人民日報發表文章：《长津湖》澳門熱映引起主流價值同頻交互作用

近幾年，隨著中國電影在市場化改革公路上日漸成熟的不俗表現，主流電影也從曾一度市場不佳到慢慢獲得億萬國人的普遍認可，特別得到年輕人的熱烈歡迎與青睞。緊貼時代脈搏、來到文學年輕人的生活，“正青春”可以說是現階段主流電影製作的顯著特點。那種青年“內心深處有夢想，眼中有光芒”的昂揚銳氣，那種眼底透著清澈、青春無窮的英姿勃發，那種不加打磨地對未來、對世界充滿著激情和希望的傲然之姿，便是青年人就可以由衷散發出來的。進一步地說，力求在感情表達上生髮深度共鳴與交互作用，恰是開啟文學中國青年心門的一把鑰匙，而當下主流電影亦將這一要義貫穿影片製作的始終，以發展史真實來重現故事情節，以至臻至純的感情打動觀眾們。

（作者：張凡，系石河子大學文學藝術學院副教授）

日前，以抗美援朝時代背景為題材的影片《长津湖》登陸澳門院線，公映首天就有近40家電影院排片130餘場，有的場次甚至一票難求，特別在剛過去的週末更是颳起觀影風潮。如此盛況絕非偶然：一方面，澳門與內地同根同源，此種根植於血脈的家國情懷能夠激發現代人強大的向心力與內聚力；另一方面，《长津湖》不負眾望成為現像級大片，不但領跑總電影票房突破40億元的國慶檔，更讓觀看主流影片成為國人日常與節日的新時尚。

如上所述，現階段主流影片製作愈發聚焦，故事情節安排緊湊有序，選角傾向年長族群，力求實現影片在數個層面的年長化呈現出與時代新表達。正如影片《长津湖》在港公映引起的觀影風潮，這一方面說明了主流文學作品兼有主流價值的風尚引領與自覺，喚起共同體意識，彌合代際差別，使感情在一代一代人之間、在一個少數民族內部流動起來；而另一方面則充份驗證了中華少數民族共同體意識做為一種“感情—心理內部結構”絕非一種抽象性的存有，無論澳門青年還是內地青年，自己會在發展史大事件的表達中做到同頻交互作用。

史蒂芬·茨威格在《人类群星闪耀时》中指出：“發展史是真正的著名詩人和戲劇家，任何小說家都嚴禁妄想少於它。”縱觀一部部飽蘸深情的主流影片，文學國人，特別青年一代能體會先烈們面對當年積貧積弱之中華的氣憤嘆息，親眼目睹自己為中華民族之崛起而奮進不止的昂揚士氣。“那場仗假如我們不打，就是我們的下一代要打。”“我們出生入死，就是為的是自己不再打仗。”這般赤子情懷，愈發讓文學青年真切感受到先輩們為中華民族徹底擺脫深重苦痛的決心與無畏。

影片《长津湖》中的中國人民志願軍戰士，臨危受命，衣單食缺，強忍攝氏二三十度的酷寒趕赴戰場，自己在冰天雪地間懷著一顆保家衛國的赤子之心遭遇戰到最後一刻。“小米加衝鋒槍、土豆加雪球”沒有讓自己心生膽怯，呵氣成冰亦沒能讓自己後退一步。在耗時數十天的長津湖會戰中，中國人民志願軍戰士與勁敵殊死搏鬥，勇創以弱勝強的內戰奇蹟。抗美援朝戰場上的萬千戰士毅然決然地衝鋒陷陣，埋骨他鄉，赤膽忠心，為國而戰，自己趕赴疆場將生死置之度外的壯烈讓“英雄”這個詞在那個當下有了更為可敬的時代註釋。值得一提的是，便是由於兼具此種多樣的感情文件系統與鏡頭呈現出，主流影片一次次熄滅了中國青年的愛國熱情，激發了自己的時代責任感和敢於擔當的意識，使其受到愈來愈多青年人的親睞，同時也贏得了愈來愈多的市場佔有率。