五年磨劍不言愁，李路詳解《人世间》｜國劇春夏巡禮（2）

瞭解我的人都曉得，我拍劇從不會等別人把飯搞好端到我面前，而是討厭他們去孵化。《老大的幸福》如此，《人民的名义》《巡回检察组》如此，《人世间》也不例外。正因如此，我在工程項目大力推進中能掌控的事情較多，包含電影劇本的研發、攝製的工程進度、資金的採用、所有的演職人員的確認。

日前，影視製作獨舌有機會觀看了《人世间》一半小時時長的預告片，提早步入了這個縱深四十年的優雅世界，並和總編劇、導演李路暢談起電視劇集的創作過程。

像殺青那天拍虛擬的江遼省政府的那場戲，用的就是黑龍江省政府正門的實景攝製的。此外，我們還在哈爾濱國際國際會議中心和農博園裡搭景攝製，工業園區上下配合我們，給了很多的支持。

我在A組拍片的這時候，也會關注B組的攝製。每拍兩條，都要發給我證實，符合要求後再拍，不符合要求就重拍。從去年2月21日開機，到8月15日開拍，拍了一年。B組拍了3個月，工作時間加起來就是9個月。

只不過當年拍《人民的名义》時，也有此種情形。殺青三個月了，祁同偉、蔡成功、趙瑞龍的女演員還沒進組。即使我認準了（許亞軍、張晞臨、馮雷）那些女演員最合適，而且必須要等自己。

在女演員選擇方面，我們費了非常大心思。我的合作伙伴百度影業和新麗傳媒全程支持我們製成頸部大戲，女演員選擇定位為最合適，不計其它。

至於鄭娟，在書中她是個很有韻味的配角，片中也做了相應的調整，賢惠和性格共存，殷桃來演鄭娟那個配角也很最合適。

這些年來，我拍的劇不多，跨度非常大。許多人覺得我是沒有寬敞區的編劇，我覺得拍什么還是要靠他們的感覺，“嗎我想表達的”很重要。

搞定了著作權，就要快馬加鞭地找導演。我當時給陳道明和周梅森都打了電話號碼，查問是不是適宜的導演推薦，自己倆不約而同地說了一個名字：王海鴒。

能說，他既懂得影視作品創作，又熟識行業的投資生產流程，是一名有編劇思維的導演。

攝製準備階段，我們還公開徵集了許多舊的物件，搭建了大概一萬多平的道具庫。像老海報、舊掛曆、老鞋子，爭取讓觀眾們一看見就“夢迴”這個二十世紀。

但也有配角經歷了等待的過程。殺青都三個月了，辛柏青和小宋佳都還沒進組。當時片場的值班人員都挺心急，我說不心急，一切都已經定好了。

你拍一部劇成功了可能將沒什么大不了，假如你每一部戲，都形成了人文該事件，引起了這種人文效應，那就並非偶然了。

我更想拍部相對宏觀經濟的、史詩個性的經典作品。

丁勇岱演的是一個“咆哮爹”周志剛。他是西北常用的“老工人”，是單位的業務權威，在家中說一不二。老工人和省領導做了親家，社會階層的差異滋生出話劇故事情節。

藝術職能部門還搭建了書中的“光字片”（主人公定居的城中村）。在攝影棚裡搭了一部分內景，在其它兩個衛星城找了兩個棚戶區外景，拼接起來就營造了一個很真實的“光字片”。

李路和丁勇岱（中）

周蓉的頭上有一種年長科學知識男性獨特的闖勁。她為的是真愛，娶比母親小沒法多少的“左派”著名詩人，孤身一人趕赴四川，小宋佳的頭上有著強烈的獨立男性的香味，不必去演，她本身就是周蓉了。

即使親身經歷了那些，而且我們曉得什么樣的故事情節，什么樣的對白，什么樣的演出能打動觀眾們的心。我的小孩是00後，我這天還問他說，此種片子你會看嗎，講實話，千萬別即使是媽媽的經典作品。他說我太討厭了，我尤其疑惑這個時代的現代人是怎么生活的，怎么一步步走到現在的。

但他又不只是編劇。自黑龍江藝術學院編劇專業大學畢業之後，他在創作和管理工作的工作崗位上都幹過。他出任過蘇州影片製片廠生產副廠長、江蘇電視臺電視劇製作中心祕書長。他主演的經典作品中，總製片人那一欄裡常常寫的也是李路的名字。

和《人民的名义》一樣，我不只是編劇，我還是這部劇的總製片人、總操盤人，做為總負責人，你要扛非常大的壓力。事無鉅細，都要上心。像《人世间》此種成本高、人員多的劇，做錯一點都沒用。此種壓力，彰顯在生產和表演藝術質量上，也在各個環節的技術創新和突破上。尋求完美每每讓我身心俱疲，每次的創作都是一次生死對決。

殺青三個月，迪斯尼就請來了，購得了《人世间》的海外發行權。我時常就在劇組提醒大家說：一定要注意，我們整部劇要全球播出，每句對白、每一鏡頭都要有國際視野。要讓國外觀眾們看見，我們的國家和人民用50年的努力奮鬥締造了“一個新世界”。

在這一過程中，有三點讓我較為敬佩。一是梁曉聲完全將接力棒交予了導演。他給我手寫了一個許可，則表示決不干預電影劇本的創作，一切由李路來把握。眾所周知，他本就是個傑出的導演，他能完全放手，這是很難得的氣魄。

殺青三個月，迪斯尼就請來了，購得了《人世间》的海外發行權。

李路和於震（左一）溝通交流

【專訪/李星文 發表文章/馬二】

我覺得每一人頭上都有一種與生俱來的責任感。我希望通過經典作品向觀眾們傳達一種關照現實生活的力量和環境溫度，無論是對普通人的描摹和刻劃，還是對社會問題的深入探討和思考，都希望能讓觀眾們造成共情。這是我骨子裡根深蒂固的東西。

宋佳、王陽、李路

我之後也拍過關於西北的電視劇，範偉演的，叫《老大的幸福》。從詞彙到行為，西北人天生具備幽默感。二人轉為什么造成在西北，即使過去西北的夏天太冷、太長了。西北的氣質，不一定是推杯換盞的“炕頭人文”，還有更深情的黑土地人文。西北最美的和最粗獷的東西都在《人世间》展現出了。

提起編劇李路，聽眾必然會想到他的代表作品《人民的名义》。整部當下性、稀缺性、均衡性、思想性兼具的反腐劇，是2017年當仁不讓的“本年度劇王”。

王海鴒是生活劇創作應用領域的好手。她只不過不太討厭翻拍自己的經典作品，只告訴我先回去讀讀原著。過了個把月，才最終決定接下翻拍工作。

辛柏青（左）、李路（中）、雷佳音（右）

依照現階段的工程進度看，我們必須能在今年底搶完全數中後期工作。戲的成色怎樣，到時請觀眾們檢測。

下列為李路自述。

雙生雙旦的女演員中，雷佳音是最先定下來的。他原本就是西北人，頭上有鄰家女孩那種憨厚的個性，演出也沒有傷痕，可塑性極強，周秉昆的年紀，和他的母親差不多大。用西北話說，他就是妥妥的最佳周秉坤。

此前，我一直在和百度影業洽談，找尋項目合作。百度方面提供更多了很多職場劇、行業劇範疇的大IP選題，我都沒太找出感覺。

周秉昆宿命較為跌宕起伏，在通過他們的努力奮鬥將要成為出版社後勤處副處長的這時候，陰差陽錯把人擊斃了，宿命也被髮生改變了。

拍《巡回检察组》之後，我想拍個“人”字四部曲。首部是《人民的名义》，第三個是《巡回检察组》（本名《人民的正义》），第二部就是《人世间》。

《人世间》的藝術指導是王紹林，我們是老友，曾戰略合作過《人民的名义》《巡回检察组》等經典作品。攝影指導是張文傑，《觉醒年代》就出自於他手。

殺青時有了40集的電影劇本，開頭部份仍待健全。因而攝製前夕壓力非常大，每晚拍完回來都要科學研究電影劇本，接著用非常大的精力來探討接下來故事情節的走向，每晚沒有兩個半小時能睡覺。但現在認為，成果還是顯著的，內部結構沒跑偏。

此次攝製主要是三處搭景，一個是哈爾濱農博園，一個是哈爾濱國際國際會議中心。今天在這兒，明天在那裡，但我有一個準則：如果外景有的，就決不進棚，而且為的是好多打戲不多的場景奔襲幾百公里，但效果是驚人的，嗎永遠假沒法。

只不過有時候我也在問他們，明明可以選擇拍許多能輕鬆掙錢的經典作品，何必非要給他們找罪受呢？

片場搭了4萬平方米的景，燈線就用了7萬米，搭景的燈整整裝了幾十輛超長箱車。不誇口地說，那個體量荷里活影片也難達至。