因做道具過分逼真，遭警方拘捕後被判處，50歲的他究竟有多牛？

這下張偉全急了，急忙掙扎著解釋：“這些並非假鈔，只是拍戲的道具啊！”找出“證據”後的警方，直接將張偉全送回了警察局等待處置。

橫頭磡徙置區，有個做影片行業的好友把他介紹了過去，從影片道具場務的幫手開始，他來到了一個光怪陸離的世界。

結果對方根本不理他，直接衝入各個臥室開始搜查，很快就有二十幾個袋子被警方挨個抬了出來，一關上就是大把大把的紙幣。

這個拉來幾塊泡沫板刷點色調就能混過去的時代，已經不存有了。

這天還老老實實在家中做道具的張偉全，一開門就被一大群警員給嚇傻了。直至警方從他屋裡將裝滿道具鈔票的袋子搬出來，張偉全才恍然大悟般地開始掙扎。

張家輝在《英雄本色》裡用紙幣點菸的鏡頭，迄今都是無法超越的經典；《A计划》裡在甄子丹頭上被打斷的桌椅，重看幾遍都覺得疼；《使徒行者》裡，一場爆炸的戲，就嗎要把場子給炸了。

“拍片用的警員任命證、供詞紙、麵包車號牌，全都有機會被起訴，但影壇追求的是逼真，影片才漂亮！”

結果他望著面前一大群嚴肅的警員傻眼了。

作者：蕎麥茶茶

長期以往的負面影響下，是我們將再難看見影視作品中這些逼真的道具。

對方也沒給他反應的機會，直接向他宣告：“我們要依法對你進行拘捕。”

據張偉全所言，香港電影開始走下坡路後，每一個電影人都經營得很艱辛，很多片子財政預算不高，我們就會非常嚴苛地去核算成本。

埋著頭在劇組裡苦幹了六年後，“道具全”的聲名愈來愈響，他直接開了一間屬於自己的道具子公司。

為的是表現出怪物的真，張偉全用了比較複雜的電腦放到頸部位置，專門控制雙眼和耳朵。怪物的毛也是他用了大量的蓑衣，一層層地縫上去的。就算是這種，最後還得依靠中後期的技術修改，這件道具才算是真正的順利完成。

這為什麼並非另一種悲哀嗎？

驚悚片裡頭時常用的地板瓶以前是用白砂糖、蜂蜜和蒸餾水做出來的“糖地板”，一碰就碎，不僅效果逼真還不傷人。

自己以前拍拘留所片的這時候，是用石頭做的拘留所門，現在全都改成了5公釐、8公釐的鐵材料，幾乎和真正的拘留所門沒什么差別。

為的是節省，自己只能從淘寶網上進許多半成品回去進行二次加工，假如碰到小型道具，就會從佛山採購，接著再分批運往澳門去組裝。

“2018年5月31日是澳門影壇黑暗的兩天！”

那時候不論是編劇、藝術副總裁、還是道具師，腦子裡就只有“逼真”三個字。

張偉全想不通，他們就是個做道具的，能犯什么事？

此種從無到有的想象力讓人敬佩，也讓張偉全著迷。

現如今的張偉全已經參予了整整70部的影片幕後製作，生意愈來愈多的同時，他卻覺得愈來愈疼。為的是還原一個場景，自己道具師時常要跟著片場在荒郊野外去跑，每晚被木星曝晒，被暴雨浸溼都是常事，更不用說這些無處不在的蛇蟲鼠蟻，時常被咬得滿身是傷。

2018年，有一部叫作《无双》的影片，也講了逼真。自己找來“藝術家”，作出了以假亂真的萬美金後遭受了警方的追殺。

他的呼喊聲毫無澄清，最後即使這1597張道具港元，張偉全被訂為“

外邊轉了一大圈後，張偉全醒來還是討厭做道具，一扭頭又返回影片世界了。

即使那位好友也是行業裡的，再加上鈔票上都有標示“道具”的字樣，張偉全也沒有多想就借了出去。結果羅潤霖原本想拿去拍微電影的，不料半路被警方發現了，只好警方經過一連串的搜查立證就摸到了張偉全的家中。

“這么艱辛的工作，還要被你們呼來喝去，這點錢我寧可千萬別！”

2017年公映的《志明救春娇》裡發生的怪物“趷趷剛”是他的得意經典作品之一。

“影片世界就是講求真實，我們只是做影片罷了。”

可惜這行儘管火熱，總收入卻不平衡。

那些道具儘管是假的，可裡頭的工序比嗎還難。

“那個道具花了10多萬港元，但最後發生的攝影機只有十幾秒。”

較之那些，讓張偉全更棘手的是不曉得怎么和小孩解釋，他只是在做職業所須要的事，被警員擄走也並非即使他做了好事。

光是這一件道具，就要花費整個團隊三個星期，花上十幾萬元。

一談到這事張偉全就嘆氣，“現在招十個人，能留下一個就不錯了。”

人跑了不說，還發消息懟張偉全。

講起張偉全最滿意的經典作品，一定繞不開《人间·小团圆》裡頭那輛能發光的紙出租車。

張偉全就曾經碰到過一個來自學的青年人，那天到片場，剛動工15兩分鐘，人就跑了。

他人生中參予的首部影片就邂逅了甄子丹此種大明星，激動感高過了所有的勞累。

“這些並非假鈔，只是拍戲的道具啊！”

保管偽制鈔票罪”，判刑入獄4個月，徒刑2年。

這件事在當時引發了很大的轟動，網民大為憤慨，大量的電影人內心深處憤恨，就連香港電影藝術學會都在獲知張偉全獲判為“保管偽制鈔票罪”時，發出新聞稿。

為的是把它造出來，張偉全是嗎拆了兩輛汽車，接著重新搭出一個新的機殼，再借助燈管發光，導致一種紙做的汽車的錯覺。

張偉全出道的這時候才18歲。

這件事也在同一個年出現在了張偉全的頭上。有一天張偉全突然收到好友羅潤霖的電話號碼，“你這兒是不是道具的鈔票。”

為的是生計，張偉全甚至做過首飾店裡的學徒，後來還跟好友合資開咖啡店，結果銷售額一直上不去，屋漏偏逢連夜雨的他還遇上了03年的沙士，只得把咖啡店給關了。

面對艱辛的工作環境，不穩定的總收入，青年人不願意入行，道具師的生存顯得更為艱困。

以前一動工，道具組裡的所有人都有工作，可現如今一個場景可能將今天須要10個，明天就如果2個。

2018年的兩天，張偉全照常在家中做道具，聽到有人敲門也沒想就跑去開。

張偉全已經50歲了，在現存的值班人員裡，一旦有人卸任就少一個。

張偉全本人更是覺得憤慨和委屈。

“現在的觀眾們愈來愈會看了，這個東西對不對，好不好，所有的影片都是高畫質攝製的，騙沒法人。”

但是它的製作工藝技術十分複雜，加上人工製作的費用，高達300元港元的製作效率讓現如今的市場望而卻步。

即使怪物裡頭藏著真人在公益活動，就得確保那個有一米高道具的靈活度，既要能跑能跳，還得能翻跟頭。

張偉全能在這一行撐著，全靠一腔熱血。

帶著手上的30數個散工，等戲來了就動工。

這件事被報導後，引起了大量的關注，不僅香港電影學會新聞稿，就連香港電影工作者總會理事長田啟文都發聲。

或許之後，我們再難看見張偉全那種將一個場景從無“變”有的堅持，也不能再被熒幕上的道具“騙”到。