吳京：獨有的記號性電影人

從《战狼》系列到《流浪地球》《攀登者》《金刚川》再到《我和我的祖国》《我和我的父辈》《长津湖》等,從熒幕藝術形像上上看,“吳京執導”成為影片產品品質、高電影票房的保障,從影片人監製身分上上看,吳京成為電影界的投資奇才。從個人氣質到藝術形像再到社會形像,吳京踏進了他們獨有的路。

吳京三個字已成為大眾尊敬的國際品牌,觀眾們能想到的航天人、外交官、大將軍、保鏢、體育亞軍、機師、戒毒警員等代表國家形像的英雄們,都希望由吳京來演繹,對很多觀眾們而言,英雄形像沒有吳京演沒法的。

吳京在做女演員時就不斷地挑戰、否定、重塑自我,但是還跟港片的袁和平、陳木勝等編劇學到了負面影響他們一生的處事、做人的道理,本人的清醒和持重,也是後來他成功的基礎。吳京的成長和成功與當下影片創作時尚和態勢密不可分,影市經濟繁榮,就可以出行業頂級專業人才,專業人才也才有更大的舞臺得以使出。有時候一個新方向的引領者發生了,可能將就開闢了影視製作創作的新天地,吳京能成為現像,成為當下影視製作圈一個標誌性、記號性人物,是天時地利人和,時勢造英雄。

齊魯晚報 齊魯壹點 本報記者 師文靜

《战狼》系列特別是《战狼Ⅱ》,讓吳京從低潮一躍,贏得復活。

《战狼Ⅱ》拓展了新主流商業大片創作模式,觀眾們看見了一個影視製作多面手吳京,吳京也通過整部電影精確定位了他們的演藝形像。

除了雙重身分皆獲好評、藝術形像的精確定位、影市投資的踩準節拍,吳京頭上最無法忽略的一點,就是他通過自身形像和影視製作形像所呈現出來的身分尊重和價值取向。

很多網民關注吳京七年賺了多少錢,這背後顯示的是吳京的投資就可以和事業趨勢。

11月25日,吳京、易烊千璽領銜執導的影片《长津湖》電影票房突破《战狼Ⅱ》維持了4年的56.9億元,登頂我國電影史電影北美票房。《战狼Ⅱ》是吳京導演、參予編劇、執導並主要出品的影片,也是開啟“吳京現像”的經典作品,《长津湖》的出品方中也有吳京的身影。

此前一直在港片裡演反面角色殺手、魯莽警員的吳京,隨著港片、武打片的日漸衰敗而事業受阻,在演沒法多少戲的這時候,吳京抵押房產做啟動資金開始他們做編劇拍戲,他們當編劇,一是能拍自身擅於的功夫動作,第三還能省下請編劇的一大筆錢。《战狼》以一億多投資獲得5.5億影片電影票房,堅定了吳京拍軍事動作類別影片的計劃。創造影片電影票房傳奇的《战狼Ⅱ》,開啟了影視製作市場的“吳京現像”,吳京做為影片人的獨特性、多面性、代表性等,讓他成為當下影視製作圈一個值得科學研究的記號。

很多觀眾們之所以對吳京和《战狼Ⅱ》的故事情節熟知,在於那個故事情節裡充滿著離奇坎坷和苦辣酸甜,從“功夫小子”“無法大紅大爆的打星”到抵押新房子拍戲的拼命一搏,再到成為“當紅編劇”、影片票房締造者甚至影片市場的引領者之一,此種反轉和逆襲本身就具備戲劇化。

吳京在很多專訪中都在表達希望通過影片城市化來推動產業發展經濟發展向好的方向經濟發展,並支持影片經典作品不斷試錯、淘汰、早夭和經歷曲折以漸漸達至產業發展經濟發展和行業的健康。吳京還希望能把他們的方法論出版發行成書去跟行業內人士溝通交流、溝通甚至勸阻自己,即使只有來自實踐的真材實料的方法論就可以勸服自己,單靠一個人的知名度解決不了任何問題。

吳京本人和他的藝術形象最核心的地方是愛國情懷,對積極主動愛國、理智愛國、少數民族自信的價值觀念傳播,是最能引起大眾共鳴的地方。這也是吳京做為記號性影片人物的關鍵方面。

現階段影市電影票房前三位列中,兩部電影由吳京執導,且居多出品或參予投資。從《战狼Ⅱ》賺得盆滿缽滿,到押寶《流浪地球》成為出品方之一併名利雙收,再到成為《我和我的父辈》《金刚川》《我和我的家乡》《攀登者》《银河补习班》等高電影票房影片的出品方之一,6年間近四部超級大片,吳大阪有分賬。《长津湖》現階段分賬電影票房超20億,影片投資大,利潤率也非常大。但是將要公映或步入創作期的《长津湖之水门桥》《流浪地球2》《战狼3》《铁骑》等大片,也被看好將收穫幾十億甚至超百億元電影票房,還有人預測吳京將來壟斷電影北美票房前三也並非沒可能將。

《战狼》延續下來的硬漢軍官形像或是“中國英雄”形像,在吳京後來的經典作品中愈發豐滿、多元、有血有肉。

吳京從《战狼》開啟的硬漢軍官、中國英雄藝術形像定位,合乎女演員本人的藝術風格與個性,但是定位精確,不斷加強那個形像,此種獨特性做到極致,就成為了行業內標誌性人物。

吳京還有一段表達更讓人第一印象很深刻,關於接下來他的影片怎么拍,他說,“比如說,能無法給這些長得不那么漂亮的人一點點氣質,讓觀眾們看見自己也是漂亮的。漂亮來自於哪裡?來自於真善美。能無法轉變一點點我們的審美觀念,我想做那個。”那個想法較為有意思,當大家都在探討吳京背後的大製作、大投資、影片城市化,探討他的具備象徵意義的硬漢形像和投資就可以時,吳京想的已是要顛覆當下主流影視劇的審美問題,以及背後許多更深層的弊病。

《流浪地球》中的航天員劉培強挽救火星、英勇因公殉職；《攀登者》中的登山隊員方五洲,永不放棄,挑戰世界之巔；《金刚川》中的關磊捨身救同袍,英勇犧牲；《长津湖》中的伍千里是深情的叔父,更是視死如歸的英雄。吳京的“中國英雄”形像牢牢印在觀眾們腦海中,已不僅僅是熒幕形像,而是踏進影視劇變為了現實生活形像,通過眼神包等方式得以傳播。