評·《扬名立万》 ｜ 一部“人的影片”的誕生

《扬名立万》片花，從一次電影劇本分析會開始

- 靈 魂 編 輯 部 -

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這部片子的宣發藝術風格是主打“驚悚”和“戲劇”三種元素，看過片花之後我曾一度指出這是一部所謂的“電影劇本殺電影”，奔著經典的“暴風雪山莊”模式來到電影院。看完全片，我卻發現這片子和想像中的本格推理片大不相同，刑事案件的真相併並非故事情節的重要，甚至影片開始沒多久就直接把嫌犯的真實身分丟在了檯面上。

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故事情節裡的影片創作團隊都是落魄的：音樂家流氓兩側靠的陸子野；“爛片之王”鄭千里；錯失好時代的“無聲電影君主”關靜年；過氣女演員蘇夢蝶；萬年武替陳小達，還有一個不招人待見的執拗導演黃家輝。

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《扬名立万》的原畫腳本

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我早不像以前那般持續著關注自己了。此次《扬名立万》的藝術風格變為了很多陌生的模樣，但對人物的刻畫功力之強讓我耳目一新。

究竟是揭發真十分人標靶，還是避開風頭閉口不言，影片創作團面臨性命和公義二選一的分岔路。故事情節的開頭我們看見，這個創作團隊的每一人都選擇了拍影片揭發真相，這行為只不過與自己原本想要“揚名立萬”的心願相悖。自己面臨的是殺身之禍，但經歷了海兆豐被殺人滅口、齊樂山犧牲，人性中的善遮擋了顯而易見的那個“理智”選擇。最終自己站在了良知的一邊。

所以，影片中的人情味並不只表現在黃家輝一個人頭上。鄭導20年前即使關同學的一個耳光造成心結，20年後送給了關鶴年一耳光卻是為的是救他的性命；文職警員大海陰錯陽差抓到嫌犯，明曉得他可能將有伊拉克政府大背景，還是願意堅持找尋真相；蘇夢蝶膽大心細，早早意識到了夜鶯在命案中的重要性，反感這些想要實現夢想卻被人說三道四的男孩；小達怕鬼，看似討厭吹牛，但黑衣人帶著槍上門時也是他出手保護著身旁的同伴；關同學、陸子野都對拍出三老案真相很多遲疑，卻又都重新加入到了影片的攝製當中。

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《扬名立万》片花

這群山窮水盡的人將他們的翻盤機會壓在了整部影片上。但是天不遂人意，局勢走向失控，嫌犯齊樂山和警員海兆豐的真實身分讓故事情節步入了主線情節：三老到底因何而死。

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寫於１１月份二刷《扬名立万》後

-劇終-

執行編輯：Cheers

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“這影片就算成了，咱們揚名立萬！”

封閉空間、嫌犯走進、案發現場，一個又一個炸藥丟在故事情節裡一眾影片人眼前，隨著刑事案件過程的推演，各人物的背後故事情節也隨之揭開。自己顯得鮮活三維，便是那些豐富的配角構成了《扬名立万》最打動人心的一部分是 人情味。如編劇劉循子墨所言，整部影片是一部“人的影片”。 自己拋棄了多樣化的鏡頭呈現出形式，選擇最平凡的運鏡表現手法質樸地講訴故事情節，一切都是為的是劇情描述和人物刻畫服務。

黃家輝那個配角似的鞭炮引線上的一絲火花，執著地朝著一個方向衝去，不論要面對什麼樣的結果，他都為的是內心深處的公義絕不退縮。開頭看到活生生站在身後的男孩夜鶯，他卻歸還了要叫住她的念頭。我們不由得會去想，在那個故事情節裡什么是真相究竟嗎關鍵的。黃家輝面對關同學的勸阻、陸子野的遲疑和軍統局的威脅，依然絲毫不退讓要堅持公義，可也是眼中揉嚴禁泥土的他在最後一刻選擇了“夜鶯死去”的“真相”。 整部影片的人情味在黃家輝頭上獲得了最明晰的彰顯。

《扬名立万》群像海報

就似的《扬名立万》中那一大批影片人，保留真摯與熱誠的理想主義者，在這些配角頭上，我也看見了萬合天宜這群影片人的二維。從我的角度上看，整部影片“成了”，而且我私心想自己能夠愈來愈好，為我們講訴更多“人的故事情節”，或許能讓自己揚名立萬的兩天已經指日可待。

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隨著對“三老案”的調查，齊樂山的形像從他們臆想的童年陰影心理變態殺手，變為了用心靈守護自己心愛男孩、被迫反攻的痴人，他和夜鶯的故事情節在這群人意料之外，卻打動著他們和觀眾們的心。

曾經，萬合天宜以西式吐槽風和各式各樣奇思妙想的點子步入我們的視野，而這幾年來，隨著各式各樣短視頻網絡平臺填滿了我們的碎片時間，自己原先的藝術風格不再是自己的競爭優勢，漸漸被人遺忘。

本次的《扬名立万》喚醒了我對萬合天宜的一絲懷念：與萬合天宜的緣分開始於十幾年前，那時的我但是個小學生，面對日復一日的自學生活，“萬萬居然”系列和“調查報告老闆娘”系列，把我短暫地從中考壓力中拽出來喘了口氣，留下一筆在夕陽下奔跑的逝去青春。

我們都曉得人是複雜的，但是許多經典作品都沒有能呈現出配角的複雜性。《扬名立万》則相同，它絕對是一部符合要求的群像戲。那些人物的猶豫、懦弱都是做為人的真實，而便是經歷了那些真實的思想鬥爭，自己給我們呈現的就是明知不容為而為之的毅力。它真便是一部“人的影片”。

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《扬名立万》，影片公映迄今已數日，電影票房快速達至了7.59億 （12月6日晚，來源“貓眼”專業版），豆瓣打分也在7.6分左右，片花中的這句話或許正在成為現實生活。在絕大部分觀眾們內心深處，《扬名立万》已是一部至少中下游的國產佳片。

總編輯：許安琪 &阿秋

故事情節的最大謎團只不過集中在 齊樂山頭上，他的殺人動機貫穿這部影片，成為故事情節的粘合劑。但是“真相”到底是什么？當我們以為眾人拼湊出的故事情節就是真相時，夜鶯的獲救卻讓我們醒悟，原來一切還是“以為”而已。

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我們也都是平凡的人，有他們的苦處和只好，會絕望，想選擇。我們徘徊在理智與感性之間不可自拔，從一個又一個自己的故事情節裡找尋感情的發洩。因而我們在那個人性實足的影片中感受到最本嗎感情，為齊樂山的隱忍為之動容，為海兆豐的犧牲落淚，為創作團的堅強歡呼，為那張無人認領的合影感嘆。看完兩遍，我得宣稱： 整部影片確實很多瑕疵，結局也不太難猜，但為的是那個紮實講故事情節的形式和這群生動的配角，我仍然要選擇為它叫好。