編劇請指教：畢志飛遭多方批評，連“學院派”的尊嚴都沒挽回

只能說，畢志飛連“學院派”的尊嚴都未能挽回。

王旭東：封閉空間內，中國的影片美學在《小城之春》裡，費穆先生引用的是李漁的《闲情偶寄》中的，是越隔越大，就要通過遮蓋物梅窗、曲徑來順利完成。你這兒用的是插入性特寫、例證性特寫，給了窗簾、藥瓶特寫，這是布萊恩·懷爾德的，這是白色影片關鍵的影片詞彙。

除此之外，在影片放映完結後的對話裡，也能感覺到他顯著的底氣不足。

陳祉希：每一人對《小城之春》都有相同層面和深度的解讀，你指出哪些解讀讓它成為百年百大華語影片之首？

如果說整部影片還無法代表畢志飛的水準，那么《导演请指教》的短片攝製已經暴露出他的眾多問題。

畢志飛本人先後獲得了中央戲劇學院表演系學士學位、清華大學影視製作學碩士學位。

整部電影火速被2.2的打分給砸暈了，畢志飛也憑藉著整部影片贏得了第9屆中國電影金掃帚獎最更讓人沮喪男配角。

相繼兩位來賓的回答，畢志飛都未能接住，這一點是更讓人不幸的。

中央戲劇學院副教授孟中：你剛才的解讀讓我覺得你中國電影史沒學好。的確是80二十世紀姜文把整部影片贈送給了法國電影手冊的副主席，說英國人看了驚呼：新自然主義是在中國。但並不代表西方電影是寫實的，東方電影是水墨的。獨立製作人王旭東：我覺得你對東方美學，特別是以公益活動圖像來表現東方美學的表現手法，是很有問題的。

這種一部IP翻拍經典作品裡，不僅內容的技術創新沒搞好，還在專業乾貨方面被反問。

在編劇那個職務上，他的立場不夠強勢，沒有他們的主張，總是搖擺不定。

當問及費穆先生的其它經典作品，比如說《狼山喋血记》和《孔夫子》與否讀過時，畢志飛說看完，但問及東方攝影機彰顯的攝影機卻提問不出來。

畢志飛：1948年，主流的視角關注是在戰禍後以及戰禍後的動盪不安，但整部影片從一個獨有的視角敘述了三個男人和一個女人之間的故事情節，寫的是人生中的一種氣憤，巧妙地被景象和故事情節融合在了一同。東方跟西方的美學經營理念，西方好多是現實主義，但東方的此種詩意、留白，可以讓我們去腦補許多東西。我覺得這方面我們要強化，而且很有幸能把整部影片給大家介紹一下。

整部電影是畢志飛耗時8年順利完成的，且電影劇本靈感全數來自於現實生活。本片做為惟一一部中國內地電影，入選第23屆英國洛杉磯環球影展喜劇片主競賽單元，之後又贏得英國加利福尼亞州帝王國際影展故事情節長片官方主競賽單元影片獎大獎，而這也是中國電影首度入選該影展。

更有評論家說道：“畢志飛對電影演出、歌劇和攝製有完整且專業的理論修養，在電影《纯洁心灵·逐梦演艺圈》中，他將中後期雕琢的更為出色，不論是拍攝表現手法和漂亮程度上，都已經遠遠超過同類型影片的平均水平。”

聽著或許很厲害，但影片上線後馬上顯現出來“原樣”。

在榮登《导演请指教》這檔綜藝節目之後，畢志飛給人第一印象最深刻的地方便在於他自編自導自演的青春勵志影片《纯洁心灵·逐梦演艺圈》。