上週最好的科幻電影，非它莫屬！

最終變為了AI被人類文明“馴服”，變為人類文明世界中能信任的一份子，併為人類文明探索到了一個新的生境。

在這兒能將傑夫和電腦車、芬奇與小男孩進行一個對比，在且指出電腦車對於傑夫來說，也是有心靈的情況下，傑夫在其“人化”順利完成，懂得末世生存法則的這時候，也如此芬奇一樣承擔了對於心靈的內疚。

電影設定的是一個資源不容再生的末世，夜間要穿著反輻射服去找尋人類文明世界的殘存食材，夜裡雖能公益活動但卻遍及危險。

《芬奇》事實上是把傑夫當做了一個真實的人來進行刻劃的，狗在電影中又很巧妙的消除了觀眾們的心理不適感。

傑克·漢克斯將所有的感情都細緻入微的鋪展到了每一個眼神和動作上，配置以電影前期所展現出的末世和人性荒蕪，已經足夠多的打動人心。

借用芬奇喪生的感情後勁，很自然的將觀眾們拉進到了能和傑夫共情的語境中進行了收尾，在一個幻想式的金門大橋上，留下了關於未來的想像與敬佩。

在世界觀的架構上，《芬奇》並沒有用太多的筆法，更多是設置了一個明確規定情境將配角更可能將的限制到最小的場景之中，以致於讓電影的感情點迸發的響亮許多。

傑夫在和芬奇的朝夕相處過程中，其人性化的特徵愈來愈顯著，甚至開始“強佔”芬奇的領土，挑戰其權威。傑夫“人化”的過程，更像是人類文明生長髮育成長的過程。

能發現《芬奇》只不過更像是一個披著機殼的寓言故事，關於人類文明自身、關於自然與心靈、甚至信息技術與未來，《芬奇》很巧妙地被其設定在了整部高速公路片相同線路，用舊世界的死和新世界的生來串連。

《芬奇》同樣也給電影中的傑夫賦予了“奪位者”的象徵意義，但這裡邊涵蓋了兩層人性的希望，和在一個倫理高度來對末世下的人類文明行為進行檢視。

甚至能說，《芬奇》將人與狗這對關係賦予了兩層象徵性的涵義，既是對人類文明自身的嘲諷，也是人類文明自食惡果所遭遇的懲處。

人類文明的感情與AI之間的處理一直是有關科幻片的核心命題，傑克·漢克斯賦予了整部電影細膩的感情表達，而AI機器人傑夫則將電影的文件系統下降了一個層次。

這一故事情節後，傑夫和芬奇變為了同一個類人，自己有著完全相同的心靈體驗、有著完全相同的心理構建、有著完全相同對末世人類文明的認識。

其與芬奇的關係，既如兄弟二人，也像個體對集體的融入。

但這么高的打分，非常大程度上來自於傑克·漢克斯精采的唱功。他讓一個影片規模的故事情節即使製成了長片，也並不變得冗長，反倒會有一種意猶未盡之感。

在去年的兩部奇幻片中，《芬奇》必須算是感情最為細膩、但看上去也最不奇幻的影片了。不過依然能夠在豆瓣上贏得8.4分的評價。

在“尋藥”那場戲中，傑夫贏得了一件人類文明的鞋子，意味著其主體意識已與正常的人類文明並無相同。而電腦車的破碎，則幫助傑夫成長出了一顆能夠在人類文明世界生活的靈魂。

四個配角之間的核心任務是心靈的交接。儘管看似是芬奇為的是照料他們的狗而締造出的傑夫，但狗並不完全承載電影中心靈的所指。《芬奇》中關於心靈的指涉，更多落到了傑夫的頭上，象徵著一種人類文明的新生與嘲諷。

爾後芬奇對於傑夫的立場也是頗值得玩味的。芬奇對其它人類文明並無好感，而在他的認知中，傑夫相等於人類文明。

而且在傑夫被締造出來的這時候，芬奇言語透漏出的憂慮顯而易見。但是對於漸漸衰老的他們來說，為的是狗的未來，傑夫是必須要締造的。

芬奇對於傑夫的成長幫助與採納，反過來也是對他們愧疚的過往的一種諒解和向人類文明社會靠攏的過程。

到了電影最後，芬奇和傑夫順利完成了自我的成長，放下過去的痛苦，創建起了珍貴的信任。《芬奇》的世界自然也就會漸漸恢復如此。

這也就能夠較好的解釋為什麼最後自己抵達洛杉磯之後，世界忽然變的幸福，幸福的如此不真實。

而芬奇臥病在床、傑夫帶著電腦車去找尋藥物這一故事情節無疑是電影最為關鍵的一場戲，所有的配角都巧妙的順利完成了一個質的轉變。

當傑夫帶著狗走進金門大橋時，橋上所展現出的人類文明物品都是細微而幸福的，而這便是電影前期的末世世界裡所不存有的。既是一個新世界的源泉，也是舊世界的惡果。

首先芬奇和狗的關係並不“幸福”，此種不幸福的主色是基於末世之下，人與人之間的信任失去所導致的。芬奇對狗的感情是複雜的，一方面是“伴侶”，一方面又是贖罪的對象。

而電影中的種種情境設定與對立營造，也與當下的世界構成了一種潛在的關連，是嘲諷也是治好。

《芬奇》的故事情節並不複雜：末世的生存環境下，一個人、兩條狗、再加之一個名叫傑夫的AI機器人，二者在生存遷徙中的情感故事情節。

《芬奇》的高速公路旅途，更像是一場自我找尋，將人類文明從荒蠻中拉向文明，重新認識信息技術的力量，找尋到他們心靈的支點。

而且芬奇開始向其坦露心生。自己順利完成了精神上人類文明心靈的傳承，也踏進了自我的世界。

所以傑夫的象徵意義並不僅僅止步於此。在以往的奇幻經典作品中，AI對於人類文明來說多是一個難以受控的奪位者。

這種的敘事套路在奇幻類別中並不少見，甚至很多俗套。而且《芬奇》在故事情節中盡全力的躲避奇幻，而營造一種來自世界末日心靈的寂寞與柔情。

在電影結尾曾提及，火星會顯得如此差勁，是人類文明咎由自取。

儘管電影中配角對感情置換是來自於現實生活世界的危險性，但《芬奇》沒有將人與人的危險性正面化。而是致力於將四個主人公之間的交集，形成一種內在的反差感，世界的荒蕪與跨越亞種的溫暖形成的感情張力，的確能夠一下打中螢幕前的觀眾們。

在這種一個世界規則下，為的是生存，人性的光芒不復存在。如此反烏托邦的設定下，電影巧妙的將人的感情放到了狗與傑夫頭上。