影片《扬名立万》：一部嘲諷驚悚的戲中戲，一大群失意人的蛻變

《扬名立万》影片海報中的大背景版畫，是現珍藏於比利時羅浮宮的名畫《撒尔达那帕勒之死》。影片中儘管沒有明晰說明該版畫的內容，但它數次發生在影片的故事情節當中，是影片關鍵的道具和詩意。

之所以稱它是一部“戲中戲”，是因為影片《扬名立万》便是在用拍影片的形式來解構拍影片。通過暗喻、調侃的解構過程，來嘲諷“娛樂至死”的現像。

影片《扬名立万》做為驚悚影片相同的是，在影片開始就告訴了觀眾們“嫌犯”是誰。不再特地製造太多懸念去讓觀眾們揣測嫌犯，而是把推理的重點放到了“嫌犯”的身分和動機，去講訴他到底為什么這么做？層層揭發其動機、迫近真相的同時，也順利完成了影片想要表達的主題。

影片主人公、故事情節中有點像柯南配角的導演黃家輝，也從最初的莽撞、勢必會要兩根筋走到底、撞到南牆，在最後也懂得了點到為止。選擇了放下伸出的手，不捅破那層窗戶紙。

· “我並非為的是證明他們多了不起，就是要把他們喪失的拿回去。”

特別兩位戲骨女演員的對白聽著太舒服了。

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影片藉以油畫中的 塞爾達那帕勒 一世喻指影片中的三老，表達對物化男性、摧殘男性行為的嚴苛抨擊和批判。利用“嫌犯”齊樂山之手，抒發守護男性、保護對他們關鍵的人的感情文件系統。

影片真正的“男主人公”一直只是以閃回的形式發生，並且故意讓其沒有一句對白。很理解編劇的此種處理形式，但故事情節表達的深度、觀眾們的代入感、共情度會稍顯嚴重不足，對主人公遭受的憤慨、反感和惱怒等感情也會稍打折扣。

影片《扬名立万》中有許多像老影片致敬的打戲，老粉絲看影片時能發現許多嗨點。

· “對不起，我是警員。”

“影片內容最好千萬別跟政冶軍事沾邊”、“我拍爛片但是我讓我們賺到錢，讓影片院滿座”等對白，更是做為影片從業者的一種調侃。

該版畫由藝術家 科爾克洛瓦 創作，意在抨擊滅國昏君 撒爾達那帕勒 一世的奢淫腐化、放蕩頹廢的宮廷生活。

《#电影扬名立万#》整部解構影片由一個電影劇本會開始，“被貶“的編劇、“過氣”影后、“爛片”導演、“海歸“中國武術替身、“虛榮”男演員、“造噱頭”的製片人……整個一影片行業的眾生相。

· 尼科爾森的《闪灵》劈門

影片《扬名立万》總體是部很不錯的影片，但可能將很難像《熔炉》《素媛》等成為這類嚴肅題材的經典。

《扬名立万》是部打戲較為平均值的眾生相影片，主要演員都有許多詮釋的機會、非常大的充分發揮空間。

· 爛片之王

還有一個第一印象深刻的道具，影片的結尾 尹正 出演的導演黃家輝 與 “過氣影后”關老 碰面時，談論的”娛樂之神“塑像。影片數次用全景、特寫鏡頭給到那個矗立在大宅大門口的“娛樂之神”，也呼應和暗喻了影片前面揭露出的這座大宅裡的“選花魁”、“密室骯髒該遊戲” 的無底線、娛樂至死的行為。

調侃、蛻變 與 眾生相

道具、細節與主題

《扬名立万》有著循序漸進的影片主線節拍，在此基礎上添加了驚悚、嘲諷戲劇的元素做修飾。主次分明，邏輯細緻，有反轉有臺詞。

就是這么一大群滿是“優點”的失意的人，在發掘真相的過程中不再只是為的是他們的東山再起，人物漸漸出現著蛻變。“瀆職警務人員”秦霄賢會為保護證據挺身而出，“膽小武戲替身”被圍攻時以一博多 …… 一大群膽小怕事的人最終都成為的是公義使臣。

不論是演出科班出身的 尹正、鄧家佳 ，“呂舉人”喻恩泰、楊皓宇、陳明昊、餘皚磊等此類舞臺戲劇經驗豐富的老戲骨，還是網劇影片被津津樂道的張本煜、柯達，和德雲社X元素 秦霄賢 。我們都充分發揮出了較好的演出，每一人物都有各自鮮明的性格、藝術風格，都有各自的閃光點。