意義，就創作來說，《哦！文姬》與近年官方所倡導的溫暖自然主義極其貼近，且在呈現出形式上有眾多可借鑑之處。

【 文/許心強】

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上週五院線公映的電影中，《哦！文姬》是較為特殊的一部。

利用這幾點，《哦！文姬》順利完成了真對立敘事的輕表達。一般而言而言，這類題材的基調是溫暖的，結局是積極主動的。它的精緻之處在於，把裂痕叢生又互相黏合的家庭關係表現得極其生動。