值得回味的四部推理懸疑片，《误杀》勉強上榜，你看完哪兩部？

我也很討厭的是本片的運鏡，特別是在人像方面。令觀眾們極其寬敞，或是也能稱得上是那種有威懾力的脅迫，將情感孕育出其中，衝擊著觀眾們的聽覺。

《心迷宫》啊，就算有姜文啊張藝謀啊那種那種財大氣粗的氣質，就此種敘事的水平，小金人兒都是有希望拿的。可惜了可惜了，有錢的沒才，有才的沒錢。晃攝影機在大製作裡叫表演藝術，在這種破舊得無法再破舊的製作裡，就變為了埋汰。就好比滿身臭味衣衫襤褸的老婆子偶然間拾到一頭美豔的口紅塗在脣上……

編劇和導演的水準也是很高的，故事情節反轉後講訴的兩分半鐘裡頭，讓我感受到了一種深深地的壓抑和迫切感，嗎是良知好片！

總之，在國產院線片，能觸碰這么多禁區，也不難。有一個相對類別的包裹，又有顆文藝的心，嗎還不錯，值得一看！

但是但是，她還是把人的心觸動了。放到歷史系的影視製作欣賞課裡，是寫影評人的難得素材。

而且忻鈺坤儘管現階段是一個只有三部公映經典作品的第三代編劇，但是卻獲得了大眾的關注。執導宋洋重大貢獻了不凡的唱功，他將啞巴張保民詮釋的很傳神，一舉一動都能讓觀眾們記憶深刻。

這種想，連《花样年华》都遜色了。即便《花》是象徵主義的，原本就是咱自傢俬房拿手菜。《心迷宫》的敘事表現手法是“拿來”的，現學現賣，還做得除“色”以外“香”“味”俱全，難得難得！

第二部《烈日灼心》

第二部《无双》

而且，影片中母親為的是保護妻兒而精心佈置犯罪現場，他那句“我沒什么本事，能做的，只有擋在你們後面”，讓我感動不已。

第三部《暴裂无声》

該片極具象徵意義，並重新加入了魔幻現實生活主義。影片結局現實生活且殘暴，卻足以震撼人心，這是真正傑出的國產片，忻鈺坤的更多經典作品值得期盼。

四位主人公充分發揮出眾，都是一個配角三種個性，劉德華演出嗎好，衝擊力足夠多，但細節上沒有發哥的厲害，張家輝給的所有感覺嗎是到另一種境界，忽然要翻臉殺人的那種緊張感，在打趣時的那種輕鬆感，表情就別說了，整個人都是戲，就像他的對白：任何事情做到極致就是表演藝術。

整部電影嗎是一部良知好片，故事情節緊湊，一路高歌猛進。影片本身講的就是假幣犯罪行為，也算是高科技犯罪行為，較為燒腦，再加上很多的暴力行為元素，最後故事情節又來了一個大反轉，的確是一部精采的犯罪行為電影。

看片子的中間心底就堵得慌，如鯁在喉。完結之後回看四號廳前不久發的《烈日灼心》的該文，才感受到了這才是編劇的高明之處——潤物細無聲地讓觀眾們站在了疑犯的那一邊，思索法理與人情的關係。我知道了我的疼與恐懼只不過就是深深地同理和共情，看完之後只好唏噓一聲。

儘管是改編，但並不妨礙它成為我心底2019年的國產最佳。這哪裡是個純粹的犯罪行為片呢，是普通人無可奈何中的孤勇，是末路窮途的疾哭聲，是誤殺案背後的如螻蟻通常的平凡人的抵抗。也可能將是你我在壓迫下可以共情和窺探的一點點天光。故事情節很過癮，女演員唱功全程在線。

“有的小孩是小孩，有的小孩是禽獸”，這句話是影片裡讓我最深刻的。《误杀》最重要的表達並非怎樣完美犯罪行為，而是人心。

第四部《误杀》

忻鈺坤的電影，民族特色鮮明，他的攝影機詞彙很傳神，但是總是用鏡頭和攝影機傳遞故事情節訊息和感情，反倒對白是次要的，技巧很高超。在電影的情緒渲染上，忻鈺坤的電影一般來說都是很剋制的，他不能讓電影情緒起伏太大，觀眾們一般來說都是從他的攝影機詞彙中體會情緒。

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首部《心迷宫》