看誰的出口片？

日韓引入片總是在中國熒幕上宿命輪迴，交替著發生。

2014年，中韓簽訂《中韩电影合拍协议》，標誌著中韓步入蜜月期。當年包含合拍片在內，一共公映10部韓片，其中《雪国列车》以7477萬電影票房，締造了日本引入片在中國的最佳成績。

去年這三部引入片，再度印證了臺灣地區劇情片的電影票房影響力。此前，《比悲伤更悲伤的故事》在2019年創造了冷檔期的電影票房希臘神話，奪下近10億的電影票房。2015年，女演員名不見經傳的《我的少女时代》奪下3.8億的電影票房，還在內地捧紅了王大陸。

去年卻一反往常。熱鬧的國慶檔後，10年底相繼放了《沙丘》《007：无暇赴死》三部片進去。整個11月，則僅放了三部不痛不癢的分賬片《特种部队：蛇眼起源》《丛林奇航》。而這三部均晚於北美地區四個月多公映，盜版資源橫飛、口碑不佳，引致公映後無人問津，電影票房均遜於5000萬，遠高於同天公映的《梅艳芳》。

你可能將想不到，去年公映批劇中，除了美片、日片，表現最好的是中國臺灣引入片。

一般而言而言，那些其它省份、國家的引入片多為買斷的批片，極少領到總局分賬片的名額。但前一年，中國電影市場熱鬧前夕，很多批片玩者也和海外著作權方玩起了分賬的模式。可現如今，葡萄牙、馬來西亞片卻不見了蹤跡。

更關鍵的是，這倆還是“空降”，毫無預熱宣傳，也透漏出出口片在現階段面臨的宣發掣肘。“進不來”即使了，進去了也是不趕趟，但是超長的美中檔期差，讓片方備受盜版困擾。以往片方還會僱用第三方技術子公司專門清一清網絡盜版資源，現在“趕場”公映的片方，或許都佛繫了。

“限韓令”實行的翌年，韓國片引入名額大幅度減少，當年就引入了11部之多。2018年中韓簽定《和平友好条约》40十週年，中韓正式步入蜜月期，引入名額又減少到15部。2019年達至顛峰，引入了25部。

較之起來，日本引入片在中國成績要強於韓國。日片在華的電影票房冠軍是2016年引入的《你的名字。》，電影票房高達5.75億，亞軍為5.29億的《哆啦A梦：伴我同行》，季軍是重映的《千与千寻》，不幸奪下了4.88億的電影票房。值得一提的是，電影票房破億的19部日本引入片均為動畫電影片。認為，日本動畫電影IP在國內的確是塊攬收電影票房的金字招牌。

而韓國影片則相同，它沒有像日本影片一樣偏科且已打出口碑和固定市場的類別，此前國內引入過劇情片、驚悚片、災難片、懸疑片等多種不同韓片類別。現如今重返大熒幕首家公映的又是一部友情片。可見韓片這門生意，很依賴於買手的眼光判斷。不像在日片生意上，絕大多數玩者只瞄準動畫電影瘋搶。

編輯|李春暉

眼下最受期盼的1月14日公映的《黑客帝国4》，，晚於北美地區3周，且北美地區又是院網同步。指望它撐起冷檔期電影票房的重任，懸了。

很多批片玩者也是看見《何以为家》以小博大的影片票房成功，開始深入各大影片節淘金，從一大堆文藝片裡篩選具備商業敘事發展潛力的影片。但能淘出黑馬的玩者還是少之又少，掙錢還是得看商業類別成熟的片子。

其它引入片還有新大陸嗎？

儘管韓片此前成績不佳，但近幾年日本電影業可謂突飛猛進，甚至獲得了荷里活輕工業的普遍認可，《寄生虫》領到了象徵影壇最低榮譽的奧斯卡金像獎最佳導演獎；《鱿鱼游戏》火熱Netflix全球互聯網，成為史無前例的現像級電視劇。

英國大片成了引入“困難戶”。海外大爆的《黑寡妇》《尚气》《永恒族》《毒液2》等均無緣內地公映。傳言12月公映的《蜘蛛侠：英雄无归》檔期撲朔迷離。《黑客帝国4》則剛正式宣佈無緣同步公映，要晚於北美地區四個小時到明年1月14日。

漫威選擇研發一箇中國元素十足的東方超級英雄系列《尚气》，還請來郭富城執導，卻居然根本其原因於“滿大人”的英雄配角從立項就遭到國內部份觀眾們反對；《永恒族》找來華人編劇，結果該編劇此前言論被扒徹底翻車；《毒液2》特地在超市的打戲減少了中國元素對白，也無緣公映其原因未明。

它的影片電影票房表現，必須是勝在它的敘事，稍稍跳脫了曲高和寡的文藝片表達，具備一點商業類別發展潛力。此前，同樣斬獲戛納影片節評委會大獎的伊拉克影片《何以为家》也是如此，而且它能在國內奪下3.7億影片電影票房。

硬糖君查看了《看不见的客人》《海市蜃楼》的編劇奧里奧爾·大衛，去年轉拍Netflix的網劇，創造了一個爆款《无罪之最》。認為，其它國家的影片行業受禽流感負面影響，很多院線影片的製作者自然而然地將Netflix等在線視頻收編，轉拍網劇或網大了。

但硬糖君居然的是，本就供應嚴重不足的荷里活大片，去年在國內還碰上了苛刻於以往的“過審難”問題。

現如今，整個賀歲檔或許只剩下《误杀2》一部有賣相的片子了。截至12月4日，去年全年總電影票房446億，恐難達至500億的目標，倒退回2017年前的水準。

2019年《寄生虫》大爆之時，限韓令就有解除的傳言。硬糖君從一名做批片的好友處聽說，國內購得《寄生虫》院線著作權的子公司送審了，但最終被否決。現如今那些早先信用風險押注韓片的國內買主，可能將熬出頭了。

往年尤其緊俏的分賬片名額，今年居然剩餘了三分之一。34個分賬片名額，現階段僅有17部公映。與此同時，2021年引入片數目也大幅度激增，現階段僅有66部公映，居然和去年禽流感後的一年公映數量差不多。而禽流感前的2019年，全年引入片數量為135部。

原先擁有引入“綠卡”的韓國片或許名額忽然收緊。一季度公映7部，三季度僅公映2部，還有一部重映片。兩相比較，上年三季度公映10部。更別說顛峰時期的2019年，公映韓國片25部之多。

臺灣地區劇情片這塊寶物的確值得開掘。排在中國臺灣地區引入片前面的是白俄羅斯、奧地利合拍的第二次世界大戰題材片《波斯语课》，但影片電影票房差距非常大，僅收3600萬。不過對於走影片節得獎路線的文藝影片，能奪下那個影片電影票房已實屬難於。

出口片情勢風雲突變，難怪韓國片悄然解禁、登堂入室。現階段整個12月，只有《哦！文姬》一部出口片定檔。往年的11-12月的賀歲檔，即便主推國產電影，也會放《星球大战：天行者崛起》《海王》等大片進去，最後衝刺一下全年總電影票房的KPI，共同創造中國電影市場的繁榮景象。

我們欣喜於國產影片獨佔去年影片電影票房TOP10的八席時，也很難無視不斷上升的影片院數，和哀鴻遍野的影片院人。不曉得接下來，到底是哪一國的影片，能夠撐回出口片喪失的影片電影票房業績預期？

不止荷里活大片，全世界院線影片的庫存量都總體上升了。之後想要從其它省份、國家淘金的批片買主，難了。但現階段市場極其片荒下，如果能挖出符合要求的商業類型片，可能將就會賺到了。

但國內的上證指數是不可能將僅靠國產電影撐起來的。但是國產電影的檔期效應愈來愈顯著，一窩蜂擠在關鍵的五一、國慶、新年檔等，其它冷檔期多半這時候是靠出口片撐的。出口片長久以來都起著調節市場的促進作用，在冷檔期挽救電影院旱災、觀眾們片荒。

《波斯语课》先是在戛納影片節斬獲評委會大獎，後來又橫掃法國影片最低榮譽的龐培影片獎。

理論上來說，朝荷里活水平看齊的韓片，假如放開名額引入，的確能彌補荷里活大片疲弱喪失的市場。據導筒報導，很多片方手上握著一大批日本影視劇正在準備提出申請報備，但礙於管理工作職能部門沒有具體的正式指令下達，還未輕舉妄動。

曾在國內紅遍過馬來西亞、葡萄牙引入片，它們做為填補國內懸疑、驚悚片、血腥題材的關鍵源頭，比如說馬來西亞片《天才枪手》，葡萄牙《看不见的客人》《海市蜃楼》等，都能奪下過億的電影票房。

作者|魏妮卡

邱澤執導的《当男人恋爱时》以2.64億電影票房位列了去年出口片電影票房第七名。更更讓人不幸的是，臺灣地區已經公映一年之久的《陪你很久很久》，也以黑馬之勢奪下近億的電影票房。

日本片解禁了。本週四（12月3日）悄然公映的《哦！文姬》，標誌著日本影片睽違七年，總算重返內地大熒幕。

總之情形就是：現在的荷里活大片越是取悅中國市場，卻越難步入中國市場。

提早兩天在HBO Max上線的《沙丘》，互聯網高畫質盜版資源快速流入。氣憤的片方只得在宣傳中打出“大熒幕情懷牌”，企圖挽救觀眾們。堅持獨家院線公映的《007：无暇赴死》，在中國公映兩週後便正式宣佈緊急上線Amazon在線視頻，中國電影票房也隨之腰斬。

但韓片可能將比日片存有更大的審核信用風險。即使自己牽涉政治、社會話題的影片太多，時常被國內網民感慨“日本影片啊什么都敢拍！”

可惜蜜月期不到一年，2016年實行了“限韓令”。“限韓令”前，最後一部在中國公映的日本影片為全智賢、何正宇執導的《暗杀》，僅收4686萬電影票房。

越是“敢拍”，越是傷心審。比如說，上週熱門的《摩加迪沙》講的是也門戰爭時日本大使與日本、北韓軍人後撤的事。而國內電影史電影票房季軍《战狼2》也翻拍從此該事件，講的是中國人後撤的事。這類題材能無法上，你細品？

荷里活大片無緣內地公映的其原因，眾說紛紜。只不過荷里活大片“媚華”之心昭然可見，只是居然弄巧成拙，反倒入華難。

早前該文硬糖君就談論過，受禽流感持續負面影響，荷里活大廠爭相轉向在線視頻、策略變動，去年英國大片的庫存量會嚴重不足。而像《信条》這種堅持較長的窗口期、重視院線公映的大片更是鳳毛麟角，其它英國大片基本採取院網同步。

日片退去，韓片能頂上嗎？

此次解禁來得十分之倉促。提早四天定檔、近乎零宣發，公映首天電影票房僅6萬。只不過，坊間傳言“限韓”解禁已有一年多。現如今忽然有了實質性進展，更何況和眼下出口片的“尷尬”境況不無關係。