鄭佩佩：華語影片第二代武俠小說皇太后

2000年，鄭佩佩復出表演李安編劇的《卧虎藏龙》（2001）中“碧眼狐狸”一角，那個老謀深算的惡人形像，給她帶來了競逐奧斯卡獎這一國際殊榮的機會。在本片中，趙薇出演“玉嬌龍”，其戲路、形像皆與年輕時的鄭佩佩相吻合，這也讓無數粉絲開始懷念那位影帝年輕時的英姿。

鄭佩佩從影首作是《宝莲灯》（1963年），戲中她粘上鬍子反串林黛的母親，讓人有一種忍俊不禁的觀感。整部電影的攝製過程極為曲折，中途因男主人公林黛的自殺未遂而曾一度擱置。翌年，鄭佩佩首次擔當文藝片《情人石》（1963）的主人公，飾演期盼情郎回去的漁家女孩，甜美可人的形像讓她一炮而紅，並贏得國際獨立編劇聯合會頒授的“金武士獎”，成為第二個贏得此獎的亞洲地區男演員。

1965年，“邵氏”殺青《大醉侠》，胡金銓編劇指出鄭佩佩的表演底子符合影片中槍戰場面所要求的韻律，只好找她試鏡，並對鄭佩佩在戲中的公架外型極為欣賞。雖然整部電影以“大醉俠”命名，但是最終紅火起來的卻是女扮男裝、英氣逼人的俠女“金燕子”。鄭佩佩在1969年被報界選為“武俠小說影帝”，正如“邵氏”對她的最初市場預期，在名氣上成為“凌波第三”。

即使眉宇間有勃勃英氣，鄭佩佩曾被“邵氏”寄予“凌波第三”的厚望，但與銀幕形像完全女性化的凌波相同，她最終還是成為一名銀幕俠女。

2000年後，鄭佩佩主要在內地攝製電視劇，先後參演了《少年包青天》（2000）裡的“包母”，《杨门女将》（2001）裡的佘太君，《仙剑奇侠传》（2004）中的“姥姥”，《水月洞天》（2004）裡的龍婆，《精忠岳飞》（2012）裡的“岳母”等配角，絕大部分都是古裝劇。

鄭佩佩是澳門影壇的一代俠女，是粉絲心目中永遠的“金燕子”，在她灑脫的槍法和魅力背後，蘊含的是她個人的天分，更有胡金銓、徐克等影片大師是智慧。她本人所身處的武俠小說時代，倡導的亦是如龍王般飄逸的武俠小說思想。這讓她區別於惠英紅、楊紫瓊、楊麗菁等以奇巧動作和可愛武打給觀眾們留有第一印象的打女。

這類青春天嗎鄰家男孩形像，鄭佩佩還在《欢乐青春》（1966）、《网娇娃》（1967）、《香江花月夜》（1967）等電影中刻畫過。出演載歌載舞的亮麗男孩，對自學芭蕾舞出身的鄭佩佩來說，可謂得心應手。假如並非胡金銓的《大醉侠》（1966），鄭佩佩一生的戲路或許就拘泥於此了。

1971年順利完成《钟馗娘子》後，鄭佩佩選擇退出影片界，成婚生子。1978年與妻子再婚。1992年，她返港繼續經濟發展其演藝事業，執導和客串演出了為數眾多影片經典作品，尤以《唐伯虎点秋香》（1993）中的“華夫人”一角更讓人第一印象深刻，她飾演的口齒伶俐、神經兮兮的華夫人給人留下了很深的第一印象。

鄭佩佩晚期參演的電視劇較為少，內地觀眾們較為熟識的是1984年亞洲電視攝製的《霍东阁》，其中，鄭佩佩在片中出演熱血青年陳公哲的姐姐陳士超，也是一名劍法出色的巾幗英雄，其定位也是打女形像。

在“邵氏”前夕，鄭佩佩執導的三十餘部影片中，除了《情人石》《香江花月夜》等六部影片外，其餘都是功夫片，其中知名的有《大醉侠》《金燕子》（1968）《玉罗刹》（1968）等。與胡金銓電影中的另一名俠女徐楓較之，鄭佩佩極少有發狠鬥勇的槍戰，即使她有芭蕾舞功力，在槍戰時宜動宜靜，姿態曼妙，令觀眾們猶如欣賞一場迷人的舞蹈演出。