睽違18年《梅艳芳》公映了，18年過去了，還不肯聊真實的張國榮？

23歲單曲《坏女孩》《妖女》更是打破宗教和仇恨，堅強表達出與世道傳統不符的叛逆自我。很快她又創下澳門個人單曲銷售量歷史紀錄，已連續三年拿了澳門十大勁歌金曲最暢銷男歌星大獎。

五歲起她就和妹妹在話劇團學唱歌，在荔園溜冰場賣唱貼補家用。再長大點，她和妹妹夜間上學早上表演，後來父親的話劇團遭受大火，欠了債款，張國榮被迫休學，開始了跑江湖的賣藝日子。

只不過除了佐藤真彥，張國榮的歷屆女友都曾經被歌迷腦補過愛而嚴禁的氣氛，硬要把張國榮的恨嫁與未婚蒙上兩層神祕感。張國榮確實說過，每位男性的夢想都是擁有他們的婚紗，有一個他們的婚宴，這是一種在今天看上去不那么獨立的言論，但卻極其真摯，富有對個體訴求的表達。

佐藤真彥和正牌男友中森明菜已經相識五年多了，他瞞著男友和張國榮交往，又告訴張國榮他已經和男友離婚。後來張國榮通過外界發現他一直在說謊，這才清醒主動提了離婚。他對張國榮說“你沒有我不能怎么樣，但中森明菜沒有我沒用。”

畢竟是花季女孩，但即使唱的太多，聲帶長了繭，休息了兩年之後，嗓音就顯得高亢又滄桑，也恰恰即使那個不合乎年齡的嗓音讓她在澳門第二屆《华星新秀歌唱大赛》中拔得頭籌一首歌《风的季节》被19歲的女孩唱起了別樣滋味。

歸根結底並非沒人拍的好張國榮，是自己不容許有人拍的好張國榮，企圖替代她的個人信念行使裁決權是對她最大的誤會。大概是她逝世後遺產風波與愛而嚴禁的報導太多了，許多人想起張國榮，總覺得她的命太苦，光芒太大，而且覺得只有傳奇人生遙不可及，就可以刻畫她的偉大。

百變天后的形像打破了社會對傳統男性的認知，壞女孩更能滿足現代男性的飽滿期盼。臺上叛逆不羈，光芒萬丈，私底下仗義爽快，對父母不離不棄，對長輩提攜照料。她的一片天下靠的是實實在在的闖蕩，活生生的血肉心靈，絕非冰冷希臘神話的描寫。

外型經過女裝大師劉培基的打造出，膚淺浮誇但又無比真摯，在這一點上，童年時期薰陶的武林韻味，起到非常大促進作用。但在真愛的戰場上，這份武林氣反而成了一種牽絆。

影片《梅艳芳》公映了，觀眾們和歌迷的口碑卻兩極分化，但我一點也不不幸。做為“澳門的兒子”，更何況張國榮他們也想不到會有如此殊榮，即便兒時，她連爸爸的兒子都做不太好。

當年，佐藤真彥為的是拓展亞洲地區市場來澳門開音樂會，在酒局上經人牽線認識了張國榮，兩人在舞池跳完舞后問她，“我可不可以吻你一下？”只好一吻定情。

直至最後分不清希臘神話和神化，可張國榮本就是雙手踩著大地的人，兒時生活艱辛，在廠子裡摸爬滾打十多年絕非光鮮亮麗事，出道時趕上廣電與人文娛樂業生猛經濟發展，是發展機遇也是挑戰。

沒有任何現代文學影視劇可以還原現代人內心深處的神，自己能做的只有捕捉重現活生生的人。客觀的說，任何一個歌手的早夭都會帶來一定的助力和神化促進作用，或多或少。不止梅豔芳、張學友、邁克爾傑克遜等等都會有。

22歲的她在澳門紅勘體育場連開15場音樂會，打破澳門女歌手首度個人音樂會場數記錄。

18年過去了，為什么有人還在談張國榮色變？許多歌迷口口聲聲為的是維護她大罵世人不懂真正的張國榮，那根緊繃的脊髓並沒有即使時代和價值觀的進步就鬆弛下來。