訪談許鞍華：接受評論家是編劇的本分

新華社本報記者 韓星童

她有時還是會想起年輕時所經歷的這個盡皆過火、盡皆癲狂的“新浪潮”時期，和這些“拍片不分日夜、不計後果，只顧向前衝”的日子。

與許鞍華熟悉的影片人都說，她是編劇中罕見的知識分子。主演許鞍華記錄片《好好拍电影》的文念中記得，許鞍華在攝製影片《男人四十》前曾說過，拍整部影片她內心深處有兩幅畫——一大片樹林，中間有一大堆火紅色的花。詩意之文藝，及始終秉承的文化關愛，於許鞍華歷來主演的影片中一以貫之。

2019年秋天，福州鼓浪嶼讓許鞍華恍若看到兒時記憶裡的澳門。只好，她選定這兒攝製籌備十多年的《第一炉香》。

許鞍華斜倚著椅子，一手隨意搭著椅背，以一種坦率的立場全盤採納了那些：“抨擊的話，我會好好聽，假如覺得自己說得對，我會改良。這是我們做編劇必須接受的東西，好的跟不太好的評價都要接受，我覺得這但是我的本分。”

現在，已過古稀之年的許鞍華決定慢下來，想好好休息一兩年，“怕心臟病啊！”她很愛說笑，經常三言兩語先把他們逗得忍俊不禁。

訪問至尾聲，許鞍華自告奮勇來個“結束語”，下一刻卻愣在原地，大笑道：“我要說什么？”“好啦，我們當編劇就是這模樣的囉。”(完)

從影三十載，“三顧”張愛玲，不存有熟能生巧這回事，許鞍華還是覺得難。張愛玲短篇小說的對白趨於舞臺化，詞句轉呈多有坎坷，讀來過癮，卻無法轉化為影片詞彙，“就算是時代劇，這些對白由女演員講出來，也會有點兒隔離的感覺，特別是面對現代觀眾們。”

許鞍華與導演王安憶的翻拍，便是基於貼近現代觀眾們及其認知的初衷。現如今被外界指出，跟期盼看見一個“很張愛玲”故事情節的觀眾們失之交臂。“假如是帶著原著去看影片，就沒有看見我們的更動。我並非說自己錯，有可能是我們錯。”思考後，許鞍華揣度翻拍的嚴重不足也許在將觀眾們放在原著與影片的拉扯中搖擺不定，“自己不曉得是該看書，還是看戲。”

其實許鞍華一直很懼怕標籤化的東西或空洞的大概念，比如說男性影片，比如說攝製缺資金，比如說關愛邊緣族群。“一件事說太多遍，會悶的你知道嗎？”她說，拍片選擇題材向上看感覺，從來不故意為之，也不那么計較效果。只不過隨著影片行業日漸成熟，效率、市場經濟效益等不得不列入考量，“而且沒以前那么好玩、激動了”。

對於那些，她只是笑著去拆解各類闡釋的複雜性，“我沒有故意一定要拍文藝片，可能將是我的個性等各方面適宜拍那些，拍出來效果也較為好。但是現在編劇也分類嘛，我被劃歸文藝片編劇了，而且我就都拍文藝片。”

新華社澳門11月24日電 題：訪談許鞍華：接受評論家是編劇的本分

初讀張愛玲《第一炉香》，許鞍華正處而立之年，只是由字裡行間看出一個華洋雜處的舊澳門，回憶起年少時就讀的私立學校裡的修士、混血兒老師與所謂上流社會階層的學生家長。後來數十載流連文檔與光影間，才漸漸感悟出張愛玲落筆難能可貴之處在於公平的視角，“她將洋人跟華裔用同一個視點去處理，而並非把自己當做外來的人、外族，或是並非人。那個視點很文明。”

日前，接受新華社本報記者訪談時，風塵僕僕的編劇許鞍華，剛從中國內地帶著續集《第一炉香》鋪天蓋地的熱議返港。影片在內地公映後，圍繞選角、原著翻拍的探討，甚至是劣評，沒頂而來。