《导演请指教》錢寧黃對戰蔡康永，都是戲中戲，究竟誰略勝一籌

所有的戲中戲，最終都是要為核心感情服務的。戲中戲高級與否，最終要看核心感情是否高級。其二，要看戲中戲的各個層次，與核心感情的關取得聯繫，是否密切，是否有效。蔡康永的那個影片，核心感情是老徒弟和年長女弟子的婚姻關係、真愛，這不但是不高級，而且是違反了傳統戲曲道德倫理道德的。您見哪一位徒弟娶過他們的女弟子？不但在戲曲圈子裡當中，在哪個職業圈子裡當中這么幹，都是要接受道德問責的啊。所以蔡康永的這齣戲，畫法上陳舊，核心感情上也不澄淨。

基於那些認知，我覺得錢寧黃的影片，要比老氣橫秋的蔡康永影片，強很多。可能將，老蔡能夠獲勝，是基於他們這么十多年做綜藝節目的觀眾們緣吧。（文/馬慶雲）

《奥斯卡最佳短片》在攝製的這時候，即使錢寧黃的對白水準不過關，最終只能找女演員去取代那個配角。這是最大的失利。錢寧黃最先的市場預期是，偽記錄片的方式。偽記錄片基本上都是戲中戲準則，最終兩層戲，須要經典作品和觀眾們共同創建才行，“偽”和“記錄片的真”就可以形成娛樂性。錢寧黃找女演員出演他們，最後兩層戲立刻就消亡殆盡了。而且，再基於成片談表演藝術，就沒多大意思了。

先說錢寧黃編劇的《奥斯卡最佳短片》。那個影片講訴了這么一個故事情節，一名年長的編劇出席《导演请指教》的綜藝節目，一開始，綜藝這邊說不干涉創作，後來又讓編劇翻拍《小时代》，編劇沒辦法，找出黃明昊。女演員黃明昊則建議攝製奇幻版本的《小时代》。稍後，在劇組當中，即使女演員要求潑柴油，結果導致火災，劇組盡毀。結局則是編劇則表示氣憤，只能拿許多現場素材，拼湊出了一個如是的影片。

再說蔡康永編劇的《罗密欧还活着》。此種打著京劇（戲曲）旗號進行戲中戲套弄的經典作品，我那些年，看了不下幾十部了。這個路數之下，我覺得做的最好的，必須是畢飛宇的長篇短篇小說《青衣》。後來，那個《青衣》還攝製成了影視作品，就差許多了，比不上原著短篇小說精簡有力量。當然，《青衣》的此種創作路數，也不新鮮，百年前的短篇作家們，也都用過。即使這類路數，我看了不下幾十部了，而且再看蔡康永的《罗密欧还活着》，就會覺得太過時，太中低端。

蔡康永的那個影片，戲中戲的路數，比較簡單。戲裡面，唱的是戲曲選段。戲外面，是四位女演員的情感故事。那個影片的底子是什么呢？是老師父和女弟子的婚姻關係、乃至於真愛。蔡康永經典作品放完了之後，還非得問人家李誠儒怎么看。李誠儒只不過沒客氣，直接表示了整部影片最大的癥結：此種老師父和女徒弟的真愛、婚姻關係混亂狀態，就並非發揚戲曲。舞臺上狂吹蔡康永的那群人，只不過就是在製造一個蔡康永式的大泡沫，李誠儒“壞啊”，一句話，像細針一樣，噗，把泡沫扎碎了，稀巴爛。

重新看錢寧黃編劇的這個影片，核心感情則是可取的，講的是編劇內心深處和市場需求之間的武裝衝突問題，此種武裝衝突，最終釀成後現代主義的荒誕劇。但是，影片的戲中戲的各個環節，與核心感情的緊密度不夠，有效度也不夠。其原因，我在前面已經講了。這種的影片，必須要錢寧黃他們演他們，就可以實現基礎性的效果。他們演他們，就是要去與核心感情創建此種緊密度和有效度。緊密度和有效度就算少了，或是沒有了，就成了喊標語了，意思也並不大。

11月20日早間，《导演请指教》第3期下集上線。在這一期當中，錢寧黃編劇的《奥斯卡最佳短片》對戰蔡康永編劇的《罗密欧还活着》。最終，蔡康永的經典作品綜合上座率更高，贏得獲勝。三部影片，都是典型的戲中戲，放到一同對比，倒是有導演組的用心在裡面。而三部影片，究竟好在哪裡，壞在何方，誰略勝一籌呢？我們不妨分別聊聊。

這是較為典型的戲中戲路數。一個故事情節內容，套出了很多層的戲。那個影片要想漂亮的最大前提是：求真，求真到讓觀眾們明曉得這是假的還要以為這就是嗎。即使那個影片的最後兩層戲，是經典作品和觀眾們共同完成的，只有創建了此種真實感，這層戲，就可以設立。而那個影片要求嗎最重要一點，便是錢寧黃編劇必須要他們參演才行，換別的女演員出演編劇那個配角，那個影片，立刻就假了，最後兩層戲，就不設立了。