睽違七年，日本影片再一次在中國大陸公映，意味著什么

要曉得，去年正逢中韓藝術交流年，而明年又是中韓建交30十週年。在“抗美”的公路上，憑著在抗疫方面的成功，中國假如能夠緩和甚至籠絡鄰邦，近交遠攻，也不失為一次良機。而在影視明星方面的種種端倪——年末，中央廣電總檯與日本NHK公社（KBS）簽訂戰略合作協定、最近權志龍、張娜拉等多名日本歌手迴歸微博——都釋放了藝術交流的積極主動訊號。

《哦！文姬》在日本首映禮的時間是2020年的9月，兩年多後的2021年12月3日，被引入內地電影院。公映3天，電影票房戰績但100萬出頭，豆瓣打分在7.3分。執導羅文姬、李熙俊、崔元英、樸智英等，影片講訴了罹患阿爾茲海默症的文姬爺爺，親眼目睹了侄女遭受車禍的現場，為的是找尋出凶手，文姬爺爺努力對付症狀回憶車禍細節的故事情節。

② 關注中老年人族群，切合當下經濟政策宣傳——

至於《哦！文姬》的象徵意義，在我看來，並並非期盼能有多高電影票房，多好口碑，更多是像“拋磚引玉”中的那塊“磚”一樣，希望能夠帶來更多的美玉。

無疑，《哦！文姬》是一部關注中老年人族群的影片經典作品。憑心而論，整部經典作品是一部極為流水線式的經典作品，無論是淚點還是臺詞都幾乎在預料之中，經典作品的反轉也未有驚喜。那為什么，這部影片會引發如此廣泛的關注呢？

上一次日本影片在中國大陸公映還要回溯到2015年的《暗杀》（2015年），本以為整部全智賢、李政宰等執導的影片能夠做為代表，在之後惹來更多傑出的日本影片經典作品。但卻即使“薩德”之事，不用說是日本影片了，就連日本綜藝節目、日本電視劇、日本明星都在中國大陸不再能夠看見。

我的答案必然是否定的！

③ 對於當下國產片的激勵——

④ 與否會再度颳起“韓流”？

反觀當下的很多國產片，在缺失外圍“狼群”的威脅之下，愈發得顯露出一種疲態。

不可否認，中國已經邁入了老齡化的社會，尤其是在許多一二線的衛星城。在之後的預測中，中國60週歲及以下中老年人人口數預計將少於3億，佔總人口數比率將少於20%。對於此情形，國家號召著重養老工作，尤其是充分發揮家庭養老、個人養老的促進作用。

要曉得，日本影視明星在中國絕跡的這一兩年裡，中國本土的娛樂產業發展也是今非昔比，韓流一統中國娛樂市場的場景肯定不能再重演，中國也不再只是單方面地忍受著韓流的輸出。

在如此的大背景之下，影視劇中對於這幾塊的缺失，勢必會須要獲得補充。《哦，文姬》從題材上上看，就很符合國家在這方面的經濟政策導向。那么，就算算是網開一面，對於這種一部日本影片經典作品的引入，也並非不能。

① 睽違七年，日本影片再一次在中國大陸公映——

而今，《哦！文姬》的發生或許在預示著什么？

很多國產片好似只是為的是圈錢而存有，完全不管不顧影片表演藝術本身的營造。放開關於國外傑出影片的引入工作，某種意義上來說，能很好地激勵國產片自身的經濟發展。“狼群”的來臨，能優勝劣汰，能很好地磨練著“羊群”。

在主旋律影片霸佔影片螢幕的當下，在《黑客帝国4》、《密室逃生2》、《蜘蛛侠：英雄无归》、《黑寡妇》等外國影片引入未知的情況下，一部小效率的日本影片在內地的定檔卻引起了廣泛的關注——《哦！文姬》（2021年）。

這也許才是許多人關注的點。