井字鍵影視製作分析 ——《七宗罪》獨到的攝影機

《七宗罪》片花

彼得·芬奇的整部《七宗罪》是驚悚片犯罪行為劇中最知名，最經典的電影之一，整個影片講訴了一個牽涉天主教戒律中“七宗罪”的血腥連環殺人該事件，以下的片段就是節選自其中懲處“饕餮”罪的第二宗命案，那個刑事案件是影劇中五次暗殺中刻劃最精細，效果最震撼的一場，給觀眾們留下深刻的第一印象。

但是這還不夠，為的是在那個窄小的空間裡用攝影機流暢敘事並且烘托氛圍，編劇還採用了大量的中近景和跟搖攝影機運動。就攝影機的景別來說，幾乎所有的攝影機都是中景和中近景，這是演出性場面的常見景別。由於沒有全景攝影機，攝影機始終處於沉默的人物和髒亂的傢俱充滿著整個鏡頭的擠迫狀態，在聽覺上造成了發生命案的室外窄小，壓抑的效果。除此之外，整段只有極少的三個特寫攝影機，分別用以突出特別強調遺體局部的細節，和用警官亨利的特寫來展現出他的心理活動，並調節鏡頭節拍。近景和特寫的缺少，使得現場和場景中的配角始終和觀眾們維持一定的相距感，配合配角的演出，使觀眾們感覺到冷漠疏離和壓抑沉重，減少了對那場可悲凶殘凶殺的臨場感。並且為的是表現此時彼得和亨利之間那種陌生，矛盾的互相情感，這三個配角很少出現在同一個攝影機鏡頭裡，即便是正反打攝影機，三個人也單獨出現在攝影機中。這時由於大量中景的採用，令原本身處同一個狹窄空間，相距並不遠的三個配角看上去中間隔著很遠相距，有非常疏遠的感覺。

比如說在開始三個警官踏入遺體所在的臥室之後所沿著的“幾”字型走廊，有兩人從畫面深處的後景走到發展前景，再向右出畫的表現。在臥室裡三個警官在調查中也經常分別處在相同景深，並在發展前景佈置受害人遺體或場景中傢俱之類的次要物品，用來陪襯主體的動作，或共同組成話劇環境的一部分。所以發展前景一直維持相對靜止，以特別強調中景和後景三個配角的動作，締造畫面三維和縱深的空間感覺，並均衡構圖和美化畫面。但是坐落於發展前景的物品都以冷色調居多，比如說手電筒光下散射冷光的遺體，金屬製品，雜亂餐桌上的瓷器，以及三個警官手裡一直照向攝影機的冷光手電筒。這不但更凸顯冰冷壓抑的喪生氛圍，同時更和白色線條略為偏暖的中景，以及偏暗發黃的暖色調大背景形成鮮明的對比，增進立體感和空間感，突出場景的氣氛。

但是在攝影機剪輯形式上，這一段落一律採用了切攝影機，這種當處在相同攝影機的三個配角相互說話溝通交流時，沒有攝影機運動或是是人物的運動來使三個人物之間有直接的互動和交流，三個人都是其中一個在對處在畫外的另一個作出反應，這使同一個臥室裡的三個人好似處在相同的獨立空間，不但減少了場景中沉默壓抑的感覺，但是間接表現了三個人之間冷淡的相互關係。

由於大量攝影機詞彙的成功運用，令電影裡的首場暗殺變得十分高傲凶殘，更讓人備受震撼，對嫌犯留下了十分深刻的第一印象。這一段落中編劇精心營造的那種細膩的抽絲剝繭般較慢浮現的肅穆而驚悚氛圍隨著電影故事情節的大力推進，在壓抑的氛圍下最後達至了悲劇性的最高潮和恐懼與反思的開頭，使嫌犯的畸形心理和冷漠的都市世界在觀眾們內心深處留下關於罪與罰的思索和心理陰影。整部電影在視聽詞彙各方面的成功運用和表現使我從對它的攝影機詞彙分析和自學中獲益匪淺。

從景深上上看，為的是使那段出現在狹窄空間中的故事情節鏡頭更富於立體感、縱深感。編劇對鏡頭的層次作了精細的分割，維持了場景的層次始終在三層到四層左右。並通過三個配角在場景中的縱深運動和交叉重合的位置移動來表現景深。

為的是製造殺人現場強有力的壓抑和血腥氛圍，編劇佈置了陰雨但光亮的室內和昏暗窒悶的屋子裡太陽光上的對比，在房內主要光源是門上壁燈發黃微弱的光，以及三個配角手上的強烈但是光圈不大的冷色調的手電光。而且手電光能隨著三個配角注意點的相同而隨時指向相同的地方，表現性很強。除此之外整個場景是處在破爛逼仄的別墅內，場景內四處沉積著骯髒的雜物，加上身處其中的兩人表現出的沉重，憎惡等眼神，都增進了觀眾們對那個殺人現場的壓抑血腥氛圍的體會。

從攝影機的運動上看，編劇運用了大量跟搖攝影機和推攝影機，使觀眾們的雙眼始終盯牢在被跟攝人或粒子上。由於跟拍的表現手法靈活多樣，使窄小的攝製空間獲得充分發揮，細膩地表現故事情節經濟發展和場景的細節，讓人有如站在原地環顧、打量周圍的人或事物，令觀眾們對凶殺現場的骯髒狼藉，沉重血腥感同身受。同時令固定機位攝製的攝影機富有力量感和節拍，在聽覺上填補了大量同景別攝影機可能將導致的單調感覺。但是由於那些跟攝製影機多半隨著人物動作或注意點的發生改變而運動，而且還展現出人物的性格相同。由於三個主要配角中警官彼得年輕而活耀急躁，警官亨利年長而穩重抑鬱症。而且在場景中彼得的動作要比亨利多，並說絕大部分對白。彼得出現的攝影機運動的幅度也相對很大，攝影機運動速率也較快。而亨利絕大部分時間保持沉默，並在觀察中沉思，而且動作都較為緩慢精細，他出現的攝影機多半攝影機運動速率較慢但是穩，以他和彼得一動一靜的對比，表現亨利富於智慧和實戰經驗，時常思索的個性。即便在之後沒有攝影機運動的正反打攝影機中，兩人也以此種動作和對白上的動靜對比來特別強調和表現兩人截然不同的性格。