影片《门锁》：“獨居男性”只是噱頭吧

白百何 飾 方卉

故事情節講訴一名都市獨居男性怎樣被變態盯上，逃出她家裡，與她“共同生活”的血腥故事情節。中國版改編自同名日本版影片，日本版又改編自葡萄牙版（整個就有點兒套娃那味兒了）。

《门锁》海報

此種粗糙感在演出上也極為顯著。

韓版裡，孔孝真於尋常居民小區裡發現尋常寫字樓，尋常的床邊捆著上一個受害人，雙手被砍，成為禁臠。緊接著，為的是逃離這座認為極為尋常的地獄，孔孝真與嫌犯捉起了迷藏。整段戲平淡但血腥的衝擊力拉滿，緊張感讓人窒息。

韓版《门锁》中孔孝真在陷於債務危機後，數次做出合情合理的自救行為。比如說同樣是上司性侵犯晚上上門賴著不走，在同樣驚疑對方怎樣找出自家時，孔孝啊馬上找機會向發展商和警員求救，而白百何是如受驚小兔一樣站在家中角落囁嚅（甚至還他們主動鎖上了反鎖，姐，你都覺得不對勁了，你關門幹啥！？）孔孝真為查出變態跟蹤其消費記錄，帶著好友一同行動，幾把操作都像個情商在線的正常人。白百何在熱鬧咖啡店鎖定了真凶不馬上向咖啡店人員求救回到人多的地方等警員，反倒哪兒人少往哪兒鑽，還在意識清醒的情況下上了嫌犯的車，整個就是生怕受害人不給嫌犯機會殺人，我能深深地感覺到導演在故事情節促進方面的束手無策但發瘋一搏。

韓版《门锁》片花

《门锁》最大的重大貢獻，一是滿電影院從頭到尾的尖叫，二是我們看完可能會想一想：哎，獨居男性是挺不難的。從那個象徵意義上，還是非常感謝《门锁》的原版IP製作者。

再返回白百何的演出上，很可惜，白百何演出再好，人設站不住也是崩潰。引用一句豆瓣短評，這片子裡的獨居男性不像弱勢族群，倒像是弱智族群（沒有性別歧視殘疾人的意思）。

新版裡那就大開大闔了，白客出演的凶手擁有一處改裝得盡善盡美的輕工業風別墅，要機關有機關，要猛犬有猛犬，要圈套有圈套，可說是英式恐怖電影中每一名變態殺人犯的夢中情宅。

白客上場，黑色連體工裝，油頭大背頭（編劇是嗎愛油頭），帥得像要分屍完人順便走個紅地毯。接著港式動作片大場面一個接一個，鬥惡犬，汽車撞，大打鬥，最後一定要放上一場火，有點兒“英雄本色”的香味了，喲，那才叫過癮嘛。但是此種戲劇化過分張揚的開頭，就引致後面想要（我也是不確認編劇是想要還是不想要）製造出的真實生活中的恐懼感，全線倒塌。

僅做韓版和中國版對比，能發現，後半部分相近故事情節中，攝製畫法和攝影機詞彙上水平整齊地拉開差距。還有個我不吐不快的製作問題，是影片音樂創作。一到有那么點血腥意味的臺詞要來了，音樂創作就一驚一乍，像是編劇坐你身旁，摁著你腦子在喊：注意注意！血腥臺詞要來了！嚇壞了嗎！嘖，這時候你得被嚇壞啊！

影片的一切技術手段皆服務於主題和故事情節，旨在締造合乎主題和故事情節的氛圍和場域。韓版《门锁》找出了契合男性驚悚個性的細膩、陰柔、剋制的血腥氣氛。血腥絕非大撒血液傾瀉而出，而是如影隨形慢慢纏繞，於無聲處聽驚雷的血腥，帶來的並非驚聲尖叫而是背脊發涼驅之不散。而中國版，和男性驚悚類別主題一點關係沒有，割裂感很強。

不不不，你們並不知道女性總是行走於性意味眼光中的不適，並不懂得收快遞要編個女性化名字的絕望，也不明白女性成長中遭遇的種種性別刻板第一印象、蕩婦侮辱、受害人無罪論。因而，《门锁》中，女性面對危險降智得沒用，除了寄希望於男性保護還是寄希望於男性保護，最後的反殺還得靠男性順利完成，即使女性弱嘛，她們能抗爭個什么呢？喊一句“你以為我好捉弄嗎”已經是弱者抵抗的最強音了。就這對女性憤慨和女性困局的認知，還是別拿刻板第一印象來強化刻板第一印象了。

範丞丞 飾 小吳

白客 飾 鄭飛

葡萄牙版、韓版、中版的豆瓣打分

《门锁》，網大製作榮登大熒幕之里程碑式，開爆笑驚悚之先河，奈良川亂步見了自愧不如，阿加莎看了撫膺長嘆。

歸根結底，這版《门锁》只不過只是把“獨居男性”當作了宣發噱頭，獨居男性面臨的生活安全隱患、心理絕望，仍未深入探索和發掘。劇中發生的許多隱藏攝像頭、職場性侵犯等社會問題，原本都能四兩撥千斤地好好做一做，但都淪為裝飾，那意思挺像“我提了一嘴就表明著我特懂我特關注我特抨擊”了。

注意：本文有嚴重劇透。

故事情節和人設崩成這種，就別談真實性了。但不跟各位聊聊電影最後的嫌犯老巢和最高潮戲有多離譜，各位可能將無法充份理解我顫顫巍巍講出的“不真實”四個字裡，涵蓋了多少血淚控告的意味。

房產中介那個配角，也是中國版的本土化翻拍，荒謬的是，那個中介囂張到什么程度，油頭中短髮加經典澳門黑幫片頭目言行，整個讓人懷疑此種中介怎樣在內卷至死的中介職場生存。跟租客談個退租跟高利貸要債好像，租客堅持自身合法權益還能上來追蹤伏擊搶智能手機違法犯罪三件套，一個筒子樓小開間您至於么？月度業績預期壓力這么大嗎？掃黑除惡怎么能把您給忘了呢？為的是惡而惡的人設和演出，讓那個中介人設完全匪夷所思，索性改成騙人裸貸的社會渣滓說不定還有點兒合理性和真實性。

執導白百何的演出可圈可點，她的唱功從《失恋33天》開始就很平衡，把一個性格稍很多拘謹軟弱但內裡又很多軸的女白領演得是精確的，兩場懟臉大特寫，白姐微妙又自然的情緒衝擊力整個拿捏住。而其它女演員，你只能白人問號臉：諸位，幹嘛呢這是？

《门锁》片花

範丞丞出演的住宅小區警察，在故事情節末期承擔了絕大部分“嫌犯嫌疑”，因而，那個人物須要看起來變態、危險、對女主有特殊執念，但講真，範丞丞每次上場，當電影院裡此起彼伏地響起壓抑的驚呼“好帥”時，我就痛感片方選角失利，他不像個變態殺人犯，他的變態味兒頂多只有《五十度灰》的程度，一種情趣範疇內的“變態”。也即使他歌手般清秀的臉蛋，當他陰鬱著兩張俏臉，臺詞百何說“只有你會注意到我”時，電影院裡的人都笑了：哥哥，以您的姿色，方圓百米內沒人能注意不到您。