睽違6年，日本影片在中國內地重新定檔

除此之外，值得一提的是，近幾年來，國內大眾對於日本的“偷國”概念正在加強。從“孔子”“泡菜”到“中國結”甚至“新年”等中國傳統人文，都被日本看做是他們的人文。這種的該事件已經讓兩國之間網民在網上混戰了四百回合，民族情緒也在這種的該事件中被熄滅。這對“韓流”再入中國，是有阻礙的。

而從電視劇集方面而言，“限韓令”的解禁在非常大程度上也是一件壞事。現如今的韓劇和從前的“狗血三件套”已經相同，日本影視製作城市化經濟發展水準較低，近幾年在內容上的技術創新也有目共睹，《顶楼》《鱿鱼游戏》等電視劇集在國內的大眾探討中也不曾缺席。好的電視劇集得以引入，也許會在國內電視劇集市場造成“鯰魚效應”。

和影片相同，曾經即使“限韓令”積壓下來的電視劇集揹負著更大的壓力。現階段中韓合拍片的庫存中，有許多牽涉劣跡歌手，因而就算“限韓令”解除了也無法徹底擺脫被積壓的宿命。

“每年都有傳言”，此次是真的嗎？

河豚影視製作檔案從卓然影業前高級副總裁謝軼口中瞭解到，此次日本影片的定檔的確沒有太多的預兆，“是有點兒不幸，我那天才曉得，業界也沒有尤其大的風聲”，因而也推斷有可能是前不久才過審，隨即迅速定檔的情形。而另一名業界人士則告訴河豚君，據他了解，有關方現階段的確有在促進限韓令的解除，但“具體是歸屬於著作權JU還是人文BU還須要進一步證實”。

其中，同時承擔著引入和宣發外片業務的卓然影業也是如此。謝軼告訴河豚君，卓然影業只不過一直有在接觸著擁有大量日本影片著作權的合作方藍媒影業，“也挑過許多片子想去送審但是後來沒成”。卓然影業第二次引入的外片是2016年的熱門影片《爱乐之城》，當時“限韓令”已經開始。直至今天，另一家曾在引入片上有過優越戰績的子公司遲遲沒有在社會公眾視野和日本影片造成取得聯繫，因而此種躍躍欲試或許一直存有著。

但更多的片方依然未對這一態勢抱悲觀立場。面對反覆且不明晰的解禁消息，片方無法勸服網絡平臺，網絡平臺方在內容排播上也不肯輕易作出變動，即便“竹籃打水一場空”的事在那個行業裡已經屢見不鮮。再者，積壓劇即使能夠順暢播映，其面臨的受眾市場早已和從前不盡相近。即使是在歌迷受眾中更何況也無法被更多人埋單。

而6年前最後一部日本影片《暗杀》在內地的電影票房僅有四千多萬，這是除了多國合拍片《雪国列车》外，日本引入片在內地最好的電影票房戰績。因而，從現階段的大環境上上看，如果質量上有一定確保，引入的日本影片很大可能會比6年前的情形要好。

12月1日，日本影片《哦！文姬》官宣定檔12月3日，這對於行業內外而言都是一個非常大的該事件。

從2016年“限韓令”開始迄今已有5年，5年來每年都反覆爆出將要解禁的風聲，但隨著今年初中日兩國之間廣播電臺簽訂戰略合作協定，11月初多名日本歌手開始恢復發微博機能，再到之後影片的明確認檔，“限韓令”解禁或許真正日趨明朗化。

河豚影視製作檔案也就此事諮詢了多方業內人士的觀點，發現各方只不過都在緊密地關注著“限韓令”的解禁，一邊觀望、一邊準備，同時我們也很清楚，此次“韓流”假如迴歸，和5年前的情形也將不再同日而語，我國已經沒有那么大的市場空缺。而另一方面，日本早將目光和使力方向投向了其它市場，也不能如當年般那般倚賴中國。

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但總的來看，在2022的復交30年時間結點將要來臨前，重新引入“韓流”的重點必須在於“溝通交流”，而這並有別於5年前，中國更多的是隻做為日本的一個市場。因而，為的是“走出去”，而且官方願意率領著新劇“引入來”，從那個角度看，“限韓令”也許嗎正在一步步被關上。

隨著上半年關於“限韓令”解禁的“官宣消息”特別多的發生在社會公眾視野中，各方都在思索下一步的準備。

只是，當初電視劇帶來的“韓流”同化，在今天大概是再無法出現。在“韓流”缺席的5年裡，大眾文化探索的觸角已經伸向了各個國家，審美觀也在顯得多樣化。因而，“韓流”再入中國市場，老生常談的，一定是挑戰也是發展機遇。

從影片方面上看，韓片各方面的戰績依然要靠質量說話。謝軼告訴河豚君，“觀眾們只不過期盼的是好影片”，而未必是哪一門詞彙的影片。所以，不可否認的是，絕大部分被引入的小語種影片通常在質量和知名度上都已經有了基本的確保。比如不久前引入的一部韓國影片《入殓师》，就曾贏得奧斯卡金像獎最佳外語片，現階段已經收穫了六千多萬的電影票房。前一年是枝裕和的《小偷家族》也贏得了九千多萬的電影票房。

消息儘管不確認，但各方都在聞風而動

據網傳，《哦！文姬》的引入主要其原因是因為某出品方明年會有同類型的題材上線，因而整部影片或許只是特殊情況下的試驗品，未必意味著“限韓令”的解禁。

儘管每年都有傳言，但此次，從業內人士的口中能感知到，“限韓令”的解禁或許總算有點兒言之有物的香味了。

但假如“限韓令”真的解禁，會在國內市場重新捲起當初那種時尚嗎？

在日本影片缺席中國電影院的這一兩年裡，《看不见的客人》《小萝莉的猴神大叔》《天才枪手》《小偷家族》等各類小語種片在國內開始受到愈來愈多人的熱烈歡迎。在那個過程中，日本影片即便上沒法院線，也仍然存有於大眾探討中。因而有引入業務的子公司對日本影片也一直都沒有懈怠。

上一次大面積爆出“限韓令”解禁的消息是在去年2月初。當時，中央廣電總檯與日本NHK公社（KBS）以視頻形式簽訂了戰略合作協定。隨即沒多久，已經於2016年攝製順利完成的中韓合拍影片《我是喵星人》正式宣佈定檔3月，可影片不但沒有如約公映，反在5月初空降PP視頻的當日就遭到下架。

睽違七年，日本影片總算得以在內地定檔。

本文來自QQ社會公眾號：娛樂資本論（ID：yulezibenlun），作者：椰子樹

“韓流”假如迴歸，國內市場會熱烈歡迎嗎？

據悉，張瀚等人執導的《夏梦狂诗曲》的最新實時已更名為《你的声音如此美丽》，重新制作並正在報批送審、積極主動促進發售工作。

本文來自QQ社會公眾號：娛樂資本論（ID：yulezibenlun），作者：椰子樹，書名副標題：《韩国电影重新定档，“限韩令”进一步松动？》，頭圖來自：《哦！文姬》片花

“限韓令”解禁成謎，這讓積壓電視劇集和歌手方面更不肯動彈。這些年來，能夠在社會公眾視野發生的“韓流”歌手如Lisa、李承鉉等人要么是非韓籍、要么就是外籍美籍，始終沒人敢打純韓籍歌手的主意。

如此認為，只有天時地利人和的聞風而動，才能夠嗎抓到“限韓令”解禁漸漸關上的那道口子。

據謝軼透漏，卓然影業也一直搞好了一旦有好消息就可能將會拿片子送審的準備。此次日本影片的定檔，邏輯上上看，確實是存有著會有很多日本影片再被送審的可能將。此外，現如今引入日本影片也須要和重新評估那個和5年前不一樣的市場，謝軼告訴河豚君，在以往卓然影業挑選出的片子中，質量好的驚悚、警匪、戲劇、劇情片都會被重點考慮。

進一步地，在歌手方面，除了剛才提及的審美觀變化，中國的內娛環境也在這一兩年出現了變化，不但國內偶像生態環境有一定的限制，日、美、泰等國的偶像也分散了一定的參與度。

一名業內人士告訴河豚影視製作檔案，“這種的傳言只不過每年都有，真抓不許。”能否解禁，已經成了一個玄學，這也讓更多的人學會了在聽見風聲後要斟酌好幾番。針對此次《哦！文姬》的引入，依然有一部分看法指出只是特例。