《菊豆》不但是張藝謀的突破之作，也是他負面影響最為深遠的經典作品之一

在這部電影中，觀眾們看見了愈來愈多的證據，證明了激進的鄉村社會中令人窒息的封建道德壓力

。文明社會要試圖馴服食肉動物那永無止境的黑暗野蠻行為。

楊天青的哥哥楊金山是一家染坊的老闆娘。在天青不在的這時候，金山給他們買了一個新的丈夫，名叫菊豆。金山和菊豆住在磨坊樓上，貧窮又未婚的天青住在樓下。吝嗇的金山堅持指出，所有艱鉅的工作要由住在染坊裡的四個無須付酬金的人來順利完成。

兩天，天青從買材料回去的馬路上碰到菊豆，並對她頭上的傷疤則表示關心。菊豆一開始並沒有說太多，但她也渴求獲得反感。偶然發現天青的偷拍孔後，她意識到他們有了一個敬重她的觀眾們，

影片的最後，菊豆熄滅了長久以來一直是她的拘留所的染坊，恐懼得看著火焰將其毀滅

。更進一步，她還向他解釋他們難以防止金山前三個丈夫的宿命，即使他有皮膚缺陷，她是不可能將生一個男孩的。

除此之外，《菊豆》還有其它深刻的主題。

但是金山還是一個變態的虐待狂。

在這方面，不妨引用一下張藝謀的影片時常被使用的中國倫理觀念：“一個謙虛、正直的人企圖做恰當的事情時所表現出的調皮、近乎可笑的決心。這種一個固執的行善者吸引了觀眾們，這是中國大眾意識中強烈殘留的倫理嚴肅性的標誌。”

影片以失利和吞噬的基調完結了那個故事情節，但整部電影中也有黑暗之美

他代表了一種黑暗的野蠻力量，此種力量總是存有於任何社會環境中

有一天，菊豆和天青出外，

她的動作有一種自然的典雅，同時傳達著激情和純真、開放和承諾

。便是此種浪漫主義的質感潛臺詞，在後來的很長一兩年裡一直縈繞在現代人的腦海中。

除此之外，鞏俐在劇名中令人驚歎地彰顯了反感與激情的深情融合。

。這是在中國普通社會的自然社會大背景下順利完成的。這是一種少見的美，並非靜止的相片所能捕捉到的。

。此種對真實感情和人與人之間交流的反感，與傳統的對倫理美德的歌頌略有不同。這也進一步突出了張藝謀的影片的特徵，至少在他的正統美感更濃郁的《红高粱》之後的主人公都是直觀、直爽的個體，具備個性化和發自內心的激情和反感心。

沒多久，當金山有事返回磨坊兩天時，

在我看來，張藝謀的第三部電影

。在他冷漠、粗野的皮膚動作中，他傳達出一種有毒的惡意，這與菊豆和天青所表現出的真誠的人性是截然相反的。他的個性有象徵意義嗎？他是菊豆和天青的生父女兒，由菊豆扶養長大，但沒有承繼自己的美德。是什么引致了他的冷血與野蠻？或許是當菊豆和天青在染廠忙著幹活的這時候，他被卑鄙的金山所操縱和扭曲，把本該天真的女孩引到了錯誤的方向。我指出他的容貌甚至比楊金山更加猙獰和凶殘。

《菊豆》不但是他的突破之作，也是他所有影片經典作品中名列前茅、負面影響深遠的一部經典作品

。隨即的金山喪禮遵從嚴苛的傳統習俗，充滿著了可笑的典禮，逼使菊豆進行傷痛的哀悼。後來，天青被家中的晚輩責令搬離染坊，即使它現在是一個只能寡婦定居的新房子。在此種情況下，菊豆和天青之間的偷情顯得極為困難，而且在很長一兩年裡，這對“情人”是分開的。

。同樣的，年長迷人的菊豆也脫逃沒法殘暴的煎熬，他甚至把一個馬鞍放到她匍匐的四肢上，對她又“騎”又鞭打。早上，膽小的天青聽見了菊豆在金山的煎熬中傷痛的呻吟，卻束手無策。但是，自從他第二次看見菊豆正臉之後，便難以把“嬸嬸”的美從他的腦海中抹去，他總是通過一個孔偷拍她泡澡。

。菊豆恨金山，但在人前她還是得做一個賢惠的丈夫，金山的“女兒”是劉氏大家庭中惟一合法的女性繼承者。後來，當她發現再懷孕了，她深感恐慌，即使她曉得再懷孕如果，絕對會招致無休無止的責難與批評。為的是防止此種機率，她尋求了許多打胎方式，結果發現，那些方式很傷痛，最終引致她再也難以生育。

在《菊豆》中，有一種混合的情緒：除了黑暗的白色環境外，還有個人努力奮鬥的內心世界和個人世界。

。菊豆自己被社會描繪成一個花錢買來的工具或馱畜的配角，基本上是一個黑奴，對她而言，強制性的婚姻關係根本沒有任何象徵意義。而天青基本上是一個正派的人，努力做恰當的事情。他們兩人在其本質上或許都是無辜的，只是想在一個人為制訂規則的世界裡闖出一條路來，而那些規則常常有利於弱勢群體。

不過，在公共場合，菊豆和天青依然盡職盡責地照料著傷殘的金山。現如今，金山幾乎成了他們的犯人，被困在一個帶輪子的桶子裡。或許是為的是防止丟面子，金山對自己的境況保持沉默，但他一心想報復。

。

。整部電影的故事情節牽涉一個深刻的敘事主題，但在當時相對激進的社會氣氛中，那個主題大概極少被觸及：在一個偏僻的鎮裡可恥的偷情。不過，整部電影在國外廣暢銷，並被成為首部提名奧斯卡金像獎最佳外語片的中國大陸影片。

。他們開始了一段火爆的緋聞，沒多久菊豆醒來懷孕了。在適當的這時候，小孩出生了，被取名為天白，金山喜出望外，指出他就是菊豆小孩的母親。

天白不小心把金山的輪桶停在了染缸，小女孩看著金山在河裡撲騰到最後溺死，卻開心得大笑

電影以20世紀末初為大背景，以整整40歲的楊天青為開篇。

菊豆作出了果斷的決定，自私地接近並把他們送給了天青

據傳，由於沒有給他生個女兒來延續“香火”，金山曾將他的前三個丈夫煎熬致死

此種對美感的浪漫主義運用，在20世紀末50二十世紀的荷里活影片中就已經發生過，而《菊豆》也有相似的美感美學絕非偶然

在這部影片中，我們始終與這對“情人“感同身受，而年邁的金山卻毫無可取之處

。影片中的染色工藝技術在20世紀末70二十世紀已經失寵，許多的顏料和工具都被買下，其中一間被運到上海，供張藝謀採用。而且，假如你看完《菊豆》，你可能會發現此種聽覺體驗令人難忘。

事實上，這讓我想到了菊豆的女兒天白那個獨立的主題。那個女孩很多可悲和不自然

與此同時，隨著時間的流逝，金山數次想殺掉天白報仇雪恨，但都失利了。當他發現那個四歲的女孩錯誤地喊他“爹”時，他開心得發生改變了主意。現在，他不敢通過殺掉天白來懲處菊豆，而是教他疏離他的母親和親生父親。

菊豆想徹底擺脫金山，但她和天青依然是舊中國落後社會習俗的犯人，自己衝不破也逃不了

菊豆和天青繼續著自己的偷情，但很快一個意想不到的該事件戲劇化地發生改變了自己的情形。有一天，金山在馬路上出了交通事故，雙腳癱瘓。由於金山現在已經奈何沒法自己，菊豆和天青之間的關係顯得更為肆無忌憚了，

我為什么如此尊崇整部影片？關於這一點有兩個答案，但首先我要提一下整部影片不凡的聽覺表現。儘管主題暗示了白色影片中黑暗、陰鬱的顏色，但編劇張藝謀藉助故事情節大背景中豔麗的色布製作，以戲劇化的美感譜線覆蓋影片，使影片充滿著了普遍的生命力。

這就引出了影片敘事中暗含的一種價值觀，即一個創建在真實而富有正義感的基礎上的社會，要強於一個由與人類文明現實生活完全脫節的規則所統治的社會。整部影片或許在問：假如舊中國社會中以儒家思想為基礎的激進規則是為的是維護社會平衡和社會秩序，那么為什么此種社會內部結構容許、甚至普遍認可虐待狂楊金山的背信棄義呢？

就這種又過了大約7年，天白已經成長為一個鬱鬱寡歡、逆來順受的少女。當他無意中聽見許多愛管閒事的居民們惡作劇地議論菊豆和天青時，那個任性的女孩衝了出來，痛打天青。後來，這對“情人“在磨坊滿是汙垢的地下室裡偷情，他們害怕這可能將是他們的最後一次。在一同度過了最後的美好時光後，他們都即使筋疲力盡和缺氧而失去知覺過去。天白最終在地下室裡發現了這對昏倒的情人，並親手殺掉了自己的親生母親，而菊豆只能在身旁傷痛地看著。

我並並非在暗示張藝謀在倫理上支持《菊豆》中所表現的外遇，但對《菊豆》中主角真實的個人感情表達了顯著的反感

甚至公開向金山透漏了自己的關係，並表明天白只不過是天青的女兒