憋了二十年，他憋出個《建党伟业》的歌手版

奧，險些忘了，鄭大聖編劇也是一個人物，我是想不到一個拍出過《村戏》的編劇和一個拍出過《黑炮事件》的編劇融合在一同到底是什么模樣。還好有了《1921》。想來就是這么模樣吧。

你好，我愛你

發展史的國際標準是什么？是客觀的講訴？還是這種意義上的戲說？所以，許多嚴肅題材並並非清宮戲，自然動不動就無法隨便戲說。但是我們的製作者卻不討厭用此種很認真的立場去將原先已經出現的認真的事情進行認真的創作的。中共的創建是經歷了這種血淚史的前提之下的一場艱苦卓絕的磨練。但是在該片當中，我們看見的大多數是一種偶像化的渲染。我們有著遠超時代的理想，我們有著一群心存夢想的先行者。我們有著為民請命，捨身忘死的人，我們唯獨沒有廣大普通群眾。我們的發展史是什么？為什麼僅僅是一種英雄主義的宏偉敘事嗎？這似的不合乎我國的史觀。

《1921》講的是什么？這一點很多人即便不看都能曉得。1921年中國共產黨設立，且舉行了第二次全國代表大會。之間是多么的艱困的過程，這一點教材上寥寥數語就說完了，而黃建新鄭大聖面對的卻是將這種一個錯綜複雜的故事情節講清楚，且讓觀眾們討厭，這一點是非常難的。我們不缺少傑出的故事情節，但我們缺少講訴故事情節的人。架空的故事情節講訴起來很直觀，即使可以摻雜他們的感情以及解讀，但是一個已經既定了的故事情節框架，卻不了這種得心應手。就這一點來說，黃建新和鄭大聖挺難的。這一點要理解。

2011年，黃建新編劇攝製了《建党伟业》，從此開啟了四部曲，一直到去年，《1921》的公映才預示著四部曲終結。所以，你能說《建军大业》也算，這么想也行，但是《建军大业》的編劇並並非黃建新。黃建新當年但是拍過《黑炮事件》的啊。

所以，這是一種揶揄，我們無法期盼製作者們一方面能迎合時下的創作環境，另一方面還能維持性格，創作出來非常傑出的經典作品。這本身就是對立的，性格與外界環境之間總是有許多的差別的，能均衡好這種的差別的製作者屈指可數。在這種的基礎之上就千萬彆強求黃建新了。倒不如看一看《1921》我們還能找一些對立點來分析。

這兒說明一下，我們並並非駁斥哪些革命先行者對於國家的重大貢獻，但是此種舊瓶裝新酒的不認真創作最終會毀掉我們這段可歌可泣的真實發展史。這是製作者須要思索的。革命並非請客吃飯，並非過家家，是要死人的，是要死許多人的，整個革命的過程也是比較複雜的艱苦卓絕的，它絕並非極少數人開個會就能化解得了的，整個中國的方式也並非一兩場全體會議就能扭轉的。這一點製作者嗎不曉得。

歌手化的嚴肅發展史題材真的好嗎？這又是一個疑問句，我們想看見什么？我們想通過《1921》看見什么？這是一個問題，但是卻是一個有著相同答案的問題。製作者在講訴發展史的這時候必須本著一種什么樣的心情？製作者在解構發展史的這時候，必須具有什么樣的國際標準？我們依序來提問那個問題。首先在講訴發展史的這時候，製作者一定要他們先了解發展史。黃建新在攝製《建党伟业》前的《建国大业》許多觀眾們都已經領教過了。對於現代史，我們的製作者並不討厭本著一定基礎去講訴，因而，我們再看發展史題材影視作品的這時候，總是有一種架空的感覺。《建国大业》後的《建党伟业》尤甚，想來二十年之後的黃建新能玩出新花樣？很可惜，沒有此種可能將。《1921》依然是沿用著《建党伟业》而進行的青年歌手版的新包裝。黃建新本著一種什么心情？認真交作業？

我們在呼喚黎明的曙光的這時候必須看見什么？廣大群眾無家可歸，華夏熱土支離破碎，外部列強青面獠牙，但是國內那個這時候總是很多清醒的人，自己不了精確預料未來到底能出現改變什么？但自己深信，出現改變必須從這一刻出現。自己的偉大是因為發現了兩條新的公路，這條公路上須要做什么，必須做什么，將來會出現什么這一切都是未知的。我們攝製《1921》不必須是以結果為導向，而是必須以客觀過程和當時的現狀為藍本。這才必須是正視這段發展史的創作立場和創作感情。很可惜，黃建新憋了二十年，依然是憋出了一個《建党伟业》的歌手版。

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你說《1921》好，還是不太好，這一點本就見仁見智，對於當下許多討厭歌手化的青年人來說，《1921》一定程度上讓自己過了一把癮。這樣高質量的歌手和上佳的唱功，毫無疑問是一種證明，我們的製作者開始認真創作的這時候，還是可以拍出來許多傑出的經典作品的，但是此種可能將卻不多見。試想一下，假如絕大多數製作者能將此種心態放在日常而並非僅僅在一些特殊節慶發生，那么對於觀眾們而言該是一件幸事。