《扬名立万》公映兩週，豆瓣打分7.6，電影票房破2億

直到現在，他都是以一部脫胎換骨的影片成名作發生在我們面前。影片公映後，娛樂資本論對話劉循子墨，聽他分享《名声大振》誕生背後的種種幕後不利因素：電影劇本見面會、密室推理、戲中戲等元素是怎樣一步步詮釋的，群像背後的實力派女演員是怎樣轉投的，他又是怎樣面對創作過程中潛在的困局。

當自己發現嫌犯就在現場時，從不知所措到撥開迷霧，真相浮出水面。123兩分鐘的時間裡，觀眾們獲得了各方面的滿足：緊張地推理、搞怪的行業梗、具備社會關愛象徵意義的感情文件系統……

從個體角度看，齊樂山與南丁格爾的交集有著很細膩的感情文件系統。怎樣定義自己的關係，可悲的ctor希望把它留給觀眾們去解讀。“只不過家庭和真愛是每一人都想到的，每一人看事情的形式也不一樣，有守護感就好。”至於最後的反轉--黃家輝發現夜鶯還活著，那個讓很多觀眾們驚喜、驚悚內部結構完整的結局居然被修正了。劉循子墨告訴小魚，“之後影片劇本里夜鶯嗎死了，自己的行為十多年後被現代影片小學生髮現，可能會引發探討。

從網劇到電影，一個新人編劇的創作轉化和熒幕之旅是怎樣拉開帷幕的……即便之前沒有關注，觀眾們也很難不重新檢視wat之後的劇名清“揚名”。這五個字恰如其分、內斂微妙，與故事情節本身遙相呼應，有許多幸福的寓意和祝福，甚至還留有一點解讀野心的空間。但事實上，影片原副標題為《一部电影的诞生》，直觀直接地歸納了“揚名立萬”的內容。有意思的是，它同樣適用於製作者事後的回顧和解釋，比如說除了改名這兩集，影片是怎樣誕生的？

正如影片中所展現的，大家在電影劇本會後暢所欲言，通力合作。“稍稍難一點的地方在於戲劇和驚悚元素的均衡，但我們的創作思路還是挺一致的，一同探討的這時候尤其激動。現在跟皮爾洛在一條線上說話，我想不出是誰寫的，他說是他，我說是我（笑）。”一句不假思索的玩笑後，他又補充道，“當時他把嫌犯帶入了犯罪現場，一開始我們也不曉得清光緒的一大群電影人會怎么做，他想了想說，'比如說把桌布掀開，發現一個人就是嫌犯怎么辦？‘

觀眾們進影院前被“影片電影劇本殺影片”的概念所吸引，觀影后又被更多樣的內容所敬佩。民國初年，兩位失意的影片人聚在第一所新房子裡開影片電影劇本會，企圖改編轟動一時的三舊案。

這一點很有趣。”基於電影劇本見面會、戲中戲等設置，“揚名立萬”的另一個亮點是群像。因而，女演員的表現無疑會對影片質量起到關鍵性的促進作用。在劉循子眼中，整部戲的七個人就像八角樓，但假如一個人的唱功遠不如其它女演員，整座樓就塌了，戲就塌了。而且在總體選角思路上，唱功是首要考慮的，其二是對戲劇的理解。“唱功好、戲劇好，包含這種一大群人。”正如觀眾們所見，這組女演員的演出是實力派的碰撞，在驚悚氣氛中順利完成戲劇表達和群像刻畫。一個人，一個角落，“揚名立萬”的八角樓。導演李佳慧是群像的核心。他在三起舊案中出任柯南的職位。

現如今，影片的電影票房和口碑表明，觀眾們的等待是有象徵意義的。如果說三年磨一劍，“揚名立萬”這把劍無疑在劉循子墨的編劇職業生涯和當下的影片市場上刻下了什么。

“當時我就在想怎么更有趣，覺得在一個新房子裡，沒有人打擾他們，會出現更多的故事情節，也能彰顯出那些人更多的特徵。”進一步推導，當所有人都在密封的空間裡，電影劇本全體會議的主題被設定為改編的凶殺案。“只有密室就可以化解那個問題。”如果說無縫銜接的案例邏輯滿足了觀眾們對推理的期盼，那么真相本身就是打動人心的重要。齊樂山殺掉三老的背後，包含電影人最後對三老的攝製，都是一個關於守護的故事情節。不論是面對當下，還是面對過去，都延展出一定的社會象徵意義--普通人與立法權的對付，男性的生存狀態。劉訓子墨說，這種敘述是因為他平常很關注社會新聞報道。“看見的這時候會尤其惱怒，希望自己和身旁的人面對那些都能做到自己力所能及的事情。”

有人說‘這並非爛片嗎'，但也有人會覺得這似的在說什么。”之所以拋棄那個結局，是因為太殘暴了，他還是希望影片能再溫暖一點。劇本創作從構思到順利完成，耗時兩年半，劉循子墨說不清寫了多少版原稿，我只記得殺青前兩週還在改對白。除了他，還有四位導演：李八申、柯達、張本禹。儘管影片看似有明晰的細分元素，但在創作過程中並沒有所謂的分工，比如說誰寫驚悚、戲劇，誰負責管理梳理故事情節、刻劃人物。

公映兩週，豆瓣打分7.6，影片票房破2億。最近，影片市場跑出了一匹黑馬--《扬名立万》。

就像影片闡明三起舊案的真相一樣，那些元素的構建與結合也是“漸漸詮釋”出來的出來“。受到講訴製作廣播劇故事情節的電影《广播时间》的啟發，劉循子墨決定以電影人居多人公，以電影人最熟識的電影劇本見面會居多線，攝製一部電影。在此框架下，故事情節大背景設定在民國初年。彼時，良莠不齊，國內電影市場有許多值得深入探討的現像：被誤讀的女星、落魄的無聲電影君主、拍爛片的商業編劇。同時，自然發生的三個關鍵詞是室外和群像。為的是讓電影劇本超越日常生活，主創人員在臥室中重新加入了密封空間的前提。

從故事情節層面看，其設定多樣多元：清光緒歷史背景、驚悚與戲劇類別疊加、凶殺案現場電影劇本碰面、頗具社會象徵意義的三樁舊案、齊樂山與南丁格爾的關係……都讓觀眾們耳目一新。

從無聲電影君主到曾經的女演員，關敬年被生活撫平，有了柔情的感覺。《龙门镖局》《安家》在前，編劇楊皓宇詮釋戲劇的能力我不害怕，但我不確認他更積極主動的促進作用是什么樣的。禽流感當時，我們只能視頻見面，卻被隔著螢幕的彼此間柔情“一下子征服”。與關敬年頗有歷史淵源的編劇鄭千里，剛出道時是個爛片人。

編劇告訴小魚，他原本希望那個配角胖一點，更容易突出滑滑的感覺，而且須要喻恩泰來增肥。考慮到後來的戲間隔較為短，他只能依照原來的身段來演。而喻恩泰用唱功放大了“滑”，在嚴肅搞怪的同時抓住了鄭千里的辛酸、氣憤和高光。

除此之外，他從本報記者轉行時受到的立法權打壓，倔強而誠懇。這讓編劇想起了向來對唱功要求極高的尹正。“那一軸的感覺和李佳慧很像。”而接掌爨局的盧子業，須要強大的氣質，能夠壓制其它電影人。選擇常年活耀在話劇舞臺的陳明昊，便是看上了他的霸氣。編劇還回憶起，第二次看見他時，他很多害怕。“陳老師個子極高，也是一部戲。”