“錄音師”延軍，他是黃建新編劇的御用錄音師

黃建新重視聲音層次感，讓延軍更為懂得了聲音的審美觀，也學會了怎樣迅速分辨演出對白與現場環境聲音的好壞。

這個二十世紀器材受到限制，幾乎沒有有線麥克風，“一個麥克風舉四、十分鐘，脖子就開始發抖了，尤其沉。”但延軍卻說他一點也不覺得累，即使能夠身處在攝製的第二現場，看著面前的女演員演出，感覺尤其有意思。

他想告誡青年人，千萬別僅僅把錄音帶這門技術當做經商的方式，一定要培育出興趣愛好，就可以把它搞好。

徒弟顧長寧對他的工作要求極為嚴苛，

真正使得他下定決心從事錄音師工作的還是張藝謀的編劇成名作《红高粱》。

吳天明時任西影廠副廠長時大膽投入使用新人編劇，黃建新得以大放異彩，同樣，黃建新也在他的電影裡任用了很多年長的電影工作者，延軍就是其中一員。延軍在獨立出任錄音師後，與黃建新攝製的首部影片是《站直啰，别趴下》，自此兩人開啟了長期的戰略合作關係。

，並在整部電影裡出任錄音帶助理。

延軍與黃建新繼續戰略合作的《背靠背，脸对脸》是一部全實景拍攝的現代題材電影，黃建新對聲音的要求極高，必須做到100%現場同期演唱，不做中後期配音員。

1984年，他步入西影廠錄音帶車間，參予的首部電影是黃建新編劇的《黑炮事件》，但

回顧延軍在西影廠的歲月，還是要從他當學徒，步入行業的第一步開始講起。

他建議用報時聲來減少二十世紀感，既能表現時間變化，也能呈現出主角的心理活動，黃建新一聽就尤其滿意。

2000年左右，延軍開始成立他們的錄音帶團隊，他指出現在我國的影片市場依然缺少中後期專業人才，“許多青年人在中後期機房坐不住，想去前期錄音帶，但走南闖北，風吹雨淋的生活又尤其艱辛。”

《红高粱》的攝製過程異常艱苦，延軍回憶，那時正逢八月，片場人員時常中暑，但須要同期錄音帶時，自己就得背著錄音帶機，拿著大麥克風，頂著大木星到蕎麥田裡去錄。

實戰經驗不斷積累，延軍也開始主動進行創作，在劇中重新加入他們的聲音設計經營理念——

錄音帶師延軍也是從西影廠走出來的幕後影片工作者，迄今，他還努力奮鬥在聲音製作的第一線。《白鹿原》《如懿传》《大江大河》《少年派》等數部火熱熒幕的電視劇，都由他負責管理指導錄音帶工作。

為此，延軍親自走進矗立在上海西長安街上的電報大廈，那兒的時鐘每次報時都會響起《东方红》的音樂創作曲調，只好他錄下了那段聲音，也成為這部影片的點睛之筆。《背靠背，脸对脸》大獲成功，延軍也憑藉著本片入選了第15屆中國影片金雞獎最佳錄音帶獎。

，“當時有一場和日本人打仗的戲，要錄出彈頭沿著蕎麥地‘噠噠噠’的聲音，那種響聲不可能將真拿槍打，我們每晚就拿著各式各樣木頭去打蕎麥杆，扔得脖子都疼，但徒弟一直說這個木頭扔的速率不夠快聲音不對，那個不夠力度……”這也讓“精益求精”五個字刻進了延軍的心底。

回憶起當年攝製《站直啰，别趴下》的過程，延軍透漏，每晚我們都要拍到下午，拍完後還得連夜檢查和、選取最合適的聲畫片段，“每晚幹完都已經是下午3、4點鐘，中午9點又要繼續再拍隔天的戲”，但那時，他滿腔熱血，充滿著幹勁和拼勁。

《站直啰，别趴下》