論尺度，曾經的荷里活永不止步

你好，我愛你

但是並沒有什么影視製作社團是可以時刻維持常青樹的姿態的，當資本不斷地湧向之後，留給荷里活的未來愈來愈窄，粉絲觀眾們的意見也就愈來愈多。可見，曾幾何時技術創新力很強的荷里活，最近二十年正在接受著愈來愈多的挑戰。資本將荷里活拉下神壇，但是之前的荷里活的確是荷里活，的確是一個對於技術創新極為敏感的影視製作社團。為什么這么說，今天給我們推薦的影片就是較好的證明。

舉一個最簡單的例子，該片中的政治身分是黑人和白人以及華工。這在英國淘金熱時期，除了白人以外，這三種族裔的人是沒有任何的合法權益來說的。黑人和華工是被當作黑奴對待的，而那個這時候的白人能恣意的對於這三種人進行毒打設置是殺戮。在當時的大環境大背景下，這本就是一個不公平的開始，但是該片卻選取了這個對立進行消解。

一個被當做黑奴即將要處決的白人勞工被救出，但是死裡逃生的他卻依然免不了被當做炮灰的宿命。原先三個利益集團之間的紛爭選取了那個身分低賤的人做為交換和試探。但是誰也居然他卻能爆發出來通常人沒有的力量。原先被諷刺處理的白人警長，一下子用能力抹平了他們的身分障礙。這是一個現代荷里活經典作品中不多見的設定。

但是該片卻用一種衝向銀幕的形式來消解了此種能預判的結局，這一點算是創造力的顛覆了。在結尾處我們看見了該片製作者對於荷里活經典場景的衝擊，而此種衝擊徹底的打破了觀眾們與銀幕的界線，此種打破對於當今荷里活製作者而言是很艱困的，即使自己難以預見此種打破會不能來來高電影票房投資收益。因而，當創造力還存有於某一個行業的這時候，我們必須慶幸。

這是一個原先能拍成電影《绿皮书》一樣政治恰當的故事情節的故事情節，但是該片卻用一種諷刺的表現手法為我們展現出來了一出荒謬的戲劇。做為一齣戲劇，該片並沒有放過任何一個能製造矛盾的點，並且在那些點下面毫不避諱，甚至是和盤托出文學我們指出是政治不恰當的內容。做為戲劇，該片消解了一切能被當做對立點的矛盾，這就是該片的調皮之處。

我們看多了荷里活影片之後，就會發現許多黑人配角最終的昇華是依賴於一個白人的幫助多些的，自我順利完成昇華的影視劇極少見，然而該片卻能做到這種，實屬難於，儘管劇中還有一個白人神槍手來助推，但是這個神槍手基本上屬於一個工具人，對於整個故事情節的走向是沒有聲望的。

在這以外，該片中的結局再一次為我們證明了什么叫作意料以外，意料之中。當現代荷里活影視業漸漸的在劇情上形成一種批量審美觀之後，我們所能預見的結局也就愈來愈多了。許多影片的故事情節看起來不盡相同，事實上卻都有一個共同的結局，在約翰麥基的《故事》中，我們現代的許多製作者們大多遵從他的敘事邏輯，因而，最終引致荷里活經典作品愈來愈沒有新意。即使相似的結局看多了之後，觀眾們大機率是會預見到的。

……

《灼热的马鞍》是一部上世紀八十年代的經典作品，趁著上世紀七十年代的風起雲湧，全球範圍內刮起來的技術創新最高潮負面影響之下的荷里活並沒有例外。對於影視製作創作它一點也沒有拉下。《灼热的马鞍》做為今天給我們推薦的影片，它一定程度上代表了荷里活曾幾何時的經營理念。關於影視製作技術創新來說，荷里活之後也是不遑多讓的，其中最重要的一點就是出人意料的顛覆。

《灼热的马鞍》帶給我們的是曾經英國東部的淘金熱，那個這時候的黑人沒有任何的立法權，完全被當作底層勞動黑奴對待，當白人的資本社團想要通過兩條高速鐵路換取更多的投資收益的這時候，自己不得不面對一個小城。將小城的住戶驅逐能使得白人資本社團的得益最大化，小城住戶們只好請求上級領導派遣一個警長來對付侵略。最終，這個重擔落在了一個黑人頭上。

對於商業電影而言，荷里活的確是一個繞不開的話題，在全球範圍內進行人文輸入的影視製作社團中，荷里活是最能打的之一。為什么荷里活會受到粉絲觀眾們的普遍認可，其原因很直觀，荷里活在商業電影應用領域一直以來都能躋身於最前沿。甚至可以說它是商業電影的晴雨表。許多影片正即使荷里活的經營理念最終就可以成為經典。

原來的老婆搖身一變成為了威風凜凜的警長，在憑藉著一個神槍手的加持下，那個警長率領著原先不堅信他們的小城住戶攜手抗擊了侵略。最終，小城住戶們採納了那個白人警長，群眾們想要留下他繼續把守小城，而他卻選擇了浪跡天涯。