三年前領到維也納金熊，三年後入選戛納，他是中國下一個國際級編劇

最讓我感興趣的，則是刁亦男對衛星城個性的捕捉。

它不但被世界普遍認可，更被中國他國的觀眾們鍾愛。

在北方地鐵站，他等來的，卻是素不相識的風塵男子劉愛愛。

刁亦男的獨有還不止於此：

從那個角度，我在最後想說的是：

有別於商業影片多半“類別先行”，即先確認類別，再往裡套故事情節。

許多觀眾們可能將對刁亦男不太熟悉，記得當年《白日焰火》維也納領到金熊，很多人的第二反應是：

那種無敵的寂寥感，帶著凌厲和清冷，活脫脫的西歐優雅嫵媚氣質。

《夜车》的故事情節出現在西南小鎮平川，《白日焰火》在西北長春，《南方车站》則走進東北部的重慶。

離那兩天，就更近了一步。

這大概是對刁亦男經典作品文檔的共性歸納。

這優雅氣質，在他後來的經典作品中也都能看見。

較好地演繹了驚悚感（嚴肅臉）

直觀說，這就是我去年，最期盼的那部華語影片。

換句話說，

《白日焰火》中的長春，完全並非我第一印象中的模樣，其中的許多場景現在依然難忘：

而提及犯罪行為影片，不論粉絲還是普通觀眾們的第二反應，都是指向藝術風格鮮明的“日本出品”。

又精巧又粗糙，又西歐又東方，又生猛又唯美。

嫩江上破舊至極的野冰場；

在擺出高冷氣質之餘，他只不過從來無意在自說自話的馬路上孤芳自賞。

打著暖色調霓虹燈的美髮店；

又邊緣又主流。

說人話：

屬於商業影片的記號式標籤，影片中都有。

這些藏在表象之下的人性稜角，或冷或暖或氣憤，是我從刁亦男影片中贏得的最大的觀影快感。

TA們是隱於社會各個角落的、各式各樣的失敗者和受害人——這些略顯奇情的故事情節，假如換個編劇，很可能將拍成電影狗血煽情的強類型片。

此次的《南方车站》，驚悚感看上去更復雜了。

我想，這也許就是華語編劇中，刁亦男為什麼如此獨樹一幟。

一個失利的男（女）人，什麼樣消磨漫長的日子，怎么與操蛋的生活撕扯。

繼續說人話：

但，他的出口量的確不高，從成名作《制服》到《南方车站》，16年總共也只導了4部。

刁亦男這牛逼性格，冥冥之中，連經典作品的檔期都在配合。

而且對此次的《南方车站》，我最疑惑的：

用紅藍3D眼鏡看80二十世紀大陸功夫片的電影院。

殘破、昏暗、陰沉、去生活化的衛星城，像是一個用無數場景拼湊、繼而被架空了的異託邦。

三年後《南方车站》。

放著歐陽菲菲曲目的殘破酒吧，裡頭盡是面無表情跳著交誼舞的男女；

故事情節沒有就此聚焦周澤農的逃亡，他的選擇出人意料：

《南方车站》同樣如是。

這類影片中常用的如私家偵探（《白日焰火》是前警員，《南方车站》則是便衣公安），

而在刁亦男這，我最欣賞的，便是他不偏不倚的立場。

無論故事情節的發生地在哪，在刁亦男這，場景永遠是服務於主題的。

是混搭。

他與普通觀眾們的相距，只不過一點都不遠。

那時給我介紹這片子的哥們兒，用的是“情愛禁片”的推薦語。看完後，卻被解像度欠佳的視頻中呈現出的獨有個性完全折服。

《白日焰火》做到了，《南方车站》假如接上棒…

《白日焰火》最大的驚悚，是碎屍案的凶手究竟是誰。

必須說，從《白日焰火》到《南方车站》，假如要用類別來下個定義，那么它們無疑都屬於犯罪行為驚悚影片。

處處都潛藏著恐懼和神祕的韻味，你不曉得危險將何時走進。

《白日焰火》，摩天輪上。

是能否再看見“廖凡獨舞”那般，表達人物的神來之筆。

刁亦男從來是先有故事情節，再為故事情節找尋最合適的表現形式。

四個迥異的衛星城，但那股子異託邦個性，一直都在。

不真實的魔幻感越強，越能從人物頭上，看見恐懼的命運。

看才剛公佈的定檔海報，我甚至覺得：

再一看，只不過是街上攤販在做爆米花。

結局難猜，處處可能將是精心的做局，也可能將是虛晃一槍的圈套。

或是再貼切點，在越發能放開手腳之後，他對趣味性和商業感的追求也開始日趨顯露出。

就在我懷疑2019年的中國電影與否還存有驚喜時，《南方车站的聚会》定檔了。

並且在投資更充足後，刁亦男在聽覺上，似乎玩得更極致，也走得更遠了。

街頭突然一聲爆響，嚇得劉愛愛一個踉蹌。

在凜冽剛至的初冬，被扔進北方夏日的乾燥錯雜。

一如《白日焰火》，左手金熊，右手破億。

不沉迷唯美，不表露反感，更沒有一丁點歇斯底里。

破爛的、旅客稀疏的衛星城通勤火車；

每次回味，都有新的感觸。

甚至包含預告中一閃而過、一臉驚愕的鳥類。

大早上還吱吱呀呀營運的摩天輪；

由此，故事情節的走向開始顯得無法預見。

盜車賊頭周澤農，在一次與勁敵犯罪團伙的武裝衝突中不幸所犯重罪，警方為將他捉拿歸案懸賞30萬。

在初夏的乍暖還寒，體會南方深冬的冷硬蕭瑟；

警員、同謀、背叛者與敵方，各懷心事的每一方，陸續被捲進其中。

而在我看來，其中最吸引普通觀眾們的，還是那份貫穿始終的驚悚感。

張自力與吳志貞，三個寂寞苟活的心靈緊靠，霓虹光的變化，是對人物當下複雜心境的精確寫照。

攝影機不夾雜任何情緒，卻看得人只想朝天大喊：

三年前《白日焰火》。

這哪兒忽然冒出來一個新人編劇？

刁亦男此次要將重慶，拍出銀河漫遊的香味。

正常騎著車，屁股冷不防地就被削掉了。

周囑咐部下，去找尋他們5年未見的丈夫，希望前者來投訴他們，以贏得這懸賞的30多萬元。

這和我對刁亦男的觀感，有著默契的一致。

所有的氣氛營造、驚悚、犯罪行為，包含情愛，都是展現出故事情節、表達人物的外在方式。

看見公映時間，12月6號，心頭閃過一絲笑意：

那個《南方车站》預告的截圖，

那些虛虛實實的快感，刁亦男樂此不疲。

典型的慢工出細活兒。

他就此成為野鵝塘、那個三不管地帶疲於求生的通緝犯。

並非反差。

犯罪行為凶殺（《白日焰火》的碎屍案，《南方车站》的警匪鬥），都被刁亦男一一結合在一同。

去他媽的操蛋生活！

他沒有如賈樟柯、王小帥等第五代那般，選擇做個人向的發展史表達，

看的首部刁亦男經典作品，是07年的《夜车》。

希望刁亦男，能夠由此打造出真正中國香味的犯罪行為影片。

蛇蠍女郎（巧的是三部都是桂綸鎂），

老規矩，省點事兒，下列縮寫《南方车站》。

四五年磨一部，

那個嫌疑從吳志貞到梁志軍，最後再返回吳志貞，故事情節上的磨難與反轉，是討厭破案解題的中國觀眾們的嗨點。

想要把懸賞金留給丈夫的周澤農，到處搜查的便衣警察和敵對黑幫，還有心懷鬼胎的本幫老大、部下，以及敵友難辨的神祕男子劉愛愛。

而是在商業和類別屬性的包裹中，為這些真實鮮活的邊緣人發聲。