1974年，20歲的甄子丹拍了部大尺度影片，沒成想居然成了風月片顛峰

上世紀50至70二十世紀，邵氏子公司在港片市場具備絕對的定價權，胡金銓，徐克，楚原等編劇培育了一批徒弟，為之後80、90二十世紀港片的繁榮昌盛打下了基礎。

1993年，郭富城演了最猥瑣的郭靖，葉玉卿李月仙更是風華絕代

自從見過西門慶後，武大郎魂不守舍，西門慶的鄰居們王婆窺見了武大郎的花花腸子，在她的撮合下，武大郎和西門慶每晚多了二人獨處的時間。

做為港片代表人物的張家輝也曾在他們未有名時攝製了《O女》《池女》《爱欲狂潮》等尺度頗大的風月片。

分別出演西門慶和李瓶兒的恬妮二人在上世紀70二十世紀都是邵氏風靡一時的香豔女演員，儘管不像葉玉卿，李麗珍等前輩那般工作作風豪放，但放到那時也是足夠多博人眼球。

風月片儘管上不去檯面，但食色性也的屬性也成為很多觀眾們茶餘飯後的談論焦點。晚期的風月片多改編自民間野史，坊間傳言，最為著名的當屬《聊斋志异》《金瓶》《西厢记》等典籍現代文學。

演藝圈有口皆碑的張學友也因有約在前，不得不硬著頭皮演了部戲碼香豔的《红楼春外春》。

《金瓶》便是四位男主人公西門慶，李瓶兒，龐春梅的名字，《金瓶双艳》選取了西門慶和李瓶兒做為主人公。

正由於《金瓶双艳》的成功為甄子丹贏取了更多演出機會，他就可以在4年後的《醉拳》中打了翻身仗。

有了這么些男人東門還不知足，他又看中了西門慶的隨行丫環龐春梅。

邵氏更是風月片生產大戶，《风流佳话美谈》、《爱奴》、《风月奇谭》等很多經典作品被粉絲奉為經典。負面影響了很多中後期影片的攝製敘事藝術風格。編劇李翰祥更是被譽為其中高手，成為風月片的扛鼎人物。

武大郎，西門慶，崔鶯鶯，紅娘等成為風月片的經典配角，被相同女演員詮釋，單立文更是憑藉著《潘金莲之前生后世》中邪魅兩生的演出，成為“武大郎專業戶”。

甄子丹晚期的龍套職業生涯，註定該片必須被觀眾們銘記

而更引人注意的是，當時本名還叫陳元龍的甄子丹在整部風月片中出鏡，整部影片也成為他步入熒幕以來首度擔當關鍵配角，成為

假如並非甄子丹找出動作戲劇這條路如果，也許他會一直在各式各樣影片中打醬油，跑龍套，但好在他成功了，《金瓶双艳》《花飞满城春》這三部風月片成了他經典作品中最尤其的存有，被粉絲熟知。

曾經有人形容上世紀80、90二十世紀的香港電影只有“三個頭”是最掙錢的，即拳頭和枕頭。

“邵氏出品，必屬精品”，除了出品了《大醉侠》《独臂刀》《上海滩十三太保》等經典武打影片外，捧紅了狄龍，姜大衛，王羽等一眾動作女星。

潘金蓮在支玻璃窗時，撐杆剛好打在了縣城權貴武大郎。

甄子丹1971年以龍虎武師出道，晚期多在許多影視作品中跑龍套。

電影的最後，魯智深並沒有發生殺死武大郎西門慶，相反就當武大郎處在財富和立法權的最高點時，卻因整日聲色犬馬，尋歡作樂，油盡燈枯暴斃而亡。

幾近癲狂，幾近過火，任達華葉玉卿首度戰略合作卻拍成電影了風月片經典

嬌媚動人的潘金蓮瞬間引發了武大郎的注意，從賣鴨梨的

武大郎用計害的花子虛家破人亡，個人財產和李瓶兒都被武大郎列入懷裡。

早些年，許多明星為的是生存不得不接演了許多尺度頗大的影片，在發跡後成為發行商博得眼球的法寶。

和工作作風凶猛，場面貼切的現代影片相同，編劇李翰祥用他們濃郁的人文積累為觀眾們呈現出了一個古風雅韻，審美觀情趣相同於現代的唐代封建制度。

電影開頭西門慶被潘金蓮服藥抗生素，被枕頭捂死的場景簡直和潘金蓮槍殺武大郎時如出一轍，死在床榻之上的西門慶順利完成了人生志願，也算是應了壞人有壞報這句亙古不變的至理名言。

晚期甄子丹多以龍虎武師的身分發生在各路片場，除了有時跑跑龍套，成為主人公身旁的小嘍囉等形像發生在熒幕上，而且在《精武门》中觀眾們能看見成龍打傷甄子丹的經典場面。

，負面影響了之後其它影片的攝製。

鄆哥算的是劇中為數不多的戲劇擔當，其戲劇天分已初見端倪。

兩個男人更是在東門宅第上演多場宮斗大劇。

就連洪金寶劍指金像獎，棄武從文的故事片《龙的心》，為的是滿足市場需求也不得不安排和故事情節沒什么關連的動作戲。

女生的啟蒙之作，霸道副總裁混亂情史，葉玉卿代表影片《我为卿狂》

考究的攝影機，絕美的服道具，《金瓶双艳》代表了70二十世紀風月片的人文審美觀

1974年的《金瓶双艳》算的是他打戲最少的影片，編劇李翰祥對那個單眼皮的小夥子委以重任，甄子丹出演的

由於成龍在70二十世紀絕對的聲望，讓所有動作女演員都顯得黯淡無光。

被大眾熟知。

鄆哥那兒一打探，西門慶才獲知潘金蓮是赫赫有名打虎英雄魯智深的嫂子，其妻子是賣炊餅的武大郎，因其相貌醜陋，潘金蓮對其早有怨言。

除了拳頭影片，枕頭影片則屬於悶聲發大財的典型。所謂枕頭就是極盡聽覺之能事，充斥各式各樣男歡女愛的風月片。