距《战狼2》一步之遙，《长津湖》不容不知的細節

從溫熱的南方，到飄著雪的北方，再步入北韓極寒的雪山，他們做了一個相對完整的聽覺序列，再依照故事情節，製作出一個故事情節世界地圖，“讓我們在工作的這時候，提醒自己千萬別跑偏了。”

陸葦說，藝術須要參予敘事，陳凱歌編劇一直特別強調要讓環境既有真實感，又能交待出歷史背景，“有許多東西沒有辦法通過片頭或故事情節去交待，就須要通過場景讓觀眾們一目瞭然，一看就能夠與這個時期造成一定的共情。”

伍千里是當時所有中國軍官的一個象徵和縮影，才剛經歷完解放戰爭，想回來享受安穩的生活，水鄉寧靜、祥和的聽覺鏡頭和氣氛感，能把中國人對幸福家園的認知和追求和平的調性表現出來。

“但是有一個問題，假如依照真實的發展史，就是悶罐車廂，但車廂相互是不通的，而且想到客運車廂，就對車廂進行改裝。”陸葦說，整個攝製旅客列車的車廂設計要比真實的大，車廂內的床鋪也並非床鋪，而是貨架，在貨架上還專門貼上各類出貨單，突出車廂的發展史傷痕，更為合理化那個空間。

影片開篇追隨伍千里返鄉，緊接另兩條並行的故事情節線，就是鄧小平副主席在中南海重大決策抗美援朝。為此，片場在攝影棚內尤其搭建了中南海內的鄧小平故居，主要有頤年堂和菊香書屋三個場景。

在一個月星期時間內，自己跟時間賽跑，隨著水位和灘塗的變化，搭出最合適寬度的棧橋。最終影片展示出千里回來時走的這條長棧橋，鄰近有灘塗，有船、家畜、漁網等，自然韻味與生活韻味尤其足。

1905影片網專稿影片電影票房已經突破56.5億的影片還在熱映，善良逼中國電影史影片電影票房第二的寶座，離刷新紀錄僅有一步之遙。

本期幕後，找來影片《长津湖》的藝術指導，他曾憑藉著贏得第32屆中國影片金雞獎最佳藝術獎，本次在劇中負責管理節目組的藝術工作。

宋時輪向部隊發言的地方尤其設定在城隍廟，為的是加強戰士出征的磅礴氣勢，同時渲染所在地發展史人文的基調，美術組還選擇掛上一副對聯。

伍千里一間是生活在黃河流域的水上人家，雖然電影最終選擇在江蘇寒山湖攝製地攝製，主創人員還是決定在劇中消解對地域特點的指向，“不去特別強調那個究竟是什么地方，具體是哪個湖或是哪個村落、村鎮，不去做交待，而是一個廣泛象徵意義上的江南水鄉，一個家園的感覺。”

陸葦說，“我們不能夠找出這是哪段長城，是八達嶺還是慕田峪，那個場景一定是很水墨的，假如我們看見的是一個真實的長城，震撼感就沒有那么足。一旦能夠辨識出它，可能將就會跳戲，氛圍就變了。”

自己從解州城隍廟截取了一副對聯回來，但陳凱歌現場一看內容，察覺和影片的表達主旨並非很契合，就提筆重新設計。即使這只是電影裡的一個小細節，主創人員也都精確、精細對待。

陸葦從記錄片《重生的中国》中找出很多參照線索，從《毛泽东生活记事》等書刊中查到有關資料，全體會議桌上放置的所有物品和細節，能夠核實到的，自己都儘量去做還原。

陸葦說，頤年堂和菊香書屋在歷史上經過多次改建，而自己須要把1950年的頤年堂和菊香書屋還原出來，他本身科學研究文物，也有有關好友提供更多許多數據資料，為此耗費了很多心思，“從構築那個聽覺空間而言，可能將觀眾們不能故意去在乎，但是它會在一剎那起到一定促進作用。”

在中國人民志願軍登車出發後，電影對主要人物的創建就是從車廂裡開始的，特別是伍萬里個性的轉變。陸葦介紹，為的是輔助那些戲，須要對車廂空間做巧妙設計，比如說形成多樣的內部結構，有橫越調度的空間關係等。

陸葦解釋，九縱隊在去北韓之後，自己的任務是要解放臺灣地區，而且整個空間佈置就有此類口號，來突出當時軍隊內部的目標心願和時空大背景。

陸葦說，陳凱歌編劇給《长津湖》藝術風格訂下的基調是：“寫實技術上的意境化”，便是這份意境讓《长津湖》不同於其他戰爭片。電影怎樣來呈現出此種意境？一起來聽聽藝術置景背後的故事情節。

除了商船的設計，美術組還在岸上專門搭建一個漁村的生活環境，再加上CG技術做出來的山腳下小城，有層次地打造出水生動物人家相對三維的生存空間，也構築出一個當時中國軍人社會的聽覺空間。

長城是保家衛國的思想象徵，長城和抗美援朝的中國人民志願軍戰士們也存有一種對應關係。依照陳凱歌編劇的想法，在藝術、攝影、燈光、CG等職能部門的統一配合下，打造出一個詩意性的長城，是很水墨，而非寫實的一幕。

在中南海內舉辦的領導全體會議場景在劇中也非常重要。“此次全體會議本身沒有留下什么影像資料和圖像資料，我們沒有辦法曉得當時的全體會議是什么樣的”，對於開會場景的還原，自己主要是融合記錄片、老照片和史料來進行構想。

儘管《长津湖》是一部戰爭片，但劇中也不乏許多充滿著意境化的文化鏡頭，不論是開場風景優美的漁村，還是趕赴北韓沿路如版畫通常的長城都令觀眾們第一印象深刻。

影片《长津湖》開篇，沒有冰天雪地，也沒有炮火連天，而是秋葉斑斕，追隨伍千里護送弟弟伍百里的遺體返回故鄉探親。陸葦介紹，編劇為伍千里故鄉設定的場景概念是“江南水鄉”。

影片入朝後的部份，由和所主演。陸葦則表示，儘管自己組不拍內戰戲，陳凱歌編劇也要求自己要從頭到尾要考慮全劇的藝術基調，有一個整體化的聽覺概念，打好基礎，不給後續攝製導致障礙，也給自己騰出更多的創作空間。

陸葦則表示，自己一間生活的商船會隨時修修補補，而且在做場景設計時，會故意在很多地方做新和做舊，很多地方也會突出很足的包漿感。所有商船也都聚集在一個水灣裡，製造出一種安寧感，打造出真實的岸上生活景象。

車廂戲最重要的一幕是伍萬里拉開車廂門的那一剎那，他被夕陽下雲層繚繞、蜿蜒雄偉的長城所震撼。陸葦說，原先旅客列車門推開的空間並不大，自己就專門設計出一個特殊的協同門，關上後能呈現出足夠多大的景別，一瞬間就讓長城的景象映入眼簾，帶來震撼的視覺效果。

七連的車廂設計在旅客列車的最尾部，有一個益處，就是通常貨運車尾部還都有一個押運或管理工作的小車廂，那個小空間正好就能做為七連連部。影片裡，千里和梅生就在那個空間裡進行對話。

當伍千里在船內放下弟弟的骨灰罈，給年邁的爹孃下跪時，背後的匾額上寫著“天地君親師”四個大字。陸葦說，陳凱歌編劇一直特別強調要突出伍千里家是傳統家庭，而且自己想到在岸上的堂屋內鑲上這塊匾額，彰顯出另一家人頗受中國傳統倫理道德綱常價值觀念的負面影響，伍千里疼愛、愛國的個性特質也有了合理的來源支撐。

陸葦透漏，從搭景到攝製，水位一直在變化。一開始有一片大小適合、可愛的灘塗，復景時即使下雪，灘塗沒了，等到正式搭景時，灘塗又出來了，引致自己得把舊有10—20米的棧橋再延展出去10米。

在鄧小平辦公室的場景搭建上，美術組在牆壁四周貼滿各式各樣世界地圖，在房內放置各類書刊，桌上還有滿滿的菸頭，用多樣的道具細節，呈現出當時毛澤東忙碌、恐懼的工作狀態。

“有時候我們看見的圖像資料並並非那么清晰，就得把它放大，接著依照許多記述，從美術館中去找許多對應。比如說毛澤東有他的遺物，依照那些遺物，再依照圖像來進行判斷，獲得一個相對精確的信息之後，我們再來製作它。”

做為淡水戶籍，下船或擁有自己的農地對於伍千里一間很關鍵，而且將他們的生活設置在水上，還能為後續刻畫人物和故事情節經濟發展，即千里想為爹孃蓋房子，想下船去住的生活願景提供更多場景上的鋪墊和呼應。

《长津湖》中有許多不經注意無法發現的攝影機鏡頭：第七縱隊副司令員宋時輪在做戰前動員時，後牆掛著條幅，“一定要解放臺灣地區”、“打到臺灣地區去”等。