黑男人裝作黑人娶種族歧視男，她的死已經註定

芭芭拉娶了一名黑人上班族，過著中產階級偏上的生活，而珍妮則過著工薪階層的生活。三個人之間的差距，確實非常大。

還即使，《黑暗骑士》是大神諾蘭的經典作品。

“蜘蛛人”換了許多任，有人說最好版本的安德魯·基頓，有人說是萊恩提安·蘭斯，各說各有理。即使《黑暗骑士》的存有，我偏向於蘭斯版。

《致命魔术》強大的明星陣容就很值得一說，“蜘蛛人”萊恩提安·蘭斯混戰“金剛狼”休·山姆曼自不必說；女主方面，貝麗卡·豪爾PK斯嘉麗·沃克，表現的也十分不錯。

《冒肤之名》真正的主人公必須是芭芭拉，真正的主題必須是白人平權。但是呈現出來的一個小品式的文藝故事情節，更多訴諸的是男人配角的感情問題。

原著這么寫，所以沒有問題，即便短篇小說的表現形式是多樣化的，也有了更多的留白，供聽眾去補充去思索。影片這么表現，就險些意思了。

珍妮才是讓人喜歡的男人才對。恰恰是她害死了芭芭拉，是她的嫉妒心在作祟，是她的未明事理在作怪。但是，泰莎·史密斯的唱功真的是太好了，成功將故事情節的焦點瀰漫了她的頭上，讓她的這些情感的激盪與觀眾們造成了共鳴。

《冒肤之名》改編自改編自內拉·拉森於 1929 年編寫的同名短篇小說。由於原著沒有看，不好就原著而言事，僅對電影來談談吧。

貝麗卡·豪爾相對來說，或許成為了五大執導裡聲名最小，混得最不太好的那一名。雖然她也參演過《午夜巴塞罗那》《对话尼克松》《城中大盗》《超验骇客》《圆梦巨人》《哥斯拉大战金刚》等大大小小的製作，但加分並不多，還是沒能成為晉身為荷里活一線大牌，處在半紅不紅的境界，多少很多尷尬。

她，亟須一部經典作品來證明他們。就像貝麗卡·豪爾也須要一部經典作品來證明他們一樣。

珍妮在現在的生活圈子裡，是眾多公益活動的組織者，是眾人的焦點，但是芭芭拉卻將那些成果輕易地就奪回了。

但是，這種的表現形式，明明不對啊。

所以，那個與故事情節的設定相關，與編劇的刻畫相關。

很難說貝麗卡·豪爾算不算跟風，但好在做為編劇成名作，《冒肤之名》的總體表現還是十分不錯的。特別是女主泰莎·史密斯，在她的調教之下，迸發出了驚人的唱功。

而且說，《冒肤之名》較好看，但還是不夠好。本能做的很好的，結果自我沖淡了。

但芭芭拉見了珍妮之後，卻念念不忘，再三來找珍妮，想要融入她的生活圈子裡。但是，她做到了，還如魚得水。甚至，將許多原先聚焦在珍妮頭上的光芒，都被芭芭拉籠絡到了他們的頭上。

她死於黑人妻子的暗殺，也死於他們的選擇，還死於珍妮的背棄。

《冒肤之名》最大的亮點，只不過是魯絲·內伽執導的芭芭拉。芭芭拉明明是一位黑人，卻即使膚色相對較淺，便裝成他們是一位白人，接著娶了一位白人，進而成功徹底擺脫了黑人農村基層，躋身於步入了白人上流社會。

但，我剛看完《冒肤之名》時，總覺得哪裡很多不對，又說不出來哪裡不太好。

《冒肤之名》的英文名字“Passing”，本身有“通行證”的意思，而且原著也被翻譯為“黑色通行證”。具體到故事情節中，就是指芭芭拉通過裝作是黑人，接著又娶了一位黑人，算是成功領到了社會階層躍升的通行證。

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

《冒肤之名》那個故事情節，是說泰莎·史密斯出演的珍妮，忽然有一天碰到了一個兒時的摯友芭芭拉。多年不見，按說必須相逢甚歡，無所不談。但是芭芭拉的變化實在太大了，讓珍妮很多應接不暇，一時無法反應回來，也很多無法接受。

即使是此種共鳴不太對，但是她做到了。

黑白色的圖像，也使得《冒肤之名》十分文藝，一種濃烈的復古的感覺撲面而來，看得人十分有感覺。

這還不關鍵，關鍵的是芭芭拉與珍妮生活的二十世紀是1920年的英國，這個這時候距1960二十世紀的黑人平權運動還有幾十年呢，黑人與白人之間的隔閡並非通常小，白人對黑人的性別歧視也非同小可。

同樣的黑白錯位的《爱恋》，魯絲·內伽的表現就給力許多，從開始階段的柔弱無主見，到後來主動出擊，積極主動維權，那個演出也為她獲得了一個奧斯卡金像獎影帝的提名，值得。但是，在《冒肤之名》中，魯絲·內伽的表現變得很多單一了，明明是值得讓人反感的悲劇人物，偏偏被她刻畫的像個反面角色一樣。

就像我們的城鄉二元制，一名成功重新加入都市豪門的農村女，卻非要重新廝混到農村生活圈子裡。這自然會給採納她的農村男子非常大壓力的，即便小天鵝重新返回小鴨的隊伍中來，會使得小鴨子感受到他們的醜陋的。

那么，諾蘭最好的影片又是哪部？又是眾說紛紜。

做為小角色，表現給力，真做了執導，反而沒那么搶眼了，泰莎·史密斯執導的《西尔维的爱情》《黑衣人：全球追缉》反而都不怎么樣。

但是，雖然她發生改變了他們的社會階層，卻沒有能夠在白人社會中如魚得水，反倒不斷懷念黑人生活。當她看見了珍妮之後，就千方百計要通過珍妮，重新找回身為黑人的樂趣。而且，她做到了，只是讓珍妮深感不舒服罷了。

男女演員轉型做編劇，近年來做的最好的當屬格蕾塔·葛韋格，《伯德小姐》《小妇人》三部極顯功力的經典作品，快速讓格蕾塔·葛韋格成為荷里活炙手可熱的大導。但是，編劇的名頭也蓋過了女演員的名頭，成為了葛韋格新的名號。

芭芭拉明明已經領到了通行證，卻偏偏要回到來過通行證之後的生活，此種背經離道的生活形式，註定了她要成為一個悲劇。特別是他的白人老婆是一位瘋狂的黑人憎惡者。

只翻拍出了短篇小說的表層，淡化了深沉的主題，可惜。

接著，又補上了劇中芭芭拉扮演者魯絲·內伽執導的《爱恋》，又重溫了下《黑色党徒》，總算反應回來，察覺到了《冒肤之名》的bug在哪裡了。

珍妮面對忽然闖進他們生活中的芭芭拉，表現除了很大的不適應，她的顧慮與疑惑，她的各式各樣恐懼與糾結，還有她的排斥與厭煩，和她的醋意感與失落感，那些感情上的表現，都在泰莎·史密斯的演出中，展現出的纖毫畢至，極為精采。

《冒肤之名》，就成了她倆互相成全的經典作品。

對情感細膩的表達與呈現出，貝麗卡·豪爾一如格蕾塔·葛韋格，將男性編劇的精細與親情傳達的十分不錯，值得稱讚。

而且，《冒肤之名》是一個悲劇故事情節。

《胭脂扣》裡，故事情節的表層故事情節是萬梓良與朱寶意之間的情感紛爭，但是整個電影裡的故事情節核心裡，梅豔芳與張學友之間的情感才是真正的核心。萬梓良不過是視角人物罷了。同樣，《末代独裁》裡“一美”約翰·麥卡沃伊看上去是第二主人公，但並非的，真正的核心依然是 福里斯特·惠特克。

而且，《冒肤之名》絕對算得上泰莎·史密斯唱功大爆發的一部經典作品。

有人說是《黑暗骑士》，有人說是《致命魔术》，有人說是《盗梦空间》，還有人說是《记忆碎片》。要我說，我指出最好的還是《黑暗骑士》，即使它將漫改空前地推至了制高點，後無來者。

最終，在一次珍妮承辦的黑人家庭聚會上，芭芭拉正玩得盡興。她的白人闖進進去，與芭芭拉發現爭吵，並將她從樓下玻璃窗裡推了下去。

劇中，豪爾做為“蜘蛛人”蘭斯的丈夫，她夾在雙胞胎兄妹之中而不知，忍受著更多的壓力與煎熬，詮釋的絲絲入扣，十分動人。能說，貝麗卡·豪爾在《致命魔术》中的表現遠勝過“寡姐”斯嘉麗·沃克。

芭芭拉死了。

只能說，貝麗卡·豪爾做為一位男性編劇，她成功地被男性獨有的細膩感表現的很好。但是做為一位白人編劇，她又沒有能夠將“黑人平權”的主題展現出的更好許多。明明可以推進電影主題的內容，反而成了若有若無的大背景。將本不用細化的珍妮的感情，卻展現出的絲絲入扣。這種表現的結果，造成了主題的錯亂，本末倒置。

泰莎·史密斯，那個小個子的白人男演員，之後在《西部世界》與《雷神》中，打戲都不太多，卻能夠給人極為深刻的第一印象，表現十分亮眼。

但，為的是證明他們，貝麗卡·豪爾主演了《冒肤之名》，其中情感之細膩，很感人，還是十分不錯的，值得推薦。

今個兒，就來聊聊整部《冒肤之名》。

但，十多年過去“寡姐”斯嘉麗·沃克已晉身為荷里活文藝與商業雙棲王牌，聲望與名望自不待言。

《冒肤之名》也是，泰莎·史密斯出演的珍妮是視角人物，是為的是引出魯絲·內伽出演的芭芭拉的悲劇的。但是電影將重點全給了泰莎·史密斯，儘管她演的極佳，可是她演的越好，對整個故事情節越是起到了沖淡的促進作用，越是一種危害。

本文作者：李嘯天

按說，芭芭拉是一個值得讓人反感的種族主義的犧牲品，但是在《冒肤之名》裡，魯絲·內伽執導的芭芭拉卻讓人反感不起來，而是覺得她是一位狐狸精，是一位遊獵女人的交際花。泰莎·史密斯出演的珍妮則讓人充滿著了反感。

格蕾塔·葛韋格之後，很多荷里活男演員跟風轉型，像奧利維亞·王爾德（《高材生》），雷吉娜·金（《迈阿密一夜》），傑克·貝瑞（《伤痕累累》），布萊絲·休斯敦·納什（《曼达洛人》）等等，總體表現還可以，但沒有能夠複製的格蕾塔·葛韋格的成名之路，只能說讓人耳目一新，至於更大的知名度，則尚待更多經典作品的揭曉。

其二，是《致命魔术》，即使它更單純，更精巧，沒有玩概念。《盗梦空间》《星际穿越》《信条》總體上都在玩概念，劍走偏鋒，但是愈來愈偏，並沒有不斷超越自我，不足為訓。