國內改編影片之風流行，真正叫好的一部必須是它——《十二公民》

我們改編也有兩部不錯的影片，沈騰執導的《西虹市首富》改編1985年的英國影片《布鲁斯特的百万财富》。但影片的臺詞許多，畢竟是改編，卻也是用心製作。

比如說關於富二代與否殺了親生母親的探討，許多人的第二仇恨的造成其原因就是仇富。

人人字幕組炮灰了，不曉得之後的觀看渠道會不能更閉塞，會不能改編的影片會愈來愈多，未確定。

沒有關係到人命的那種慎重感，那些人又是一個什麼樣的深入探討過程。

2002年張藝謀的影片《英雄》贏得2.5億電影票房，佔有了全年的三分之一，現在一部影片收穫2.5億電影票房，可能將製片方還在叫苦連連。

除了刑事案件分析的精采，比如說一個腿腳不太好的老頭的行走速率，與否可以看見富二代殺人逃走的過程 ，比如說兩列疾馳的火車上的人，還是一個近視，能無法看清楚一個嫌犯。

比如說最開始，事不關己高高掛起，本身都是生活中的大忙人，都想著草草了事，早點完結那個探討，但被何冰一票毀壞了。

同樣是一個單一的場景，幼兒園的庫房內，寒冷的尾盤，七個心急完結的人，在何冰的鼓勵下，探討足足一個上午。

電視劇盯著武俠小說不放，影片盯著吳承恩不放，還有一種是盯著自己已經成功的影片，如餓狼一樣垂涎欲滴。

現在正在公映的白百何執導的關於獨居男性的安全問題的影片《门锁》，改編2018年日本改編於葡萄牙2011年《当你熟睡》的改編影片《门锁》。

國內影片票房指數式的快速增長，讓國內影片人喪失了沉澱的耐心，對票房的逐利，使得現在的影片許多變為了速食模式，太多的影片都是拿來主義。

對白自然緊湊，不浮誇，不做作，總的來說這是一部改編創意設計，卻不仿效模式的影片，改編出了他們的民族特色，除了故事情節創意設計，用作映襯故事情節的大背景，人物、人物的個性、人物的經歷和大背景完全的中國化。

近年來國內改編的影片愈來愈多，並且許多都贏得了不錯的電影票房投資收益，但是口碑卻不盡如意。

那些影片還稍稍做了許多本土化的更動，還有很多網大改編了國外的影片甚至連場景和大背景佈置都一樣（我真的是想不起了名字叫什么了，但是絕對有）。

改編界我們最熟識的包貝爾——女演員兼編劇，對改編可謂是情有獨鍾：《东北恋》改編自2014年的韓國影片《当男人恋爱时》；《大人物》改編自自2015年的韓國影片《老手》；《我的女友是机器人》改編自韓國編劇的日本影片《我的机器人女友》；《阳光姐妹淘》改編韓國喜劇影片《阳光姐妹淘》。

又比如說，那些人的相互爭吵，地域的性別歧視，說富二代、親爹、後爹都是河南人，直接引發了這其中河南人的反感（一兩年前地域探討的確時常在帖子中起爭吵）。

比如說這裡頭有個女學生的學生家長是個有錢的乾爹。

十四人慢慢地懷疑，舉證，論證，最後得出結論了一個讓人欣喜的結果，與原版相同的是，《十二怒汉》那十四個人是最終能決定一個小孩的生死。改編的這十四人，完全是吃瓜廣大群眾的探討。除了做為檢察官的何冰以外。

十四人單一的場景，卻上演了一出不單一的劇作。

日本改編是大刀闊斧地更動了影片劇本，而到了國內改編日本的這時候，就變為了直觀的拿來主義，除了對人際關係做些更動，步調大致相同，即使不仔細琢磨邏輯，到了影片後期就顯得難以掌控，豆瓣4.9分必須能說明許多問題。

女演員的能力是不容忽視的，沒有服化道的輔助和場景的鋪墊有多么考驗女演員的唱功不言而喻。而何冰、韓童生、錢波等一眾老戲骨，和自己十多年的戲劇舞臺實戰經驗 ，就可以讓整部影片造成這么好的效果。

影片中每一人都有每一人不為人知的另一面，100兩分鐘的影片，囊括的內容很飽滿，探討的過程跌宕起伏，引人入勝，還有兩處臺詞。

講的是社會中出現了一件命案，一個富二代有嫌疑槍殺了他們的親生母親，他的“富”源於於祖母。

除了刑事案件本身，這七個人還豐腴地展現了國內社會風氣和鄉土氣息。

這才叫改編，而並非那種直觀的拿來主義。

上面要說到的整部影片必須是國內最好的改編影片了，比不上戲劇那般有獨有的競爭優勢，改編的是一部須要非常細緻的關於民事的影片——《十二公民》改編1957年的英國影片《十二怒汉》，極少看見的改編影片豆瓣能達至8.4分。

那些改編影片在豆瓣打分沒有一個是及格的（《大人物》6.4，編劇三百，門鎖的監製也是三百），能貼切點說就是圈影片紅利的。

話說回來，改編並並非絕對的不太好，荷里活也改編過我們的影片——《无间道》，還贏得自己的奧斯卡金像獎項。

由於民事體系的相同，影片把框架設置在幼兒園，變為了一次學生家長們的大學堂探討，七個學生家長要全員判定一致——有罪或是無罪——就可以完結探討，並且關係到小孩的學分。即使很多脫離現實，這一點是許多觀眾們給出差評的理由。