三個月內三部“影片劇本殺”影片，它的祕密你都知道了嗎？

總之，“影片電影劇本殺”影片這一概念，脫胎於當下盛行的影片電影劇本殺該遊戲。該遊戲所用影片電影劇本，本就屬於影視製作內的驚悚文檔。即便是封閉的環境特點，也被暴風雪山莊模式、密室驚悚片玩出了許多花樣。而且， 可將“影片電影劇本殺”影片看做驚悚片下的一個子類別。

畢竟影片劇本殺這一該遊戲於近年來才在國內流行起來，但“影片劇本殺”影片對觀眾們而言並不陌生。

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三老案無疾而終，但影現代人在府邸裡的推理過程，均被記錄在膠捲中。也便是記憶的力量，讓《扬名立万》多了份社會派懸疑片的反思性。

驚悚暗殺題材有個“契訶夫之槍”的戲劇化準則：若在第一幕中看見槍，那么在傳統三幕式內部結構中，槍應在第三幕裡被採用。此種道具與行為相呼應的例子，在《不速来客》裡比比皆是。

2003年公映的懸疑片《致命ID》就合乎 電影劇本殺的敘事邏輯：為數眾多配角於封閉環境內尋找嫌犯。一間汽車旅店，住進駕駛員、過氣女演員、妻子、探員、罪犯等11位身分截然不同的顧客。不料通信中斷，自己被困旅店，一個接一個地死去……

《禁闭岛》則講訴了一個“柯南即嫌犯”的故事情節。聯邦政府警官泰迪和搭擋一道去禁閉島精神疾病犯拘留所調查失蹤案。但是，泰迪上島的真正目地是追查當年縱火燒死他丈夫的罪犯。一番調查後，真相大白：泰迪就是嫌犯，一切都是他幻想出來的。

有表演藝術宗教信仰的，為金錢放棄了追求；有聲片對無聲電影的負面影響，與當下互聯網短視頻對傳統影視製作行業的侵擾相近；技不如人還整天叫囂的“繡花枕頭”，亦影射當下德不陰離子的“小鮮肉”……一場“電影劇本殺”，將影視製作行業眾生相展現出來。

點不著的煙、破碎的智能手機殼、抽屜裡的神祕人，和電話號碼通信的具體時間……嚴絲合縫的細節設定，使《不速之客》真正做到了“草蛇灰線，隱於不言，細入無間，伏脈千里”。

但是，揚名立萬、衣錦還鄉只是個幌子，故事情節旨在鍼砭時弊。假如依照社會派推理和本格派推理加以區分，直接交待嫌犯，主挖犯罪行為動機的《扬名立万》算是部“社會派影片劇本殺”影片。

電影劇本殺該遊戲起源19世紀末的愛爾蘭。國內電影劇本殺步入大眾視野，得歸功於2016年芒果TV明星推理真人秀《明星大侦探》的熱播。2018年，“我是謎”“百變大偵探”等APP贏得資本加持，線上電影劇本殺異軍突起。數據顯示，2019年全省電影劇本殺線下店面數目從2400家攀升至12000家。

有意思的是，命案現場所放置的比利時象徵主義畫派領軍人科爾克羅瓦的真跡《撒尔达那帕勒斯之死》暗示了這一不容言說的真相。畫中，當反叛者攻破王城，摩洛哥第二王朝最後一任君主撒爾達那帕斯特命人殺掉他的妃子，且企圖將王宮、珍寶一併焚燬。這與三老聲色犬馬的生活，和下層走狗（餘皚磊 飾）企圖燒燬府邸掩蓋真相的行為隱隱呼應。

嚴苛說起來，所謂“影片劇本殺”敘事絕非影片中的新鮮事。

【文/何思路】

《扬名立万》中畢竟很多粉絲向的元素（對《闪灵》《无间道》《杀死比尔》中場景、對白的致敬，“拳頭”“枕頭”暗示暴力行為、色情元素，鄭千里、蘇夢蝶名字對應鄭君裡、胡蝶等）營造出風趣嘲諷的效果，但他更大的野心在於對影片與現實生活的關係進行思考。

《扬名立万》本就是個設謎、解謎的電影，這與電影劇本殺“暗殺之謎”的主題較為相近。同時，電影劇本殺以電影劇本為核心、由DM（該遊戲主播）主導的操作規則也被融進影片：兩個人聚在一起本就是為的是締造一個電影劇本；召集者陸子野則化身DM，他知悉三老案的真凶（但他對嫌犯的動機一無所知）。

開放式環境，各色人物因約定聚首，加之懸念迭起的命案，《扬名立万》頗具電影劇本殺該遊戲的特點。但 該片的重點不在邏輯推理，而是聚焦於社會深入分析。

有著“爛片之王”榮譽稱號的鄭千里編劇（喻恩泰 飾）指出，便是那些“叫座不叫好”的商業片擔起了影片市場的半壁江山。“無聲電影大王”關靜年（楊皓宇 飾）深知有聲片時代對他們事業的衝擊，只得逢場作戲，以期明哲保身。從國外黃銅歸來的武替陳小達（柯達 飾）常把發揚武功掛在嘴邊，實則膽小如鼠、烏龍百出。

此種猜謎、解謎的該遊戲特點，為影片劇本殺平添一絲驚悚感。找出凶手、發掘表象下的祕密，才算過關。凶殺、解謎、密封環境、配角身分的遊離，使“影片劇本殺”影片必將以驚悚片的方式發生在觀眾們面前。

《扬名立万》的所有人物群像海報裡，攝像機、膠捲等電影電子設備都是道具。影片畢竟再現的是上海灘十里洋場、風雲際會的自然景觀，但對當下電影從業者生存現狀的暗喻意味極強。

清光緒年間，一大群鬱郁不得志的影人，被“財閥”陸子野（陳明昊 飾）召集於一幢大宅，以順利完成一項驚險刺激的任務——將轟動上海灘的“三老命案”搬上大熒幕。想借以揚名立萬的自己答允下來，殊不知，危險也悄然迫近。

11月11日“光棍節”公映的驚悚喜劇電影《扬名立万》，讓觀眾們在電影院體驗了一把尋找真相的刺激。

劇中有這種一句對白：“曉得那個世界上什么最可悲嗎？記憶。”不論是演藝圈內的小社會，還是充斥著不公的大社會，現代人都堅信公義不能遲到。 電影並非為的是發現凶手，而是為的是闡明真相。

《十二怒汉》亦是封閉環境下數名配角對真相的探尋，但多了份倫理檢視。因一同“貧民區少女弒父”案，由七個相同職業者共同組成的法官，需在包廂判決少女的犯罪行為。

《扬名立万》在宣傳時主打“影片劇本殺”影片這一概念。

三個月不到，相繼三部國產影片打出“影片劇本殺”影片的旗號。《扬名立万》豆瓣打分7.7，《不速来客》也有7分，質量都還不錯。

《武林外传》《爱情公寓》外加萬合天宜的老面孔，《扬名立万》的逗笑能力自不用懷疑。可主創人員們不但要引人發笑，還得通過雙重的人物視角、密切的故事情節編排，和發人深省的社會話題，為觀眾們送上一部撲朔迷離的“影片劇本殺”影片。

《扬名立万》裡的密室殺人

《禁闭岛》：泰迪抱著幻化成灰燼的丈夫

張頌文演出剋制不煽情，由“殺手”到臥底警員，再到為女挺身而出的母親，多變的形像深入人心；竇驍出演的外賣員看似小綿羊，實則大灰狼，開頭喪心病狂的他露出猙獰面目，與後半段唯唯諾諾、沒主見的形像形成反差，讓觀眾們大為震撼。

該片套用了心理犯罪行為中多重心智的概念，11個人但是精神疾病病人幻想出來的分裂心智，自己被困在病人臆想出來的汽車旅館中。該處，空間上的封閉性與心智上的單一性完美結合，緊迫感與驚悚感更為強烈。

殺三老的嫌犯齊樂山（張本煜 飾）被抓了，但他為什么要殺三老，這就得揭開下層的遮羞布：“夜鶯”（帕特里克熙 飾）被上海灘四位有權有勢的人玷汙，曾在其子部下做副官的齊樂山挺身而出。

要想紅，就得依照遊戲規則來辦。在清光緒官僚體系下，獲知真相的底層人也得裝聾作啞；在男權社會中，男性必須做為大眾窺視的火辣對象就可以揚名立萬。鄭千里回關靜年的一巴掌，並非出於報復，也並非要打壓對方，而是為的是在夾縫中保命（不然關靜年將被射殺）。

同時，那些“失敗者”也有難言之隱。

除此之外，縝密的邏輯推理，多線的敘事內部結構，和前後呼應的道具細節，使《不速来客》的本子極其紮實，伏筆細緻入微。

開場老李用溼布撲滅火苗，暗示洗衣機制冷劑漏了，這與開頭香菸落地造成大爆炸的故事情節相呼應；閻正那把假槍，暗示其警員的真實身分，但因病退伍只好配了把假槍，這也直接引致了片頭的爆炸；劇中一直在傳播“外賣員槍殺新婚夫婦”的信息，暗示外賣小哥馬光亮並不直觀。

電影劇本殺屬於真人動作該遊戲類該遊戲，玩者以破解“暗殺之謎”為主要任務。一名玩者需在他們不曉得的情況下飾演嫌犯，而其它玩者需在限定的環境內，通過多輪蒐證、探討、推理，最終找到凶手。命案能在該遊戲開始前出現，也能在該遊戲過程中出現（嫌犯“槍殺”某位玩者），沉浸感、參與性較低。過程中，玩者需隱藏真實身分，甚至捏造虛假身分。

故事情節限定在早上，主地點為307室外，行動則圍繞兩個配角就冰櫃裡私藏的大量現金而展開：救女心切的老李欲獨吞財物，而馬光亮想與之平分，這時房東尤大成（梁超 飾）和“人販子”張總（胡明 飾）又牽扯出骯髒的交易。緊縮的空間與時間，使該片的驚悚氣氛拉滿。

用圖像記錄“真相”

三種“影片劇本殺”影片

無獨有偶，由田壯壯編劇，劉翔導演，並於去年10月22日公映的影片 《不速来客》也具備“電影劇本殺”影片的個性，但它屬於“本格派電影劇本殺”影片的範疇，著重邏輯推理。

兩天夜晚，在一棟老舊的樓房內，小偷老李（範偉 飾）闖入307室本想盜竊，誰知親眼目睹了一場凶殺案：神祕男子珍妮（朱珠 飾）死在“嫌犯”閻正（張頌文 飾）面前。老李拼竭盡全力擊倒閻正，戲劇化反轉再次出現：外賣員馬光亮（竇驍 飾）忽然亮相……一時間，善惡難辨、真假難分。

The End

“影片劇本殺”影片並算不上新事物，但當下的文娛消費態勢，讓此類影片重獲生命力。當我們在探討此類影片時，加強可玩性是沒有象徵意義的。在大熒幕上，爆米花動作類型片已經佔有了該遊戲感的高地。懸疑片還是要靠緊張、刺激之餘的現實生活深意，就可以在觀眾們內心深處紮根。

《扬名立万》：“夜鶯”所引發的素媛式悲憫

《致命ID》

該片由韓寒監製，曾因熱門系列短劇《报告老板》火熱互聯網的劉循子墨出任導演，裡八神、張本煜、柯達、劉循子墨負責管理編劇，並集結了尹正、鄧家佳、喻恩泰等實力派女演員。

驚悚經典《恐怖游轮》也合乎這一框架。影片中的單親父親與好友榮登兩艘郵輪，隨之而來的是頭盔人的殘暴殺戮。一番纏鬥，女主擊敗頭盔人，可就在這時，她發現海上另一個他們與好友們正準備下船，可悲的輪迴就此展開。

明星們夾著尾巴做人，大眾則視假為真。府邸裡奉祀著一處娛樂之神，暗示在“娛樂至死”的大時代下，虛擬表象掩飾了可怖真相。演藝圈花邊新聞、仇殺、謀財害命，是觀眾們愛看的題材，也是幕後凶手希望大眾看見的假象。

做為驚悚子類別的“影片劇本殺”影片

也許有人會問，完全照搬電影劇本殺該遊戲模式拍戲，是不是可能將？答案是：有可能將，但 須要淡化該遊戲屬性，並通過其它元素進一步增強可看性。

就拿《扬名立万》舉例，“玩者”在劇中步入某一場域、贏得這種身分，這是基本操作。同時，戲劇元素與驚悚氣氛也需融為一體，如“我叫你爸，你打我馬，這樣對嗎？”的歌詞同音梗（王力宏曲目《爸，我回来了》），平添了趣味性。加之《熔炉》《素媛》式的社會關照，觀眾們更易產生共鳴。

《不速来客》凸顯出“影片劇本殺”影片敘事上“三一律”的特點：時間整一律（故事情節時間應以一晝夜甚至十四半小時為限）、地點整一律（整齣戲應出現在同一場域內）和情節整一律 （行動服從於某一個主題）。

由陳國富、高群書主演的《风声》，講訴了韓國軍統機關長武田欲從侍官白小年、軍機大臣長金生火、剿共中隊長吳志國、譯電室主任李寧玉、行政管理收發專員顧曉夢中找到代號為“老鬼”的地下黨的故事情節。諜戰與密室驚悚元素的組合，比固守傳統探案故事情節更有亮點。

過氣女影星蘇夢蝶（鄧家佳 飾）嫁入豪門，大眾社會輿論將其炒作成為錢不惜任何方式上位的“蕩婦”。但事實上，這是其前妻買通雜誌社造謠的結果。當站在新花魁的海報前，夢蝶並沒有“歌手相輕”，而是以男性的視角感慨男孩們“逐夢娛樂圈”的辛酸與苦楚。

除此之外，配角隱藏的身分，亦合乎電影劇本殺的猜謎功能。範偉、竇驍、張頌文高超的唱功，將觀眾們矇在鼓裡，營造出沉浸式的觀影體驗。

除此之外，許多具備影片劇本殺“長桌審判”設定的影片，甚至擯棄了“暗殺之謎”的設定，下降為一種人性競逐、社會階層展現出，和敵我陣營間的對決。

不難發現， 這類經典作品的主旨並並非直觀地找凶手、求真相，而是下降到思想、神學的層面。同時，描述視角也愈發私密化、內在化：從多人探案向雙人的科幻經歷與心理體驗轉變。

導演黃家輝（尹正 飾）一個本子也寫不出，成天酗酒，自視清高，但他內心深處仍有浩然正氣。當初，做為一位新聞工作者，他不惜與當權者作對，只為將真相公之於眾。就算因觸怒權貴而被貶，做為影視製作行業一員的他，仍就“導演沒有署名權”一事據理力爭。