中國傳媒大學劉俊： 解讀“十四五”影片總體規劃 期盼更多“現像級”經典作品

劉俊：以前我們不肯想像全球影片票房最低的影片是中國影片，《八佰》做到了。新冠禽流感對於全球影片行業的從業者而言都是一個非常大的挑戰，既然是挑戰就會帶來變局。中國的影片從業者們要把握住那個“變局”的機會掏出更多在內容和方式上都是高品級的、能為發展史所保留的經典作品，向全世界展現中國影片、中國人文、中國價值、中國形像。

劉俊：包含在過去很長一兩年內，我們主旋律影片的創作只不過一直在技術創新，這引起了我們的影片觀眾們對主旋律影片的關注和期盼，這給“十四五”時期主旋律的影片創作帶來了非常好的負面影響。假如總結變化和實戰經驗如果，我想新型主旋律影片的特徵是“宏偉的主題用細節的形式去展現出”。當我們特別強調了主旋律影片的“人物、驚悚、鏡頭、細節、情緒”時，自然而然會生產出既合乎主旋律特點又能引起觀眾們興趣的主旋律影片。

第三，市場和產業發展體系更為完善。影片發售放映制度體制改革持續推進， 市場體量位居世界前列。

劉俊：順利完成50部過億影片票房的影片並不難，但是那個目標會激勵中國影片人不斷往前。假如要深入探討怎樣達至那個目標，我覺得有四個問題是繞不過去的。第一個是“內容”，第二個是“渠道”，第四個是“產業發展經濟發展”。過去我們只特別強調“內容為王”，但隨著影片市場的經濟發展，我們也要同時特別強調“渠道為王”和“產業發展經濟發展為王”。

央廣網：“十四五”時期，我國影片評價體系怎樣確認？

央廣網：新冠心臟病禽流感讓全球影片行業面臨新的發展機遇和挑戰，您能否對從業者說一兩句話？

央廣網：“十四五”影片總體規劃中提及，人民院線覆蓋所有市級以下衛星城。2018年提出成立人民院線，“人民院線”的效果怎樣，下一步經濟發展的重要是什么？

劉俊：此次的“總體規劃”重點提到了未來國產片該怎樣評價，“五個特徵和屬性”要並駕齊驅。也就是“政治性”“思想性”“社會性”“市場性”要共同把握，無法純粹的偏向其中一點。

第二，市場主體充滿生機活力。國有影片民營企業進一步做優做強，主營業務更為突出，骨幹和助推促進作用充分利用，民營影片民營企業進一步發展壯大，湧現出一大批龍頭民營企業和各具特色的中小微影片民營企業。

第六，公共服務體系更為健全。

央廣網：“十四五”影片總體規劃提出了到2035年投入使用影片強國的目標。從影片大國到影片強國，“大”和“強”的差別在哪裡？能否解讀一下總體規劃中和“影片強國”有關的重要指標？

本期專訪來賓：劉俊 中國傳媒大學副教授、季刊《现代传播》報社祕書長

央廣網尤其策畫了《聚焦“十四五”，让中国人看上更多好电影》系列專訪電視節目，對話權威專家歷史學者。 “每年少於10億元電影票房的國產影片少於50部的目標怎樣實現”“未來中國電影產業發展怎樣升級”“電影評價體系會出現哪些變化”“對中國傳統人文的再締造有哪些新亮點”……邁入新徵程的中國電影，將給電影人、電影行業和觀眾們帶來哪些“新紅利”？在這兒，也許都能找出答案。

央廣網：您想像中未來的影片城市化是怎么樣的？新技術、新信息技術的重新加入會讓中國影片經濟發展到一個新格局新階段嗎？怎樣實現技術與表演藝術的統一？

劉俊：“人民院線”這么多年來的經濟發展起到了它應有的促進作用，也顯示出了一定的成效，但整體上還沒有呈現出“現像級”的狀態。在“十四五”時期，人民院線經濟發展的重點還是必須思索怎樣以“內容”吸引觀眾們，讓來到“人民院線”的觀眾們不僅僅是去體會情懷，而是成為一種思想生活的剛需。

劉俊：從影片大國到影片強國的轉變的確是此次“十四五”影片總體規劃中的一個看點，從“大”到“強”只不過是從“經濟發展目標”的角度去談的，同時“大”和“強”兩者之間並不互相對立，影片產業發展的“大”也是“強”的關鍵基礎。概述起來，在此次的“十四五影片總體規劃”中也明晰了六點主要的“從大到強”的經濟發展目標。

第三，影片信息技術能力顯著進一步增強。

劉俊：在此次的“十四五”影片總體規劃中對這一問題主要有四個表述。

劉俊：信息技術與表演藝術的融合一直都是影片表演藝術學者所探尋的經典問題之一，傳媒表演藝術很關鍵的一點就是信息技術性。假如沒有近代自然科學技術的經濟發展，影片表演藝術以及與之有關的各式各樣表演藝術形式就不能誕生，也不能獲得經濟發展。我們期盼信息技術的經濟發展和影片表演藝術是相輔相成的概念，信息技術能夠推動影片表演藝術的經濟發展，影片表演藝術也能夠將“信息技術詩性”的進行展現。比如，之所以我們選擇去電影院觀看影片，除了它是一個社交的方式之外，我們最希望的是被“大屏幕”的視聽奇觀所病毒感染。在那個過程中不斷進步的影片拍攝、中後期等技術就對吸引觀眾們來到電影院充分發揮了關鍵促進作用。

央廣網：“十四五”電影總體規劃明確指出了每年電影票房過億元國產影片達至50部左右。據機構統計數據，2017年以來，除了2020年受禽流感負面影響以外，每年電影票房過億元國產片均少於40部。順利完成50部的目標難不難，還須要哪些努力？

第五，對外溝通交流戰略合作推進開拓。服務內政外宣工作大局，影片國際溝通交流和對話更為深入，“國家名片”促進作用更為凸顯。

劉俊：怎樣將傳統人文轉化為文學觀眾們所樂意接受的內容和方式，以及合乎文學人價值狀態、審美觀狀態的影片經典作品，在我看來有五個詞較為關鍵：“視聽奇觀”“撩撥感情”“激發震撼”“引起思索”，前二者是後二者的基礎。只不過在那個問題上我們必須借鑑電視節目和互聯網文藝應用領域，近年來在這三個應用領域中，傳統人文類節目的“出圈”引起了大量青年人的關注。

編者按：日前，國家影片局下發了《“十四五”中国电影发展规划》（下縮寫“十四五”影片總體規劃），提出到2035年投入使用影片大國的目標。

第二，影片創作生產更為經濟繁榮。在影片出口量繼續保持的基礎上，實現質量顯著提高。

央廣網：您怎樣看待中國未來影片產業發展升級？“十四五”時期，多層次、多樣化影片市場會重點在哪些方面彰顯？

央廣網：“十四五”影片總體規劃中提及了要對中國傳統人文進行再締造。此種再締造彰顯在哪裡，能通過何種方式實現？

第二，研發多層次多樣化電影市場。緊密關注、精確把握全球電影產業經濟發展及視聽信息技術經濟發展趨勢，積極主動培養新型電影消費模式。紮實搞好傳統院線發售，強化影片發售窗口期行業自律。積極主動研發三級市場和農村市場，規範經濟發展點播電影院和點播院線。進一步研發電視節目、信息網絡、移動終端、家庭觀賞等電影消費市場。促進電影衍生產品研發及許可，推動電影與該遊戲、旅遊觀光等結合經濟發展，不斷擴大電影消費體量，減少電影工業總體投資收益。

第二，推進影片發售放映制度體制改革。支持院線子公司併購重組，推動金融資產連結型院線佔有市場優勢地位，對不合乎現行准入條件的院線推行選擇退出，顯著提升產業經濟發展集中度。引導積極開展分線發售、多輪次發售、地區發售、分眾發售等技術創新業務，促進人民院線、藝術院線等民族特色院線經濟發展。

第三，是要狠抓市場宏觀調控管理工作。深入研究電影市場供給與市場需求變化，大力開展對關鍵檔期的指導宏觀調控，促進重點電影發售民營企業和院線民營企業創建溝通交流協同制度，合理把控電影公映的體量與節拍，進一步提高影片和檔期的電影票房產出效益。加強對重點傑出國產影片宣傳發售的扶植力度，促進實現社會效益和經濟效益相統一。

央廣網上海11月22日消息（本報記者劉夢羽 實習本報記者趙子軒） 中國傳媒大學副教授、季刊《现代传播》報社祕書長劉俊同學日前就“十四五”影片總體規劃等有關話題接受央廣網訪談。共同深入探討總體規劃中新的看點，和中國影片行業未來的經濟發展方向。

央廣網：我們《金刚川》《长津湖》等一連串主旋律影片受到市場的尊崇，這對“十四五”影片創作主題會造成什么負面影響？