全場都被她演哭，張子楓該為00後奪下第二個影帝了？

兩場姑侄兩代男性的對手戲，成為全劇最大的淚點。

吃不到肉包子，就把好好的奶油撕爛丟掉。

在安然面前，雖然忍不住為孫女深感傷心，但她幾乎本能地說了那句話：你是妹妹，首要目標是扶養哥哥。

儘管妹妹的選擇是最大的懸念，但只不過到結局時，養還是不養哥哥，甚至已經並非重點。真正關鍵的，是男性在自我與友情之間，那種永恆的的對立和撕扯。

影片並沒有盲目去呈現出男性的傷痛和難於，而是冷靜又剋制地把最真實的現實生活像剖黃瓜一樣，剖開給人看。

怎樣不辜負他們，同時也不放棄對家人的職責？三個字——均衡。

有場戲尤其有意思，哥哥問妹妹，你女朋友為什么要跟你離婚？安然說，即使他想一直吃麻辣燙，而我想到大海里去衝浪。

哥哥：就無法先吃麻辣燙，再去衝浪嗎？

那個20歲的小女孩，有的是無窮的未來。

怎么可能將呢？

看整部影片的這時候，我內心深處想到的三個字，就是堅強。

他在該事件中要的，只是錢，關心的是房產證寫了誰的名字，房產怎樣處置，車禍能無法獲得索賠…

朱媛媛啊一個好女演員，那個配角這么粗獷，卻又那么細膩。朱媛媛他們說，那個故事情節太貼近她他們了，太像是她看見過的身旁男性的宿命了。

即使只有觀眾們對安然共情，才會步入那個故事情節，才會代入妹妹的選擇：假如我是安然，我該怎么選？

這就是中國式友情，對立又糾結，中國人，個人夢想與友情之間的衝擊力是永恆的難題，對男性更是。

一個轉身甩淚的攝影機嗎把我看哭了，姐姐說：“套娃也並非非要放進同一個套子裡頭”。

那個配角必定為她掙得一個影帝提名，至於能否領到影帝，不急。

水火不容？但又血脈相連。

便是因為張子楓的詮釋，觀眾們儘管傷心卻看見希望，因為即便是那場突如其來的家庭變故，也並沒有炸燬安然，而是讓她變為了更堅強、很好的人。

你選擇繼續考，領養哥哥，走向未來嗎？還是做妹妹的“本分”，養哥哥，放棄夢想？

不得不說，兩代傑出的男性女演員的對手戲太好了，她們都並非把戲表演來，而是在觀眾們心底鑽一個口子，流出來的並非血，是淚。

但這是她給他們穿上的盔甲，盔甲背後，妹妹也是渴求被愛，須要被愛的。

編劇殷若昕形容她有一種超越同齡人的“通透”，能完完全全浸入配角。

但是現實生活擺到眼前，怎么均衡，還是說均衡就意味著犧牲？面對中國式友情，究竟怎么選擇，才是對的？

整部影片，嗎值得現代人來到影片院，去觀看 “妹妹”們的宿命，再思索他們的宿命。

影片裡似的她對安然不夠好，但有個場景啊感人，就是姨媽和孫女安然，趴在一同吃西瓜。

他濫賭，貪財，對家庭可恥，連親兒子都喜歡他，還偷偷地背著安然去找肇事駕駛員要了兩萬塊錢，甚至攛掇哥哥蓄意去搞垮安然的緋聞，好讓安然照料他。

到最後，妹妹終究開始理解和接受哥哥。

一路被夢想擠壓，靠他們打零工掙下六年學院成本的男孩，將要逃出雙親，去上海讀研，繼續做醫師的夢想。還在和交往5年的女友談婚論嫁。

安然也動過丟掉哥哥的念頭，倆人去坐地鐵，安然趁哥哥去洗手間，躲起來。

上一代的妹妹一開始就認命了。這一代的妹妹不敢認命。

但更讓人對立的又不但是哥哥。

用她他們如果說，“一個自小不在雙親身旁長大的男孩子，被人捉弄了，她打得贏要打，打不贏也要打。”

就像朱媛媛說的，你看見張子楓這種的小女孩的戲，怎么能不哭呢？

所有人都把安然視為理所當然的奉獻者，卻根本沒有人問她，他們想要什么樣的人生。

“表弟”肖央說，她對女演員的理解，一直都是遠遠超過她的歲數，是天生的女演員。

但影片最感人的地方在於：並沒有把中國式家庭的困局，變為一場仗。

張子楓妹妹只不過也面臨著和《唐山大地震》相似的困局，但等待被選上的是她，而此次是她主動選擇：弟弟還是妹妹？

做為一部關注男性宿命、切入中國-style家庭肌理的喜劇片，本片在公映首天就擠掉了同期的荷里活大片，奪下單週影片票房亞軍，這只不過從另一個方面證明了觀眾們的確被整部影片打動了。

後來安然在一次爭吵中，也向自己吐了口水，一個動作，不自覺透漏出一個信息：他們終究是夫妻倆。

做為這部影片核心執導的她，如果有一點洩勁，這部戲都會垮下來，這是這部影片的一個基本點。

氣急敗壞了，直接衝安然臉上吐口水。

肖央絕對演活了那個討嫌的配角，即使表弟也有過北漂女演員的夢想，但失利的夢想沒啥用，用他他們如果而言，就是「像我这样的儿子，屁用都没有」。

後來妻子患病，她常年操勞，他們的人生也慢慢地被消耗掉了。

就說該片，一開始，妹妹是憤慨的又冷漠的妹妹，似的一點就著的炮仗。

還有第二個把哥哥那個包袱甩向她的姑姑——上一代的妹妹。

而他泡薑茶、學系鞋帶那些笨拙又幸福的時刻，也讓那個只不過一直都對友情求而嚴禁的配角，開始理解友情是珍貴的。到最後，哥哥甚至他們去找收養家庭成全妹妹去上海。

她的演出還是那么感人，但不僅僅是像《唐山大地震》那般讓觀眾們哭成趵突泉。

看上去，假如不送養，被犧牲的，就只能是安然那個妹妹。

但真到哥哥這么做的這時候，也早就並非當初衝妹妹吐口水的討嫌的哥哥了，妹妹還放得下哥哥嗎？

而是選擇了一個更柔情的視角，去揭開了問題的兩面性。

實際上編劇最終留下的也是一個封閉式結局，

而這也是《我的姐姐》難能可貴的另一面：製作者看見了家庭生活最複雜、最對立的另一面，又試圖用剋制、幽微表現手法，去把一個最真實的中國式家庭背後的撕扯和羈絆，對立和共情，都展現出在大熒幕上。

兩代妹妹的宿命在這兒碰面、碰撞、共鳴，安然總算理解了姐姐的難於。

弟是在甜水裡泡大的，是曾經的小君主，在妹妹家中，卻對妹妹說“家中東西都是我的，你要聽我如果”。

張子楓演的這時候，去摸了摸哥哥的頭髮，接著又摸了摸他們的頭髮，編劇趴在閉路電視前立刻就哭了，即使覺得一剎那她就是安然。

她憤慨地衝著肇事駕駛員吼——“所有人都覺得他是我的職責明明做錯事情的並非我”。

阿姨(朱媛媛)是家中上一代的“大姐”。年輕時，她不斷為哥哥犧牲。到了中年，她的生活已經很尷尬了：妻子病重，三個小孩不配。即便她想領養那個小侄兒，她也束手無策。

00-1010的這部影片都圍繞著‘妹妹’那個困局展開。它講訴了一個20出頭的男孩才剛踏入社會，將被迫選擇與否扶養他們的哥哥的故事情節。

憑什么哥哥獲得那么多的寵愛，她卻求而嚴禁？

她仍然不願再被「姐姐」這層身分殺害，不敢認命，想把宿命攥緊在他們手上。但徹底擺脫宿命不見得是抵抗，可能將是找尋到另兩條宿命的進口。

但哥哥發現妹妹不見，哭著在候車室跑來跑去。

而且安然找上雙親車禍時的肇事駕駛員，向他討說法。

吃西瓜那場戲，在場的所有值班人員都淚流滿面，男攝像師邊拍邊狂擦眼淚。

憑什么她都已經找出一個進口，能向雙親乃至全世界證明，哥哥能做到的，她一樣能，甚至做到很好，卻被一場車禍逼回來，去踏上一代妹妹的路？

她的雙親即使她願意上學院而發生改變了她的保健專業。

她就是這么一點點去代入配角的宿命，體會配角的宿命，去真正懂得配角的憤慨、委屈、隱忍、氣憤和絕望，最後，讓配角成為他們。

後來她獲知他們要給哥哥找一個領養家庭，就罵她是傻子，說她“賣哥哥”。

只有男性主創人員才勇於選擇這么現實生活又無法表達的議題，也只有足夠多堅強又足夠多用心，就可以如此精確地擊中男性的痛點。

一開場，像個混蛋。

他甚至會主動取悅妹妹，有次安然揹他回來，他在妹妹手臂上說，「你身上有妈妈的味道」。

姨媽把黃瓜切開之後，先用勺子把甜的部份挖出來，端給安然吃，接著他們再把剩下的部份切給他們吃。

整部影片能擁有這種的張子楓，啊幸運，但張子楓也幸運，即使在轉型的關鍵時刻，碰到了整部影片。

引起思索，本身也比給出答案更有意義。

波濤再激烈也打不下船，奮勇一躍馬上就被現實生活正手一巴掌拍回來，但若是細水長流，卻能一步步令桑田變滄海。

憑什么她明明想當醫師，雙親卻要篡改她的志願，讓她就近學保健？

妹妹，首先是一個人，但妹妹也是家人。

生活中有太多這種的“憑什么”，被妹妹們憋著，被習以為常著，而影片藉由安然那個妹妹的宿命，把一切喊了出來。

gc-image/f4428f8000b44f14b1fb7171ca504d0b?from=pc">表弟（肖央 飾）人到中年吊兒郎當，是個被寵大卻長不大的巨嬰，日子過得一塌糊塗。

但她他們的演出明明也那么感人。

她也仍然那么投入，有一場浴室的戲，張子楓剁菜時切到手掌，血三相，但她還在繼續演，直至編劇喊停，她才下意識用四川話說了句“我切…我切到手咯”。

電影特地刻畫了兩代“妹妹”，安然和她的姨媽。便是要藉由她們相同的人生境況和抉擇，去呈現出那個龐大的被忽視的族群——妹妹。

但是在她24歲的兩天，她的雙親出了車禍，三個人都逝世了，留下了一個哥哥，接著所有的舅舅都告訴她：“你要扶養那個哥哥”。

原版影片叫《踢皮球》。在我雙親出事之後，我妹妹被踢了一腳。

但通過表演，我觸及到了更深層次的東西，中國家族最隱祕的傷痛：在所有中國家族中，男人或姊妹，或許是這些理所當然被犧牲的人。問題是：為什么？

小學生聽不懂妹妹的風趣背後的氣憤，但在感情上卻美妙地理解了妹妹。

下一個攝影機，就是張子楓憋著淚水，拼命吃西瓜。

這便是整個故事情節最對立和具備衝擊力的地方，編劇不但要讓張子楓演的安然變為一頭刺蝟，更要讓她演繹出中國式家庭友情的複雜與衝擊力之後，和原先陌生、疏遠、甚至帶著怨氣的哥哥，重新創建起相依為命的感情羈絆。

一剎那妹妹才意識到——哥哥是無辜的。他也只是一個喪失了雙親、無人可依靠的小孩而已，所有的霸道，恰恰是哥哥為的是向妹妹尋找他們的存有感。

直至一場戲，妹妹忙完醫生工作，看見哥哥睡著了，她坐下去看著哥哥，編劇對張子楓說，你一會兒去碰碰哥哥五官上的任何一個部份，感受一下跟家人觸碰是什么感覺。

在那個承載著家庭、男性、友情等沉重主題的嫂子故事情節中。張子楓把長髮剪得整整齊齊，學會了雲南官話，第二次拍了吻戲，並且第二次把一個複雜的成人配角刻畫得如此徹底。

姨媽原先戰績出眾，擅於烏克蘭語，長得可愛。90二十世紀經濟發展大潮來的這時候，她想要去白俄羅斯做生意，但是家中一個電話號碼，說你哥哥生了一個兒子，你得回來帶，她就又選擇回去。

發現那個故事情節哪裡不對勁沒？

遭遇戰，是安然證明和保護他們的形式。但她的敵方只不過並並非他們的家人。

有場戲是，認命的姨媽對安然笑著說：“我是妹妹，從生下來這天就是，一直都是。”

故事情節一開始，我們都在讓她忘掉他們，成為他們的“符合要求妹妹”。

以《相爱相亲》贏得金像獎最佳編劇的遊曉穎，寫出那個故事情節後，一名女導演、一名女編劇和一名男演員聯手順利完成了這種一部聚焦男性真實困局的影片，最終，現場這么多男性流下了感同身受的眼淚。

現代人紛紛表示整部影片太好了，哭不出來，對“張子楓”的唱功爆棚深感吃驚，說“00後該輪到她贏整部影片了”。

看完《我的姐姐》，我總算能確認，張子楓並非要去，而是已經擔起了中國電影000的未來。

好在張子楓成了。成了，張子楓也就不再是國民妹妹，而是國民姐姐。

靈堂戲，姨媽在忙著宴請親朋好友，他趴在一邊搓麻將嗑瓜子。

要的並非錢，而是求證——“悲劇的出現，錯不在她”，並非即使媽媽一直給她打了十多個電話號碼打不通，才突發性中風引致車禍。

張子楓所以是好。她的演出仍然充滿著，《唐人街探案》那詭魅一笑的靈氣和震撼力。

他的人生一團糟，變為孤家寡人，但到最後，用實際行動引導安然去追逐他們夢想的，也是那個不爭氣的表弟。

另一個驚喜，是肖央演的表弟。

這一幕嗎很動人。

從公映之初，整部影片就受到了許多人的期盼，在影片正式首映禮的這時候，也沒有讓期盼的人沮喪。

她的演出之路，細膩又綿長，讓人期盼著，總有一天，她能夠順著海流，步入海洋，成為海洋。

整個小劇場都在流淚，張子楓和《我的姐姐》同時打動了觀眾們。

在好片稀缺的當下，有好主題，又有好故事情節較好地詮釋那個主題，有好故事情節，又有一大群這么好的女演員表演那個故事情節，啊難得。

妹妹越對她冷淡，他越是搞事情。

人生是沒有標準答案的，就像整部影片，觀眾們的思索和答案，才是影片的真正開頭。

但就是這么個混蛋，卻是家中惟一會跟安然公平對話的人，也是惟一理解她對夢想的熱愛的人。

而能夠引起如此的思索，一個關鍵其原因，所以是張子楓。

勇敢與脆弱，三種極端的情緒，完美地結合在一個配角的皮膚裡。

身為男性的導演和編劇，並沒有為“妹妹”作出選擇。羈絆不見得全數是傷痛，人性是複雜的。妹妹會踏進他們的路。