打分8.5，荷里活大片電影票房也撲街，《最后的决斗》不想被埋沒！

豆瓣打分高達8.5分，似乎在口碑方面是一部爆款，但是與之對應的電影票房卻慘不忍睹。

她不想象閨蜜那般讓步背棄，她也不想象奶奶那般忍辱一生，而是願做一匹脫韁之馬，不再受到約束與管控，而是恣意飛奔。

對於故事情節中的主角們而言，真相也已經不關鍵了，每一人都有著他們的目地，在父權社會中，女性從來都是工具性的，是自身利益的工具，是玩弄的對象，是傳宗接代的道具，沒有他們的基本權利，服務於男性，面對著被侵犯，還要默不作聲，甚至女性同胞也沒有一個幫助的，只能他們默默地承受。

但是她不願如此。

三段式的故事情節講訴，看似是在還原一個真相，實則有著更深的寓意。

對於國產電影而言，有口碑無電影票房的電影為數眾多。

這是雷導繼《火星救援》之後又一次和史蒂夫·達蒙戰略合作，在《最后的决斗》中，史蒂夫·達蒙無疑又奉獻了影后級的演出。

但是對於女主角凱瑟琳而言不肯如此。

本片由知名編劇雷德利·安德森主演，匯聚了史蒂夫·達蒙、大衛·德賴弗、本·阿弗萊克、朱迪·科默等實力派。

卡魯日和格里斯是三個完全相同的人，自己曾經是兄妹，出生入死，但是卻即使著自身利益而決裂，最終因凱瑟琳而捲進了決鬥之中，自己沒有犧牲在戰場上，卻即使一個男人而葬送在了決鬥場上。

整部斥資1億美元的荷里活大片，最終獲得的電影票房僅僅2984萬美元，可謂失利。

即使這是在文藝復興，這是父權至上的時代，女性們為的是榮耀甚至重拾舊的傳統，決一死戰，看似是為的是一個男人，實則是為的是他們的榮譽和尊嚴，從來都並非為的是這個男人。

一個文藝復興為捍衛女權的英雄就此誕生。

她孤獨力薄，她柔弱不堪，她懷孕在身，但是她又忍辱負重，在聲嘶力竭的侵犯之下，在被無情捨棄與對待之下，她堅定活下去，並非為的是女人們，而是為的是他們和小孩。

可以看得出來雷導將其原因歸結於了青年人對智能手機的過分倚賴，所以有著這一方面的其原因，但是更加主要的還在於整部電影確實絕非爆米花式的商業片，須要一定耐心和思考力就可以坐下來觀看整部電影。

雖然被母親“販賣”，又被格里斯侵犯，還遭遇著卡魯日家的冷暴力，受到整個王朝的侮辱和取笑，但是她沒有低頭，勢必會要與整個王朝相對付，與整個時代相抗爭。

理智的論證模式，全是啟蒙運動的關愛，背後滲透著時代的殘暴和冷漠，一個男性撕破了一道口子，儘管沒有任何促進作用，但是卻帶來了一線曙光，讓她青史留名。

編劇雷德利·安德森已經84歲，從1965年開始算起，編劇職業生涯已經56年，《银翼杀手》《末路狂花》《角斗士》《黑鹰坠落》《普罗米修斯》等經典影片都出自於他手。面對現如今新劇電影票房的慘淡，編劇說道千禧一代伴隨著智能手機長大，只想通過智能手機瞭解世界，不敢學任何東西。

她勢必會要打破這種的乏味與壓抑，為他們爭取公正和公義，男性意識在本片中被徹底釋放，但是最終又消亡在了人群之中。

《最后的决斗》使用了羅生門式的內部結構講訴著故事情節，對於觀眾們而言必須要看完第二個人也就是史蒂夫·達蒙講完故事情節，就可以真正知道本片的精采之處。

對於那個時代而言，她並沒有完全地贏，即使她不可能將獲得了時代，最終大量的男性仍然還是段子和工具，也包含她他們，但是對於男性族群而言，她超脫了所有人，對於他們而言，她也活出了他們想要的樣子。

沒有恢弘的內戰場面，即使它無法算作內戰大片，許多都是一筆帶過，但是用圖像在展現著文藝復興的乏味與壓抑，所以還有殘暴。

所以這也是全球影視製作行業時常碰到的，而對於2021年而言，最大的電影票房慘案當屬《最后的决斗》。

格里斯太過自信，卡魯日太過粗魯，個性和氣質是格格不入，對於凱瑟琳而言，從來沒有討厭過格里斯，一直在取悅卡魯日，但是終究錯付了，即使她生錯了時代，做為女性是無法太過張揚的，一切都要服從於男性，甘當工具。

《最后的决斗》的確不像這些商業大片能夠從頭至尾讓人血脈賁張，它有如涓涓細流，翻山越嶺，不斷衝入大海，最終彙集成磅礴力量，波濤洶湧，還回味無窮，令人深思。

《最后的决斗》看似是三個男人的決鬥，實則是一個女人對付所有人的決鬥，那場決鬥，並並非誰贏了，誰輸了，而是女權主義者的抗爭從來都沒有暫停過，儘管絕大部分都讓步了，但是有人在堅守，從來都是。

而且這種的電影更是值得反覆觀賞，去窺探大時代之下的人和事。