港片裡的酷男性，都是從張國榮開始的

而真正讓我鍾愛她的，還是她說話的模樣。

想到這兒，還好那個世界發明了影片，還好有錄像，還能讓我一睹她恣意生長的美。

《梅艳芳》的片花，我刷了很數次。聽說開演前，飾演張國榮的王丹妮一直在科學研究苦練張國榮的說話節拍、肢體動作，片場挑選出了好幾種語氣，最終才呈現出電影的樣子。

她是 越隨性越美的人 ，思想的自由度超越了我的想像，我感覺所有男性變美的過程都是從內在有了強烈的自我意識開始，此種意識讓她們不再被外界的價值觀念裹挾，而美就美在那不可動搖的自由之中。

像張國榮在 穿衣方面的果敢 ，才是真讓我覺得有意思。

要曉得，當年的影片還是以男性主導的影片，女性配角是被邊緣化的，甚至只是促進故事情節經濟發展的工具人。她們經常是男性凝視下的容貌花瓶，或者等待英雄救美的落難千金。

我總在想究竟該怎么形容她的美。她並非可愛，而是美，是經歷過苦痛後，仍永不被馴服的生命力，一種滄桑、對立的質感。

這大概也是張國榮最無法被模仿的民族特色之一吧，她的聲音和她的人一樣，總是充滿著故事情節感，只是這劇情，總與折磨相關。

那個總是身著暗花淺色軟綢禮服的東方男人，眉眼間總藏有無窮婀娜韻味，她既是傳統也是不傳統的，她有女扮男裝的頑皮，也有勇於與情人殉情的果斷，面對情人十四少的50餘載偷生，幽魂歸來的她也只是說了句“我不再等了”， 便轉身遠去。

她選擇的女配角，總是那么的獨有。在《给爸爸的信》裡，張國榮出演的是一名拳腳厲害的女警官，面對上級領導女友的示愛，她只思索了3秒，便毅然決然婉拒。

有一次，和張國榮很熟的音樂人倫永亮說，他快要被張國榮的演出嚇死了，即使她穿著低胸的鞋子上舞臺，在這個這時候，從來沒有一個澳門男歌手敢以這種的姿態發生。

像這種的配角有許多，她們看似無力，卻能在影片裡像男性通常，盡全力地去愛。她們有女性的感性，有本能的愛慾，也有足以與容貌比肩的智慧和仗義的忠肝義膽。

到了《东方三侠》整部科幻片裡，她出演的女俠客則多了幾分豪情，她們不靠男性的幫助，甚至是男性配角勢均力敵的勁敵。在詭譎的情勢之間，女性們共同進退的情意、英勇和溫柔，刻劃得很深刻。

第二次在銀幕上見她時，還是20年前，她給我的感覺就像是老澳門裡繁華的霓虹燈牌， 有著頑強的、難以抵擋的野蠻生長的氣質。

她說如果總是充滿著煙花氣的，談被爸爸罵、談童年時被同齡小孩取笑、談被祖母捉弄，在她的世界裡，沒有什么是須要遮遮掩掩的，沒有偽善的套路，銀幕上的她和私底下的她似的也並沒什么相同，一樣笑哈哈，討厭開些玩笑，她像天幕裡永不掉落的十一月陽光，溫暖炙熱。

只不過拋開張國榮顛簸起伏的人生，她可說的還是太多了，正如現代人總把目光投放在她舞臺上的成功，而忽視了她在澳門影史上的顛覆象徵意義一樣。現代人痴迷聽她的愛情故事，而我卻喜愛她演繹的各色各樣男性配角。

但王丹妮還是青澀了些，一些韻味模仿得挺像，只是在她的聲音裡，我找不到一種勁兒， 節拍儘管對了，卻總覺得是飄忽的。

像《青蛇》裡的白蛇，就是原訂給張國榮的配角，但，她卻更喜愛歷經世事滄桑的青蛇；《十面埋伏》裡未曾露臉的“飛刀門”弟子，也是專門為她訂製的配角；所以，還有煙霧繚繞的北京名伶故事情節《阮玲玉》。

這一兩年的演藝圈，特別熱衷於立人設，乃至於她們說話的調調、穿的鞋子、表情是輕佻還是漫不經心，都是提早計算好的。離不開框架，美人顯得工整了，美也顯得單薄了。

而脆生生的張國榮就像一頭未被馴服的貓，她留起利落的男仔頭，愛穿oversized襯衫，在《坏女孩》裡用低低的聲音辛辣地揶揄男女曖昧關係，這種對愛和欲的正直和毫不懼怕，直觀、鮮明又生猛。

港片裡的酷男性，都是從張國榮開始的

但，最為人津津樂道的可能將還是《胭脂扣》裡的黃牌名妓如花。

張國榮的韻味也成為了很多電影人的繆斯。

正即使看見的美太過完全相同，而且才須要這些野蠻生長的美，看見她們自在於他們的世界裡，囂張也囂張得徹底。

是不是發現，這些風華絕代的美現代人，總是讓人很難單憑一個詞彙去描寫。這是壞事，即使她們美的多樣度，早就跨過了現如今信息時代對男性美的各式各樣單薄定義。

這隻但並非這個時代的慣例，每一二十世紀都有它獨有的主流審美，人設也但是為的是合乎大眾審美觀的產物而已，即便是人人懷念的1980二十世紀澳門電影界，仍然有那個這時候對男性的刻板第一印象——男性就該是婉約清純的。

而張國榮出演的男性配角，似乎是在情感裡更瀟灑、更有自我的這位。

她太敢了，勇於打破宗教的界線，勇於遵守他們的內心深處 ，甚至比現如今標榜著大女主戲的男性配角們，都要酷得多。

張國榮是美的，她的美並非單調得乏味的模版，而是複雜的氣質。