用5個片段、倒敘表現手法記錄那場真愛悲劇，賞析背後編劇之用意

從影片時間來看，重歸於好出現在離婚之後，而實際上離婚才是重歸於好的結局。奧宗用倒敘的表現手法記錄真愛悲劇，無非在提醒現代人重新檢視傳統婚戀觀，頗有點兒“早知今日，何必當初”的社會勸誡香味。

註定是離婚的真愛，必然每一生活片段都涵蓋了那個結局，三個人現實生活關係的破裂決不僅僅意味著離婚時期那一點點表面其原因，而是每一瞬間都會預示著結局：三個人的相戀很偶然，丈夫對婚姻關係不夠忠心，吉爾斷不敢面對丈夫生育的現實生活等等，那些空白使故事情節具有了一種衝擊力，簡潔而又聰明地表現出那個常理。

馬裡榮是在一次去西班牙渡假時碰到了曾經一同工作的吉爾斯，結果兩人重歸於好。在三個人成婚的早上，自己與父母玩得很高興，結果吉爾斯醉酒不省人事，馬裡榮獨自一人在宮殿花園裡遇見了一個美國人，並愛上了他。

現代人談論最少的是影片的倒敘表現手法，但影片真正的感人之處還是電影所談論的問題。而倒敘僅做為一種方式，思考現代社會的真愛倫理道德，深入探討普通人內內心深處隱祕的心理變化和本能意識才是《爱情赏味期》最動人的地方。

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他本人不指出倒敘對影片只具備方式的促進作用，倒敘不但是反過來講故事這么直觀，更能使我們從結局開始，一步一步返回到開始的時間和地點，倒敘使原本必須越看越甜蜜的愛情故事卻看起來愈來愈悲哀。當我們從一場再婚典禮回潮到三個人最初相見、熱戀和婚宴的甜蜜，倒敘在心理上出現嚴重的逆反效果：

馬裡榮沒多久後懷孕，吉爾斯難以面對將要出世的小孩，他蓄意躲開，不讓別人找出他，沒有陪伴在馬裡榮身旁。數月後的一個早上，吉爾斯的哥哥到吉爾斯家中做客，吉爾斯講訴了他們曾對馬裡榮不忠的一次經歷。

從2003年入選戛納的《游泳池》開始，筆者感覺到出現在奧宗頭上的變化，從新銳的學院派路子轉向成熟的新古典主義。與過去的影片比，《爱情赏味期》的重心返回傳統選擇題的真愛和婚姻關係問題上。

毫無疑問，《爱情赏味期》的編劇奧宗是當時新生代比利時編劇中最紅的一個，與阿爾諾德巴爾欣較之，奧宗更容易吸引觀眾們，更富有戲劇化和娛樂性，特別是他很成熟的剪接和精煉的敘事表現手法。

“我想從我今天感受到的實戰經驗出發來敘述種戀人生活，你能很難地說，是繁雜的日常生活殺掉了自己的真愛，自己能在一同生活，但時常是一種粉飾，而真正的其原因卻遠遠深刻得多，這也就是我選擇了四個自己生活中最強有力的片段而沒有展現出自己日常生活的其原因。”

《爱情赏味期》是比利時一部極其出眾的感情片，電影分四個部份講訴了馬裡榮和妻子吉爾斯從碰面到再婚的人生片段。

當主角再婚時，觀眾們由於才剛步入故事情節而平淡、理性，當返回到自己的熱戀時則恰恰相反，對於觀眾們而言，已知的悲劇結局使片頭三個人走近夕陽映照的大海這個鏡頭顯得異常痛苦，感情上形成了強烈對照。

除此之外電影在講訴四個片段時，分別用了三首西班牙20世紀末60二十世紀的經典歌曲，每首歌都用以申辯每一片段的氛圍和心情，在電影中變得十分尤其。

除了方式外，整部電影能圈點的新意並不多，連奧宗他們也在那不勒斯看片之後對好朋友說他並不滿意。奧宗很多這時候在選題上過分聰明，反倒使影片的爆發力削弱了，不像前兩部那么既有方式感又有感染力，這也成為了整部電影最大的一個優點。

事實上倒敘表現手法已經不新鮮，而奧宗的此種方式更著重於表現主題，時間是因果關係的標示，而真愛又比任何事物更著重結果，只有在真愛中現代人更明晰地表達出對因果關係的強烈追求。“你愛我嗎？”、“你愛我什么？”、“你會愛我多長時間？”，在這種的批評下倒敘就可以起到充份的正當性和震撼力量，這在同類型的影片中是不多見的。

有時候，最平凡本嗎感覺反倒最難引起觀眾們的共鳴。

最後三個人婚姻關係失利，辦好再婚相關手續，自己的婚姻關係徹底完結了。

奧宗甚至在他們的晚宴上也放這兩首歌，能說，這首歌是經典的20世紀末羅曼蒂克，假如並非影片本身的其原因，這兩首曲目的確值得發現，但《爱情赏味期》就像那些曲目一樣，被定格於這種商業化韻味中，表現出一種小氛圍、小品味。

奧宗精心地選擇了這對戀人生活中的四個關鍵片段，而沒有表述這前夕出現的事，給那場真愛悲劇留下很多空白，這表現出奧宗對影片描述的強烈信心。

據傳奧宗是在電視節目上看見簡坎皮拍的一部用倒敘表現手法的電視節目電影，而造成的靈感，但這一點沒有獲得確認。那部影片講訴的並非真愛而是關於友誼。只好，他也想嘗試用倒敘表現手法講訴兩對戀人的真愛、婚姻生活。

似乎，在整部影片中，奧宗只想申辯事實，而不敢提供更多解釋，他甚至不願意在專訪中對都市人的婚戀觀刊登任何觀點，他只是說：

用5個片段、倒敘表現手法記錄那場真愛悲劇，賞析背後編劇之用意。