《梅艳芳》：臺後之“我”的白描與港娛顛峰的側寫

影片《梅艳芳》海報

Eddie與張國榮相逢的首場戲，看似是為歌手做形像包裝，但他問的卻是張國榮的感情經歷，那個觸及靈魂的感情話題，使得Eddie那個人物從一開場就屬於臺後，始終是一個幕後的反對者，為刻劃臺後之“我”的靈魂與感情而存有。他設計服飾是為的是將張國榮送至臺前，但服飾本身是張國榮本人性格的演繹，性格張揚的服飾是臺後之“我”的外化，那些設計靈感來自劉培基對張國榮的瞭解，服飾就像相連接臺前與臺後的媒介，劉培基本人則站在臺後，以幕後人的視角觀照張國榮的靈魂。

電影運用了大量當年的圖像資料，促進作用之一在於懷念，促進作用之二則是旁觀。臺後卸下眼妝的張國榮，何嘗並非一個旁觀者。既是親歷者，又是旁觀者，那個雙重身份推進了張國榮的落寞。而有一個配角從臺前到臺後都一直陪伴著張國榮，就是Eddie。

刻苦、努力、勤奮……那些人人都能用的詞語無法形容臺後的張國榮，電影將對事業經濟發展的敘述落筆於“為難”。感情與事業、感性與理智之間，天后的個人空間除了落寞與寂寞，還有無盡的為難。想要在為難中找出兩條出路，便少不了權衡。

Anita即便是一代天后，她的心也許堅硬但決不脆弱，在追求演藝事業的馬路上更是倔強，梅姑的回憶錄再簡略也無法少了對演藝事業的刻劃。對於臺後的事業經濟發展，電影選擇了兩個有代表性的人物，貫穿全劇的是華星EMI的副總經理蘇先生，他是張國榮出道時的引路人。

江國強編劇、梁樂民導演的回憶錄影片《梅艳芳》上週熱映，有別於此前完全相同題材的影視劇，整部影片刪繁就簡，不細寫星光璀璨的臺前美景，而著墨於臺後的張國榮，橫越幕簾，步入臺後獨屬於她他們的個人空間。

當張國榮穿著婚紗站在舞臺上唱《夕阳之歌》，觀賞者早已能夠知悉張國榮在這些年月裡的權衡。至於是主動還是被動權衡，都不關鍵，境況使然。做為天后，很多東西會比其他人更容易獲得，很多東西也會更容易喪失。不論是Yuki還是阿Ben，做為天后的Anita沒有與自己走到最後，但做為張國榮，仍然與自己度過了一段值得懷念的時光，雖然時間如夕陽般短暫。

張國榮的輝煌也是澳門演藝的白銀時代。80二十世紀有“三王一後”，90二十世紀有“五大天王”，電影界的創作專業人才和演出專業人才不斷湧現，舞臺熱鬧非凡。風靡東亞和東南亞地區的勁歌金曲、負面影響了荷里活的武俠小說類型片、迄今仍勾起大陸歌迷回憶的為數眾多明星，共同鑄造了澳門演藝圈的高峰期。澳門影人爭相南下，這時回憶張國榮那位“澳門的兒子”，何嘗並非對澳門白銀時代的追憶？

電影用剋制的形式回顧張國榮絢麗的一生，不去描寫大眾已知的紛繁娛樂圈，而是從劉培基和蘇先生的視角入手，撥開浮華的迷霧，展現出張國榮臺後的落寞與掙扎。這種的追思，比不上濃墨重彩的頌揚。

作者：彭小純

香江之畔聳立著一處名為“澳門的兒子”的塑像，澳門人對張國榮的鐘愛與追思不言而喻。電影中，澳門成為了張國榮成長的大背景，澳門演藝圈的白銀時代則是她經濟發展的小背景。

服飾設計師劉培基Eddie，其原型是張國榮遺產重新分配中惟一沒有親屬關係的繼承者，這層關係決定著電影選擇劉培基那個人物的其原因。在劉培基的回憶錄中，也提及臺後的張國榮處在一種寂寞的狀態。臺前是“百變天后”Anita，一呼百應的傳奇，臺後卻只是一個叫張國榮的尋常人，孑然一身踽踽獨行。頗具性格的服飾成為張國榮從臺後走向臺前的關鍵條件，而服飾的設計者劉培基，或許就是舞臺幕布的啟簾人，打扮好臺後的張國榮，將天后送至臺前。