從編劇的角度回看《青春弑恋》，感受影片創作、攝製的關鍵所在

從編劇的角度回看《青春弑恋》，感受影片創作、攝製的關鍵所在。

他之所以創作《青春弑恋》，並並非想針對某件事或者說做哪些事不太好，而是希望能扔出問題讓更多人可以去思索。對於《青春恋》的誕生，其則表示，他們只不過很早以前就寫過故事情節大綱，但寫完後就放著，直至拍完《幸福城市》後，才又重新將《青春弑恋》的大綱重新整理，成了現在觀眾們看見的樣子：

實際上，此次《青春弑恋》的故事情節，是都市人再熟識但的日常生活，影片背後的議題、感情與配角脈絡，並非天馬行空的創作，故事情節中的取材，來自我們的社會、來自整個大環境，之所以能產生共鳴，也是因為那些主人公面臨到的問題，是生活在那個世界上，每一人都可能將碰到的，也因而不論是哪個國家的觀眾們，都能在看過影片後，贏得些什么。

對此，很多編劇的習慣是交予製片人，讓製片人把他認識的工作團隊帶回來，但何蔚庭卻希望是找戰略合作過、有默契的團隊一同工作：「我要确定他们知道我要做什么。」

除此之外，之所以能在時間內順利完成攝製，整個團隊又在事先克服很多困難，其原因在於編劇對值班人員的挑選出國際標準，只不過跟他挑選出女演員是一樣的：我嗎會跟自己坐下來聊，至少每一組的頭都要認識、跟他聊。

何蔚庭指出，這種的生活，催生都市人醒過來後會身處三個世界，一個虛擬世界、一個真實世界，在信息技術看似拉近彼此間相距的同時，人跟人之間的關係，卻也愈加疏遠：「我常常看到情侣在约会的时候，他们没有互相说话，都是在看手机。」

相較於《幸福城市》，何蔚庭此次在《青春恋》中，藉由五個人物闡釋他想拋給觀眾們的議題，配角與配角之間看似沒有株連，但自己的心靈卻又在某一時刻重合，故事情節在懸疑、驚悚片間，更有著其須要觀眾們自行釐清的時間線。

整個團隊在事先準備上，是很精確的，包含攝製國際機場輕軌時，為的是不負面影響班次，而且必須由團隊歷史紀錄機捷的次列車、開關門的時間、什么時間點會進石洞等細節，都在事先做了完整的計算，將所有能掌控的不利因素，都搞好十足準備，就可以將整個攝製期控制在時間內順利完成。因而，如果將問題在前置期化解，有助於提高整個攝製工程進度，也能讓身為編劇的他，可以更為專心在創作上。

在《青春恋》的花絮中，何蔚庭曾說，此次除了女演員外，整個攝製團隊，能用「梦幻团队」來形容，不但將事先作業準備得很充份，在編劇與整個團隊配合下，影片僅花了45天就順利完成。對此，他則表示：

最後，何蔚庭也分享了在他內心深處，「青春」是必須有著什么樣的面貌：「它没有年龄的限制，基本上就是一种心态。」何蔚庭指出，青春不只是屬於青年人，「有些人怎么活就怎么开心，所以青春永远在他们身上，不管几岁。」

「拍完[]之后，觉得『时间』在电影这个媒介里很有趣，因为人生不能重来、音乐或表演也不能重来，可是电影可以回到过去、回到未来，这是很有趣的。」

「因为我们那么多东西，但45天就拍完了，又去火车站、又去桃园机捷、机场、客运，所有交通工具都有了，然后我们这六个人的场景都不一样。」

《青春弑恋》不但深刻描寫現代少年兒童的迷茫，現在人與人之間的疏遠與寂寞，也藉由影片、藉由故事情節中的人物而被放大。五個配角、四種心境，各自代表相同的慾望，不但引起共鳴，更在觀眾們內心深處留下細細品味的餘韻。

「[]是聚焦在一个人，而且是跨时代、那[]是一群人；当你讲一个人，是一个人的故事，但当你讲一群人，就是在反映整个社会。」

實際上，此次在《青春弑恋》中，反映出的絕非單一個案，而是大多數人會心有慼慼焉的問題，信息技術冷漠、人跟人之間的關係不再密切，每一人看似光鮮亮麗的背後，卻是一個又一個受了傷且孤寂的心靈。對此，編劇也提出他們的看法，他指出會導致都市人擁有這種的文明，最大的不利因素，在於智能化產品的普及化，連他他們都身陷其中。

儘管身旁的人會跟他說，要他專心在創作、不必害怕製作，但對何蔚庭而言，製作與創作，是一體兩面的：「制作不好，会影响创作、制作好，创作就舒服。」

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