單方面正式宣佈 這就是2021本年度影片獎——《芬奇》

芬奇說：是的，傑夫，我沒去過，正如我說的，人類文明充滿著對立，我真希望我很好的藉助了我過去的時間。

由於一個不幸，自己的車或許難以前進了，芬奇崩盤了，他覺得自己不可能將抵達洛杉磯，看不出金門大橋了，但是他由於此前曝露在輻射中，也患有眼疾，可能將就要死在馬路上。

當我們置身於草場花海，被那滿眼的紅綠所圍繞，當我們立於華山之巔，被那雄闊所敬佩，當我們面向大海，被那蒼茫所震懾，只有在此種這時候，就可以真正感受到那被總結的一串串字符串背後的真正涵義。

傑克·漢克斯可以說是時間殺手，他的絕大多數片子，都能迅速的把人拉進去，不知不覺兩個半小時就過去了，根本不覺得片子長。但是他還尤其擅於獨角戲，不論是那種徹底與世隔絕的《荒岛求生》，還是《阿甘正传》、《幸福航站楼》一樣的靈魂孤旅，他都能一個人呈現出一段完整的人生。

這段臺詞出自於影片《芬奇》，講訴了一個女人和一個機器人、兩條狗的末世旅行故事情節。在渾渾噩噩的2021年電影界中，本以為《困在时间中的父亲》穩操勝券，居然，傑克·漢克斯用他最擅於的形式，在略很多陰霾的二十世紀裡，給我們帶來了溫暖的光，單方面正式宣佈，《芬奇》當仁不讓的本年度最佳。

機器人接著說到：那我們現在就出發吧，芬奇。

影片的故事情節比較簡單，甚至有些平靜，但傑克·漢克斯用他高超的唱功，帶著我們進行了一場靈魂之旅，一部好的電影，就是觀眾們能在看完、笑過、哭過之後，將影片中的許多東西送回了他們的生活。

從那個角度看，《芬奇》的脈絡更為清晰，就是面對人與人阻隔的現狀，真正好的療愈方式，是在物理學象徵意義上，走出去，用心去體驗，在思想象徵意義上，走出去，用心去溝通交流，去堅信。

《芬奇》有一點像《阿甘正传》+《我是传奇》+《WALL·E》，故事情節出現在未來，木星耀斑焚燬了火星的臭氧層，火星的微生物絕大多數毀於低溫與輻射，而人類文明在末世的情緒中為的是爭奪戰食材互相殘殺。芬奇就是生還者之一，他是一名工程師，他的日常就是跟狗躲在電力風車的內部，夜間出去帶著一頭電子狗蒐集食材。

縱觀人類文明發展史，宗教信仰與表演藝術，是人能堅信的三種選擇，一種是神聖的生活，一種是意境的生活，但現在的神聖已經被科學所替代，而意境則被人文的沙漠所覆蓋，都市人，該怎樣很好的帶著希望生存下去呢？

《芬奇》在旅途中，自然的帶出了許多人生的話題，而能夠讓它蟬聯本年度最佳的，就是對三個內容的演繹。其中之一，就是文初那一段對話所講訴的——體驗。

宗教信仰是對一種堅信的選擇，神學則選擇了另一種堅信，即使沒有那些，人也會有著各式各樣的堅信，那些堅信支撐我們活下去，並且是很好的活下去。就像我們堅信明天總會來臨，堅信他們總會在來臨的明天醒來。

可惜的是，芬奇並沒有熬到金門大橋前，但他最終跟機器人吃了一頓體面的早餐，帶著他的寂寞、惋惜、眷戀以及信任、尊嚴和對人生最後的感悟，重新返回了這片大地。

“你能跟我講出，金門大橋上有多少顆鉚釘，用了多長的懸索，橋有多高，但只有當你站在下面，看見她的美，聽見懸索在空中歌唱…這是一種體驗，是一種人類文明的體驗，不只是想像，而是生活。”

都市人的普遍寂寞的根本，是普遍缺少信任，此種信任不但表現在人與人之間，更彰顯在人對於自我，對於未來，對於應許的不確認。在叔本華正式宣佈天主已死之後，人就在狂奔的現代生活中，喪失了最終的堅信。

芬奇又嘟囔著他的道理，“你能跟我講出，金門大橋上有多少顆鉚釘，用了多長的懸索，橋有多高，但只有當你站在下面，看見她的美，聽見懸索在空中歌唱…這是一種體驗，是一種人類文明的體驗，不只是想像，而是生活。”

但當芬奇再度睜開眼睛，傑夫正開著車，自己已經開入了洛杉磯。傑夫說，他曉得自己一定能到，即使他堅信芬奇。

芬奇怕自己患病或是不幸喪生之後，狗難以生存下去，就造了一個機器人，給他掃描了非常多的人類文明書刊，但機器人剛造出來的這時候，儘管屁股裡曉得的許多，卻像一個不懂事的小孩。更差勁的是，颶風來襲，芬奇必須要上路了，帶著他的狗，和一個機器人以及兩條機器狗，開始了他們逃至洛杉磯的旅途。

甚至就連我們所言的生活，在抽離了體驗之後，也但是三個乾癟的詞語。什么是生活，直觀而言，但是對人所經歷一切的總括，是所有人生體驗的總和。生活在象徵意義上來說是空洞的，只有落到一個個體驗上，生活才有真正的價值。

《芬奇》的另一個主題是關於信任，芬奇的內心深處是缺少同情心的，即使他見證了現代人在末世的自相殘殺，活下來的他異常敏感。就連他他們造出來的機器人，最初他也是不信任的。此種不信任也表現為三個層次，首先芬奇沒有把機器人當作一個有人類文明價值觀的“人”，其二，芬奇也沒有把機器人當作他的夥伴。

高速公路片的生命力就在於跟人生這個旅途的暗喻相契合，而《芬奇》這個末世之旅，更是將都市人的生存情況，用一種誇張的形式準確的呈現出了出來。在人流中的都市人，其本質上是寂寞的。置身於車海里，但好似每一人都身處寂寞的世界末日，從出發點到目的地，順利完成他們的那個任務。

在荒蕪的末世，或是在熙攘的文學人性孤島中，信任是人踏進他們的前提，只有信任才能夠讓人與人之間進行一種更為有象徵意義的溝通交流，不然人將永遠被困在這個自我的世界裡，忍受著永恆的寂寞。

有句話說得好，縱然懂得許多道理，依然過不太好這一生。即使我們聽說過花是紅的，草是綠的，山是壯麗的，水是清澈的，如果我們親眼見過，親身體驗過，不然這一切但是腦海中裡的一串字符串。

人生並非正方形的，即使體驗，而顯得三維；人生並非乏味的，即使體驗，而顯得優雅；人生並非灰白的，即使體驗，而顯得鮮活。體驗，是每一人存有的基礎，也是每一人異於別人的重要，便是即使面對那個同樣的世界，我們會有著雷同的體驗，專業人才得以區隔，體驗就是我成為我，他成為他的重要。

在機器人犯錯的這時候，芬奇會責備他，遇到困難的這時候，芬奇不堅信機器人。但就像傳統的荷里活影片一樣，這一路，就是芬奇重拾信任的旅途。最終，芬奇與機器人創建了信任的關係，送給機器人取了名字，叫作傑夫。

假如只逗留在此，電影的象徵意義也足夠多了。但是《芬奇》的最後，又是硬生生將立意推到了另一個高度。

我們寂寞到可能將只有寵物相伴，甚至連寵物都沒有，只有許多冰冷的電腦，和電腦螢幕上的這些陳詞濫調。但是在禽流感的催化劑下，人與人之間顯得更為疏離。《芬奇》儘管是一個設置在未來的奇幻大背景，但卻能態射到每一人寂寞的內心深處。他的故事情節，也就圍繞著那個共通的大背景，講訴人該怎樣在這種的環境中生存。

可機器人卻質問到：但你還沒去過金門大橋，芬奇。

仔細去體會，在此，電影帶有了許多宗教信仰意味，換句話說，接近了人生的真諦。人生的重要，在於希望，而希望在於堅信，堅信的根本並不在于堅信的可行性，堅信本身是人的一種選擇，當我們選擇了堅信，就有了希望，人生就能往前，也只有當我們選擇了堅信，專業人才表現出了自由。