不太好笑的自己，驚豔！

除了上文提及的兩位，許多男演員都在做著相似的嘗試：“煎餅俠”大鵬相繼參演驚悚片《铤而走险》，犯罪行為片《受益人》和文藝片《第十一回》；馬麗執導的《东北虎》收穫金爵獎影片獎大獎；沈騰也將參演犯罪行為片《光天化日》等等。儘管有成有敗，但跳出寬敞圈的毅力值得肯定。

不論是《看车人的七月》《耳朵大有福》《芳香之旅》等文藝片中的小人物，還是《南京！南京！》中的瞬間爆發、《不成问题的问题》中的精確剋制，無論配角大小，範偉總能在對人物的精細揣摩後，表演他們的美感。

男演員們的自我突破或許有成有敗，但跳出寬敞圈的毅力仍然值得肯定。肖央曾這樣形容這個過程： 碰到那個配角，它會激發出許多你頭上沒發現的東西。此種挑戰挺有趣的。

戲劇和正劇同樣出彩的還有黃渤。因參演《疯狂的石头》成名，黃渤卻沒有讓戲劇標籤侷限他們的戲路，一直都堅持“雙管齊下”。

十二月的這兩部新劇口碑譭譽參半，電影票房有高有低，但都讓我們看見了男演員的更多機率。

還有《建军大业》中的陳獨秀、《革命者》中的徐三，都展示出他在戲劇以外的另一面向。用白客他們如果總結：“我的戲路還挺寬的。”

黃渤曾總結，他們刻畫的小人物如此生動，是因為“離生活很近”。

紮根生活、潛心雕琢每一個配角，對於好女演員來說，不論正劇，還是戲劇，皆是如此。

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他在《被光抓走的人》中，出演底層小人物“筷子”，將外貌的粗糲凶悍與內心深處的至情至性都演繹得十分到位。

忘懷戲劇人的“包袱”和慣性，真正從內心深處出發，從人物出發，或許是戲劇演員突圍的路徑。就像岳雲鵬所言：“走心了，用心了，觀眾們是能體會獲得的，觀眾們能看出來你在演還是沒演。”

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從《万万没想到》中的“面癱”王大錘、《报告老板》裡的蘑菇頭編劇，再到《美人鱼》《大闹天竺》，白客因戲劇配角成名，但近年來的經典作品愈來愈多地涉足戲劇以外的類別。

白客的老搭檔劉循子墨和張本煜，在影片編劇成名作《扬名立万》的創作中，同樣沒有選擇“純戲劇”這條“捷徑”，而將驚悚做為主類別，更讓人耳目一新。

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不但是《铁道英雄》，範偉儘管是小品演員出身，卻能在戲劇與正劇間切換自如。

那些“轉型”成敗幾何學？戲劇和正劇能否兼得？

馬麗這種對我們說： “我是個女演員，本身就必須刻畫相同類別的配角。”喬杉也說，他們沒想過轉型，“即使我從來也沒把戲純粹就當作戲劇來演，而是演一個又一個的人物。”

自己成功了嗎？

文 | 阿K

《误杀》裡的李維傑好似是為肖央度身打造出的配角，既有小市民的市儈和狡黠，又有真摯和正直，更藏著隱祕卻偉大的母愛。

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《扬名立万》，憑什么成為大黑馬？

《南京！南京！》

雖然觀眾們對於白客的演出評價不一，有政協呼驚喜，也有人坦言浮誇，但白客沒有停下來發生改變的步伐。他待映的新劇《不止不休》和《寻她》都是自然主義電影，也給與他更大的演出空間。

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只好，我們看見了受騙時極致的恐懼和絕望，也看見了面對女兒“相逢不相戀”時的心痛和氣憤。田文軍那個配角因而擁有了飽滿的弧度。

你怎樣評價白客、範偉或張本煜的演出？

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這同樣也適用於想要撕掉標籤的男女演員們。在專訪中，他們多半不能用轉型定義自己的發生改變，更願意迴歸“女演員”二字的本源：用演出刻畫一個又一個配角。

在《斗牛》中，他出演落魄貧困戶牛二，與一隻牛在內戰中相依為命。為的是接近人物，黃渤殺青前花幾十天時間在牛棚裡和牛培育默契；每晚都在山路上來回奔跑，磨破了38雙棉鞋。

他在接受1905電影網訪談時這種說： “假如一個勁做臺詞，我怕陷於一個圈子裡，最後觀眾們看完只顧著笑，忽視了故事情節本身的人物和感情的內容。”

攝製《道士下山》之後，陳凱歌曾問範偉：“做為小品演員來唱歌，最大的障礙是什么？”答曰： “成見。”

《铁道英雄》裡，範偉第二次演“英雄”，再次重大貢獻了“教材”唱功；

為的是突顯地域民族特色，範偉還專門學了一段魯西南的大調 “拉魂腔”。“木星出來紫靄靄”，老王哼著家鄉大調慷慨赴死的鏡頭更讓人為之動容，也讓範偉抓住了人物的“魂”。

如果說以下提及的多名男演員還在突破的馬路上，那《铁道英雄》中的範偉已經證明了他們參演“正劇”的整體實力。

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為的是讓人物極具說服力，白客在演出中重新加入了眨眼、擠眼等微表情設計，埋下危險訊號；一場戲份會做數十種嘗試，找出最真實的效果。

《门锁》中，白客首次挑戰反面角色殺手，變身“王壞錘”；

《铁道英雄》中的老王是範偉第二次參演“英雄”。他將出演小人物的多樣實戰經驗融合到老王的刻畫中，與張涵予出演的老洪，一明一暗，相輔相成，演活了那個“笑面臥底”。

他為人物度身訂製了許多細節，比如說一直拎酒，“用酒遮臉，就可以對日本人彎得下腰”，還有逢人便給一把煙臺名產黃瓜，既彰顯了人物的出身，也帶出了左右逢源的性格特點。

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在這一次的懸疑恐怖片《门锁》中，白客的配角鄭飛是一個風格化的反面角色，乖張暴戾，還有兩場重頭動作戲。

還有因《老男孩》和《小苹果》成名的肖央，通過《误杀》《我的姐姐》也擴寬了他們的演出維度。

喻恩泰曾說，讓他第一印象最深的是，有一段遠景，電影劇本上原先沒有對白，張本煜卻流利地編出了一段五分鐘的齊樂山與“刀仙”的故事情節，可見他入戲之深，讓在場女演員都眼前一亮。

“沒有故意想要轉型，只是正好遇到那個配角。”被問及在《门锁》中首次參演反面角色，與否意味著向正劇“轉型”的有關話題，白客從容地答道。

《亲爱的》中，他又成了一直在找尋的母親。 黃渤說，那個配角的難點在於表演“苦尋五年”的相同層次和狀態。

那些影片，為什么“懼怕”北上廣？

人人都說戲劇難演，戲劇現代人卻在不斷尋求著寬敞圈以外的自我突破。

範偉說： “老王是小人物大英雄，可能將我長得不像個英雄，但抓住英雄的思想，我就自信了。”

《扫黑风暴》和《门锁》之間，有一個他

將犯罪行為、驚悚、推理等元素與他們擅於的荒誕相結合，加之細膩感人的感情文件系統，成為《扬名立万》口碑獲讚的基底。張本煜、秦霄賢等“戲劇人”也展示出相同以往的“嚴肅”另一面。

有人稱讚： “黃渤在《斗牛》裡重大貢獻了能與傑克·漢克斯在《荒野求生》裡相媲美的唱功。”

從舞臺到熒幕、從戲劇到正劇的跨越絕非易事，這也彰顯在秦霄賢的師哥岳雲鵬頭上。他先後執導的《疯岳撬佳人》《鼠胆英雄》等影片均口碑不佳，但憑藉著《送你一朵小红花》中的吳曉昧一角，打動了許多觀眾們。

肖央說，正劇不能掩蓋人性的寬度和複雜性，須要更沉下來深入人物內心深處，雕琢配角。他也讓他們在那兩個月裡從外到內都成為了李維傑，用表情唱歌，以感情感人。

儘管並非科班出身，張本煜卻擅於將多樣的人生經歷和導演思維融入他們對配角的理解中。他出演的齊樂山兼有匪氣與深情、莽撞和細膩，頗具人格魅力也促進著刑事案件的層層反轉。