《扬名立万》是部出人意料的國產電影，推理機殼下是對真相的發問

《长津湖》這種的電影能夠大爆並不讓人不幸，畢竟大投資再加上強勁主創人員和清一色的實力派女演員，重要每一名女演員都是自帶噱頭的，電影即使是還未首播，就會惹來許多觀眾們的期盼，電影總體的質量自然不能差到哪裡去。

怎么呈現出家庭暴力呢？換作其它的國產電影就是直給，以記憶閃回的方式，讓小孩親眼目睹他們的父親被打，進而導致其心理陰影。《扬名立万》卻是將這一嚴肅的話題拍出了搞怪的香味。

始終保持理智的黃家輝有本報記者的本能，他完全可以繼續追求真相，但是最後他放下了他們的手，也是站在歌女的角度去考慮問題。當他的心底已經有了答案時，黃家輝缺的就是一個確認，那個確認只有歌女能夠給他。

歌女願意揹負著傷痛繼續活下去，這是她的準則，假如將真相揭發出來，那么對於她現在的生活就是一種炸燬，而此種炸燬牽扯到的也並並非一個人，甚至此種真相的揭發也會讓其樂山的犧牲變得不再那么悲壯，反倒顯得多餘。

萬合天宜也擅於用各式各樣暗喻和暗諷的形式來講訴許多現實生活的話題，這一點在《扬名立万》中也略有呈現出。比如說在劇中人探索真相的過程中，提及了家庭暴力的話題，過氣編劇將嫌犯的行為與他的童年陰影取得聯繫在一同，而這時的嫌犯就順著這一方向導入到了家庭暴力。

但，《扬名立万》究竟好在哪裡？

《扬名立万》同時也是一部很會省錢的影片，沒有太多的大場景呈現出，幾乎所有的故事情節都是在1棟樓裡順利完成。這就使得觀眾們將所有的注意力都放到了故事情節本身和女演員的唱功上，儘管節約了效率，但是無形中也減少了攝製的難度。

真相沒有被徹底揭發，是憋著一口氣還是恰到好處？

雖然《扬名立万》整部電影在海報上有一行鮮明的字“真相只有一個”，但是電影在最終也沒有徹底的將真相拋給觀眾們，反而是留給了我們遐想的空間。所謂的那個真相，也許每一人都有相同的理解，但是對於相同的觀眾們而言，真相就是你所想的那一個。

這是萬合天宜在以往的經典作品中時常採用的表現手法，越是去嘲諷許多社會現像，自己越是不常規的形式，反倒是藉助更加荒謬搞怪的模仿，起到誇張的效果，但本身在搏觀眾們一笑的同時，也引起了深思。

但是，越是減少對一部經典作品的期盼，越是難遠遠超過市場預期，《扬名立万》似乎是一部出人意料的國產電影。它不但在方式上有所突破，在故事情節把控和內容上也是足以起到驚豔效果的。此種沒有落入俗套的國產影片，對觀眾們有著更強的潛力。

因而《扬名立万》更為合乎青年人的胃口，且此種方式上的突破也為國產片提供更多了更多的參照，國產片市場有望即使一部《扬名立万》去締造更多的新形勢。

此種結局的處理也是《扬名立万》的高級之處，它對於真相本身的發問又再一次拔高了電影的文件系統。這並非一部純粹滿足觀眾們推理喜好的懸疑劇，而是在這之中穿插了許多道理，細想之下，更覺驚豔。

母親打在了女兒最愛的一匹馬頭上，家庭暴力與這匹馬取得聯繫到一同，我們很難就曉得電影是要借“馬”喻“媽”，但又完全是與觀眾們認知和預判相悖，自然就能夠帶來更多的驚喜。但電影仍然將家庭暴力的話題引了出來，其實在這種的現實生活面前，荒謬戲劇式的處理方式更合乎整部電影的總體基調，也帶給了觀眾們足夠多的新鮮感。

但黃家輝確認了又怎樣？他就像是觀影的我們，收穫了推理最後的爽感，但是揭開的是歌女的喉嚨，甚至是千千萬萬個歌女費盡心思隱藏的真相，都要徹底袒露。而實際的真相也許並並非我們願意看見的，假如它不忍心直視，企圖揭發真相的我們又真的能夠接受嗎？

真相大白於天下，所有人都會恍然大悟，如夢初醒，但是對於歌女而言，不論是齊樂山的保護或者她他們對真相的隱瞞，實則都是防止真相被揭發。即使真相揭發之後，對她導致的危害就不純粹只是她自我心理的經濟負擔，有可能還要受到社會輿論的抨擊，無疑是將他們的喉嚨扯開來給自己看。

居然《扬名立万》會成為一部兼具口碑和關注度的經典作品。

劇中人在創作電影，觀眾們看見的也同樣是那個過程呈現出給我們的一部影片，自然而然就使得影片的真實性加倍，好似在看一場電影劇本殺的現場直播。

當此種荒謬戲劇的反轉與驚悚的反轉結合到一同時，整個故事情節給觀眾們的體會就是既讓人心驚肉跳，又讓人忍不住發笑。這種的經典作品怕是隻有萬合天宜能夠順利完成，即使本身其經典作品的功能，就是獨樹一幟的，與開心麻花，大碗娛樂的戲劇有非常大的差別。

而影片電影劇本殺又是當下很多青年人的社交，娛樂休閒必備，雖然我們對於此種方式並不陌生，但是放在影片中卻有不一樣的效果。而本身觀眾們也會成為那場影片電影劇本殺中的一員，跟隨著故事情節去探索真相。

荒謬戲劇融入驚悚，只有萬合天宜能做到

好在整部電影講訴的故事情節足夠多吸引人，在幾乎所有的劇情都是通過女演員的演出和對白順利完成的情況下，仍然能夠穩穩地抓住觀眾們。全程毫無廢戲，讓觀眾們沉浸在推理解謎的過程中，不能發生劇情拖沓，審美疲勞等常見問題。

《扬名立万》整部電影的成功不單單是一眾好女演員的唱功，讓觀眾們有足夠多的代入感，同時整部電影還有一個好編劇和一個好的主創人員團隊。

但《扬名立万》卻是一部小效率電影，編劇劉循子墨對於大銀幕而言算是新人編劇，而尹正，鄧家佳等人的咖位，也真的算不上具有噱頭。

方式新穎，更合乎青年人的胃口

只不過《扬名立万》沒有將最後的真相給到觀眾們，是很歷險的一次嘗試，即便在前期鋪墊了那么多，結局總算要揭開最後兩層迷霧了，卻戛然而止，總會讓人有意猶未盡的感覺，甚至憋著一口氣。

很多真相究竟是徹底揭發出來的好，還是略有保留好？純粹從觀眾們的角度上看，女主角黃家輝最後即將搭上舞女的手，就該是徹底將真相揭發出來的切入點，但事實被揭發，無非是滿足了觀眾們追求真相的爽感，假如於受害人來說呢？

因而，形式上的突破比內容上的突破還要更難，但《扬名立万》做到了這一點。電影使用的是電影劇本殺的形式，將所有的主人公從一開始就聚集到一同，讓自己以探討電影劇本，翻拍故事情節的方式，去順利完成一部電影的創作。

但事實上真相沒有被徹底揭發，反而對於整部電影而言是恰到好處的，即便《扬名立万》就是推理機殼下對真相本身的發問。

很多優質的國產電影常常都是首先在內容上突破，讓觀眾們看見不一樣的故事情節，就能夠帶來足夠多的新鮮感，但是在形式上很難大刀闊斧的發生改變，即便幾乎每一種題材的經典作品以什麼樣的形式呈現出幾乎都是固定的。插敘，倒敘，羅生門式的敘事內部結構等，大都會以一種新的方式組合到一同。