光影致敬發展史，細節決定產品品質！影片《1921》兩處嚴禁不知的細節！

黃建新讚揚曹鬱：“只不過他只是在椅子上放了一盞燈，但他的感染力太強了，這就是他的本事。”

當時許多地方都沒有開門。只好自己約好了在馬路上閒聊，即使是夏天，自己想一個半小時就完結。結果，我們聊了七個半小時。

場景設定開始時，曹鬱參予了角度、位置和燈光怎樣步入。有一個極強的論據，即使每一人都想表達他們的看法。人的影子只有從上面來，就可以更大。

除了閱讀大量歷史文獻外，自己還與有關專家進行了長達一年的深入接觸。比如說當時兩輛人力車時常掛著三個號牌；

曹鬱為光影控制做了充份的準備。自己做了一個器，就是把一個照相機的遙控頭放到燈腿上，即使迴廊不大，這種能垂直升得極高。假如小組接近某人，攝影機移動較慢，720轉三次，那種調度就造成了。

張頌文進組看見新影片劇本的這時候，發現之後和編劇聊過的重點都加到了影片裡。

黃建新立刻提問：“好的！”

在介紹整部影片時，倪妮這種對她的王會悟：說：“在月荏苒， 100歲的這時候，我們正在享受來之不易的和平生活，並將永遠記住那些革命後輩的所有重大貢獻。你們自由、公平、解放的思想永遠激勵著我勇往直前。

比如說在路段設計方面，有事實可循。影片中，李達對鄧小平，說“新子公司將要開張，這是一件了不起的事！”這句話的設計經營理念來源於新中國，設立前鄧小平寄給李達的一封信，信中鄧小平說：“我們子公司做得不錯，請回去。”

2、 極致光影，美感細節著重層次感

為的是突出北京做為當時“東方法國巴黎"”的絢麗感，攝製景色時點亮了數百個燈泡，照亮了整條街，現場的每一人都驚歎不已。

編劇和女演員著重配角刻畫的細節，一切都並非符號化的。而是在閱讀大量發展史文獻的基礎上，展現出人物生活的粗糙邊緣，刻畫有血有肉的心靈。比如說看完電影劇本，張頌文第二時間給編劇黃建新打電話：“編劇，何叔衡，那個配角即使發展史是真實的，我想演許多很具體的細節。我們能聊聊嗎？”

這不僅僅是一部影片。在追求細節和光影最佳呈現出的過程中，整個團隊都有一顆真摯的愛心和自學之心。不論是閱讀自己所出演配角的歷史文獻，還是身處攝製現場，用身臨其境的演出講出每一句對白，對於這群中青年女演員而言，都是一個成長和自學的過程。

1、 不但是形如，更要神似

女演員不但著重細節，編劇黃建新也願意給氣氛和空間去締造更多的細節。

010-101《1921》由曹鬱張靜主演。攝影機使用了對運動和節拍的追求，發生改變了以往黑、白、灰的嚴肅顏色。

比如，在一個全體會議場所的臥室裡，椅子上有一個地板花瓶。片場找遍了全世界找尋同一個章節，最後找出了一個和它很接近的，也很有時間感的。

比如說，弗蘭克和籃網基手上拿著現在發生在影片裡的《上海俄文生活报》；

整部讓無數觀眾們一點擊就哭的影片，不但在配角刻畫和發展史感情的傳遞上有著能引發觀眾們共鳴的運動感，更不容忽視的是在攝製過程中細節時刻被呈現出和處理。

這不僅僅是一部影片，而是1921年的青年和2021年的青年之間思想和力量的傳遞。