《门锁》的爭論，編劇給出了所有澄清！

那么，在他認為，現如今這版水平依然有保障的《门锁》能有多少分呢？帶著這份疑惑，我們來到他對《门锁》的種種澄清。

懸疑驚悚片題材是別克偏愛的藝術風格，即使是在內戰題材的影片《拯救》中，同樣能洞悉到他對該類別的把控能力。

“為什么他叫Jeffrey？只不過那個人是英國一個惡名昭彰的變態殺人犯，他與鄭飛的情形很像，自己的外在形像看著良好，但最後發現自己的內心深處非常陰暗，甚至會作出許多不堪入目的事情。 我記得當時的記錄片問過Jeffrey，說你條件不錯，相貌也罷，為什么無法正常地去跟人談戀愛呢？他提問的其原因是‘即使我想’，很直觀的提問，就是我們完全無法用正常人的邏輯去思索，自己追求的是絕對的控制，要依照自己的意思來處事，這跟鄭飛頭上很強的控制慾是一樣的。”

/ 社會福利 /

三百駁回了那個想法，“ 整部影片裡還是要很多生活化的內容，去觸碰觀眾們更感性的地方。”

“ 《门锁》是要講男性獨立，她不止是在辦公室內容，還有生活中的各個方面，那么酒局就是不可或缺的戲碼，但是這也是能讓觀眾們能更造成共情的地方。”所以，三百並沒有很強硬態度地要求別克加進這段內容，“你可以先拍，最後在剪接的這時候再處理。”

“ 那是一場方卉的自救戲，整個敘事是從方卉和鄭飛（白客出演）三個視角進行平行剪接。方卉在昏迷不醒中，想起到喬小曼在輕軌說的那句‘再忍忍，再忍忍，你就是這種被馴養的’，接著她漸漸醒來，看見旁邊的門是關著的，以及四條狗。她就用身旁鄭飛留下的昏迷不醒藥，注入到肉腸裡，結果兩條狗吃完就直接死了，接著她直接把這個總電閘一拉，旁邊的電子門就開了。她找出喬小曼，拉她起來，除此之外兩條狗追著倆人跑，儘管過了第一道門，但最後在第二道門的地方夾住了，這時候鄭飛回來了。鄭飛看到眼前一切，還有一句對白，‘為什么要殺了我的狗’。”

“藏嫌犯”那個問題解決之後，別克的創作也有了眉目。像輕軌裡，方卉（白百何出演）和喬小曼（王紫璇出演）的對手戲，也有了更明晰的地方。

在整個籌備階段，別克會有他們的恐懼， 他會陷於怪圈之中——為什么那些事情和他們想的不一樣。

編輯 | 阿淼

如果你點，我們就是好朋友

回想起剪接中的這份糾結，別克不忘反省，“那些問題只不過能從電影劇本階段就防止掉，把故事情節設置合理到位，就不能有那么多情節鏡頭是在剪接過程中忘卻不掉的。”

D、竹蝴蝶、集美們

三百告訴別克，影片裡方卉在酒局上和老闆娘的戲碼一定要拍。但在別克認為，並不需要，假如為的是表現男性在職球場上的弱勢，影片中已經有了在辦公室美方卉被騷擾的打戲，那么酒局的戲變得很累贅。

“藏嫌犯”

“ 你永遠千萬別想著他們比觀眾們聰明，現在的觀眾們太聰明瞭，你越藏，反倒越弄巧成拙。既然這種，那就比不上不藏。”對驚悚題材頗有實戰經驗的三百，在創作中給出了他們的見底。

/ 搖獎 /

假如純粹想從方式上把驚悚類別做到極致，那么密室脫逃的故事情節便已經能支撐住了，但從內容層面上看，總體還是缺乏了許多東西。 在三百的建議下，和融合他們的經歷，別克最終選擇了《门锁》。

有機會贏得《门锁》兌換券

在《门锁》最初的版本里，單開場就長達15兩分鐘。在三百認為，這段完全能做為一個影片，以先導預告的方式呈現出給觀眾們。

賀歲檔34部新劇給你“漂亮”

至於《门锁》給幾分呢？

影片《门锁》公映迄今，評價方面自有爭論。做為一部影片來說，這本是常態。編劇三百也好，導演別克也罷，早有預判。

三百把電視劇集《瞄准》的本子遞給了別克。別克看完之後，就被前兩集很影片化的故事情節敘事戳中，便接了下來。但是 商業經典作品不比小學生短片，每一工種都對應了相同的值班人員，編劇也須要有更強的領導力，和對外的溝通交流能力。

分享、 贊與 在看

整部影片是怎樣做到“揚名立萬”的？

無論觀眾們對影片其本質的認知度是多少，但我們能從《门锁》中，關注到男性獨居安全現狀，也許整部影片就已經成功了。 正如執導白百何在首映式上說的，關注本身就是一種力量。

在三百眼中， 此種爭論正好是別克做為新人編劇的氣質所在，他有青年人所有的毅力，也會有首主演筒的經驗不足。

別克激動地向我們透漏著那些刪改片段，還是難免感慨， 都是經驗不足引致的，“下一部戲從電影劇本階段就會開始注意那些內容。”

做為編劇，三百在電影劇本創作前期，給了別克許多的建議，電影劇本一遍一遍的過，再從中間找出嚴重不足的地方，把那個缺口補上。 做為新人導演，別克會希望在整部經典作品中，把他們的藝術風格能更極致地突顯出來。

最終到了剪接階段，總體有過三個版本；一個更為生活化，另一個則偏向類別化。從對類別偏愛角度，和攝製前夕對攝影機的設計，別克並不滿意生活化的版本，但他理解， 《门锁》是要讓觀眾們去關注男性安全問題的，那么單純的類別表達，就會弱化它的力量。

要藏嗎？怎么藏？

三百告訴他，“人與人之間最遠的相距是‘我以為’”。片場溝通交流中，千萬無法純粹用層次感之類的抽象化詞去形容，一定要形成更具體如果術，或是照片，這種就可以讓片場的值班人員理解。

在原先的那段戲裡，有男性的自救，也有“girl helps girl（男孩幫助男孩）”的互助，同時更能讓觀眾們看見鄭飛那個配角中後期瘋魔狀態的情緒變化。

↓↓↓ 關注我們 ↓↓↓

後臺回覆“社會福利”，按規則參予

贏得《门锁》影片兌換券

/ MORE /

在《瞄准》攝製前夕，三百讓別克更浸淫於創作工作。但到了《门锁》的這時候，他才真正地把別克“推”了出去。

即使如此，在創作過程中，三百和別克還是出現了許多爭吵。

《门锁》中最勾觀眾們疑惑的地方，就是黑衣人的身分。而對於驚悚影片來說，解密是觀眾們在觀影過程中，興高采烈去做的事情。 假如把黑衣人的身分放在最後，但凡被觀眾們提早猜出來，前期架設的整個謎面就顯得很尷尬。

別克說，70分。

少了那些故事情節的支撐，讓觀眾們對鄭飛那個配角有了很好的批評，為什么他會成為這種的人。

一句話說說你對《门锁》的期盼

別克領到電影劇本時，相較於原版故事情節，已經做了許多調整，但在自己認為，那些調整還遠遠不夠，特別是藏住驚悚的地方。

別克也找出了創作的思路，“ 我並非要做一部單純的懸疑片，嫌犯並非重點問題，男性問題才是。”

但是，別克只有影片實戰經驗，從短到長，並不直觀，他曉得他們須要一個跳板，三百也清楚，眼前那位“愣頭青”須要更多的實踐實戰經驗，就可以很好地攝製長片經典作品。

無一例外，那些電影劇本多是驚悚題材的改編經典作品。 除了《门锁》以外，令他第一印象較深的則是一個和密室脫逃有關的經典作品。

文|流森

別克憑藉著影片《拯救》贏得第九屆中國國際新媒體影片節最佳中學生影片獎之後，手裡收到了很多的電影劇本。

拍《梅艳芳》，吃力不討好？

“故事情節後面只不過有她的前男友，從男生回來到碰到前男友，包含樓道里的氣氛。但是那種老樓裡，在開門的這時候可能會聽見樓下有咳嗽聲，那些細思極恐的東西，都被我寫了進來。以及在這個故事情節裡頭，她和前男友之間還有許多對話，交待了很多人物關係大背景。”

在編劇別克心底，影片《门锁》能很好，即使電影劇本舊有許多內容出於時長的問題，被他統統換成了。

融合生活流的故事情節，和風格化的類別表達，在別克認為，《门锁》最完整的版本必須是2個半小時，“ 故事必須是方卉每晚經歷的一件件事情，漸漸沉積出來，最後迎來的爆發。”但是，那個版本不合乎一部類別片的要求，都有利於觀眾們觀感，和電影院排片。

三百便是當時短片獎的評委，在他眼中， 那個新人編劇很尤其，頭上有其它國內編劇沒有的野性，假如可以，三個人能一同幹票大的。

便是基於此種思路，別克在刪改的過程中，堅持保留了鄭飛和方卉在汽車裡的對話，“ 那場戲除了交待人物大背景以外，他只不過也在暗示方卉，她權當不曉得，假如要把這層紙捅破，那就完蛋了。”

那些影片，為什么“懼怕”北上廣？

“ 假如按我的這個影片劇本，只不過尤其適宜處理成三到五集的迷你劇，每一人物都會有較好的展現。”但《门锁》做為一部影片，別克要作出刪改。

融合了那些寶貴的實戰經驗，電影劇本也改至了較滿意的版本，《门锁》正式建組，於2020年9月，在福州殺青。

《扫黑风暴》和《门锁》之間，有一個他

在別克的創作中，鄭飛是有原型的。

別克翻看了很多新聞資訊，並融合自身經歷，創作了那段故事情節。包含開篇中，很多觀眾們會疑惑，為什么黑衣人會坐在衣櫥下方，“ 那些都並非我異想天開創作的，現實生活中都是有能考究的案例。”

此外， 在電影最後狗場的故事情節線裡，也有一段很關鍵的打戲，出於時長的疑慮，進行了刪改。這也間接引致了當下觀眾們對影片前半段劇情造成了爭論。

儘管《门锁》在刪改之後，觀眾們會有許多的疑問，也讓電影有了爭論，但 在別克認為，這也許就是他們做為新人編劇的嚴重不足，更是未來要一一找補的地方。