昨天張郎今又去！影片《悬崖之上》代表內地競逐奧斯卡金像獎，勝算怎樣？

對西方評審們來說，《卧虎藏龙》裡的那種東方武俠小說意蘊無疑是極為新鮮的。輕功、飛簷走壁、竹林槍戰，那些更是難得一見的場面。《卧虎藏龙》的成功，不但助推了武俠小說片這一類別的又一次興起，同時也啟發了內地電影人的思路。在這種的基礎上，《卧虎藏龙》的背後推手江國強，協助張藝謀攝製了《英雄》衝奧，果然獲得了西方人的親睞。

（影片首席編輯/燦爛風平）

那條路走不通，內地選送國際標準很快又返回了21世紀末以前的那種“ZZ恰當至上”的老路子，“衝奧片”也返回了那種展現出強國的時代風貌，發揚積極主動正能量和價值的特徵。甚至，較之此前的選送策略，自2010年以來，現如今的電影就連展現出發展史痕跡和時代創傷這一點，都已經較少牽涉，基本上成為了某種人文輸入的代名詞，比如說中法合拍片《夜莺》，講訴“一帶一路”的《大唐玄奘》等等，此種傾向性在《战狼2》上達至了一個顛峰。

非洲省份，整體實力同樣不可小視。比如說哥倫比亞選擇了由他國出品，阿彼察邦主演的《记忆》；委內瑞拉選擇了《火之夜》，在今年平遙國際電影節上受到好評；巴西選送了《私人荒漠》；烏拉圭的是去年維也納主競賽的《入侵者》；阿根廷選擇的《白上加白》則是一部2019年的經典作品。

無論如何，不管中國影片還需不需要奧斯卡金像獎，至少可以肯定的一點是，對於能夠引發共情，充份展現出中國民族特色、社會思考和時代風貌的好影片的追求，是不必須停下來步伐的。上一屆《少年的你》的入選，證明了更讓人為之動容的故事情節和感情是能夠跨越族群、國別和詞彙的，而此種肯定對於我們而言，不也是一種莫大的振奮和引導嗎？

這么說所以沒有錯，我們應當有這種的人文自信，無論市場規模還是影片的口碑質量，都應當有一個電影強國該有的風度和信心。

比如說，法國選送的是去年的金棕櫚贏得者《钛》；奧地利選送的是入選維也納主競賽的《我是你的人》；西班牙選送的那不勒斯主競賽單元的《上帝之手》，編劇薩魯曼蒂諾曾憑藉著《绝美之城》奪下過最佳外語片的榮譽；立陶宛選擇的同樣是去年那不勒斯主競賽的《不留痕迹》；愛沙尼亞選送的是《六号车厢》，贏得去年戛納的評委會大獎；比利時選送了《童一个世界》；白俄羅斯選擇了《松开拳头》；瑞典選送了《世界上最糟糕的人》等等。

現階段，已經有少於80個國家和省份證實了該屆奧斯卡金像獎的“衝奧片”，我們也不妨上看一下，此次《悬崖之上》將會碰到哪些強有力的勁敵們。

但是，換一個角度上看，無論如何，奧斯卡金像獎所代表的全美乃至全球範圍內最傑出的一大批影片的國際標準，仍然是我們須要去自學並努力靠近的。更何況，荷里活影片之所以能夠在全球市場擁有如此大的號召力和聲望，真正做到人文輸入，這其中自然有很關鍵的實戰經驗值得自學，那些都必須是我們放下成見，跨越國別，在電影表演藝術應用領域相互交流自學的關鍵動因。

該屆奧斯卡金像獎的最終入選名單將於明年2月8日出爐，最終的頒獎禮為的是躲避明年2月的超級碗和上海冬奧會，將於明年3月27日舉行。又兩年頒獎季序幕拉開，誰又能笑到最後呢？"鏗鏘影片"也將持續關注。

究其原因，在情報部門君認為，最重要的是，在人文自信的前提下，怎樣真正講好中國故事情節，既能滿足中國觀眾們他們的口味，同時也能讓西方人感受到其中的普世價值感情，而且在類別和表演藝術上獲得一定的均衡。我們所以沒必要故意迎合西方觀眾們及評審的審美觀，但是好影片，必然是有一定國際標準的。除此之外，頌揚功勞和展現出苦痛也不想成為對立面，即使是要突顯主旋律美感，在題材選擇上我們也依然有很長的一段路要走。

再來看一看北美。能說西歐的各個影片大國幾乎都掏出了他國在去年範圍內最具代表性的經典作品，這其中有很多都出自於去年的國際三大電影節。

1979年，改革開放的第三年，中美正式復交，中國電影現代人就開始了漫漫“衝奧”的征程。在那之後的足足20世紀末內，中國內地選送的影片，多半都是突顯時代性、民族性的經典作品，且意識形態的美感較為濃烈。比如說展現出時代創傷的《芙蓉镇》，記錄立國發展史的《开国大典》，展現出獨裁社會及發展史洪流對個體蹂躪的《菊豆》《霸王别姬》，具備宏偉敘事主題的《一代天骄成吉思汗》等等。但是，由於ZZ其原因，即使《菊豆》入選了最佳外語片，張藝謀本人也沒有應邀出席當年的頒獎禮。

誠然，考慮到中西方的審美觀差別，和奧斯卡金像獎會員制評獎規則的相同，中國影片想要在該網絡平臺上笑到最後，確實並非易事。但日本影片《寄生虫》在奧斯卡金像獎舞臺上的嶄露頭角，獲得了非凡的至高成就，此種喜悅乃至羨慕的背後，確實是我們的影片人須要去思索的。

奧斯卡金像獎還關鍵嗎？在我看來，那個問題的答案始終是一致的，所以關鍵。

答案是四次，分別是《菊豆》《大红灯笼高高挂》和《英雄》。那個入選戰績在國內也是最低的，和李安編劇並列第一。

亞洲地區範圍內，日本選送的是入選戛納主競賽單元，來自濱口龍介的《驾驶我的车》；韓國則選送了柳升完編劇的《摩加迪沙》。馬來西亞則選送了前陣子具有很高關注度的偽歷史紀錄恐怖電影《灵媒》；巴基斯坦選送的是去年阿姆斯特丹影展金虎獎得主《鹅卵石》；新加坡選送的華語片《今宵多珍重》；土耳其又一次選擇了法哈蒂的《一个英雄》；和老撾選送了《白色大厦》，該片由賈樟柯出任聯合制片人。

藉著此次的機會，我們也不妨再來回顧一下中國電影在奧斯卡金像獎上的輝煌時刻，順便也看一看去年《悬崖之上》的勁敵們都有哪些？去年的“衝奧之路，勝算幾何學呢？

03 奧斯卡金像獎還關鍵嗎？

就拿奧斯卡金像獎最佳國際電影這一大獎而言，有人曾總結道，那些發展史題材的、第二次世界大戰、猶太人、展現出第三世界人民苦痛，和ZZ恰當的電影，常常更容易贏得親睞。而我們選送的這些具有較為濃郁意識形態美感的片子，常常離奧斯卡金像獎的評委們口味大相徑庭。

前五次中，七次代表中國內地，分別是1988年的《红高粱》、1990年的《菊豆》、1992年的《秋菊打官司》、2002年的《英雄》、2004年的《十面埋伏》、2006年的《满城尽带黄金甲》，和2011年的《金陵十三钗》；還有一次則代表中國香港，是1991年的《大红灯笼高高挂》，而當年中國內地選送的是黃健中的《过年》。

也許有人會說，奧斯卡金像獎無非就是美國人他們辦的大獎，我們已經在去年成為了全球第二大影片市場，今年的《长津湖》更是向著《战狼2》的電影史記錄邁出，市場規模不斷髮展壯大，電影票房戰績蒸蒸日上。既然已經獲得了這么高的成就，為什么還須要自己的普遍認可呢？

在奧斯卡金像獎的發展史上，一共有五部華語片入選“奧外”的最終名單，分別是張藝謀的四次，李安的《喜宴》《饮食男女》《卧虎藏龙》（入選並得獎），陳凱歌的《霸王别姬》（和《喜宴》同一個屆），以及去年底曾國祥的《少年的你》。

只不過，回顧中國內地選送“衝奧片”的策略，不難發現這其中經過了兩個階段。但不論時代怎樣變遷經濟發展，選送的電影幾乎都具備較為顯著的ZZ意味。

不過，套路用多了也會疲憊，再獨有的美學藝術風格看久了也會膩。在接下來的一兩年裡，《天地英雄》《十面埋伏》《无极》《满城尽带黄金甲》等片相繼出賽，但都是不是成功入選。即使會有零星的技術性大獎贏得肯定，比如說《十面埋伏》入選了最佳攝影，《满城尽带黄金甲》入選最佳服裝設計，但再也沒有電影達至過《英雄》甚至是《卧虎藏龙》的高度。

02《悬崖之上》有哪些勁敵們？

除此之外，加拿大選擇了《醉鸟》；新西蘭選擇了《石榴的怒号》。非洲地區，利比亞選送了《苏阿德》，這是一部去年入選戛納首映禮的電影；摩洛哥選擇了今年入選戛納主競賽的《高昂响亮》；也門選擇了今年入選戛納影評人週單元的《掘墓人的妻子》；阿爾及利亞則選擇了《太阳城》，這是該片代表該國第三次“衝奧”，去年由於禽流感，電影沒能在國內上映，不合乎選送國際標準，曾在選送後被撤出。

ZZ有錯嗎？其實不然。日本近兩年選送的《南山的部长们》《摩加迪沙》等片，都是一定程度上具備ZZ美感的電影。包含今年奧斯卡金像獎最佳國際電影的五強名單中，保加利亞的《集体》，和科索沃的《艾达，怎么了》，也都能看做是展現出本土發展史中國國情的電影，但同樣贏得了大學評委的親睞。

去年3月，《少年的你》代表中國香港衝擊第93屆奧斯卡金像獎最佳國際影片的榮譽，不幸步入最終的五強名單，這一結果令國人不幸且激動。即便，這是中國電影繼《英雄》之後，睽違18年再度入選該大獎。

電影《悬崖之上》是張藝謀編劇的經典作品第七次衝擊奧斯卡金像獎最佳國際影片的大獎，那個戰績在中國的所有編劇中遙遙領先，無人能打破。

步入21世紀末之後，2011年，《卧虎藏龙》橫空出世，在奧斯卡金像獎上笑到最後，這無疑讓內地影人刮目相看，也讓英國政府因此切換了策略。因而，新世紀末的前一兩年，內地“衝奧片”步入了“大片時代”。

也正因如此，近年來英國政府選送的“衝奧片”在網上也引發了非常大的探討，像是《大唐玄奘》等片，口碑甚至都沒有及格。但是，近兩年隨著社會輿論的收緊，和兩國關係的變化，很多網民吐槽道，中國內地選送電影“衝奧”，無非是重在參予而已。

綜合認為，截至截稿前，共計少於80個國家和省份選送了今年的“衝奧片”那個數字遠遠高於去年的97部，也是近三年內出席國家和省份最多的兩年。這在一定程度上展現出了後禽流感時代各個國家影片產業發展的生態環境現狀，包含很多國家都掏出了一兩年前的“存貨”，這也證明禽流感對於全球影片行業的負面影響，仍未散去。

首先，華語省份，中國香港選送的是《妈妈的神奇小子》，該片依照殘奧亞軍蘇樺偉真實該事件翻拍；而中國臺灣則再度選送了鍾孟宏的《瀑布》，該片入選了去年那不勒斯影展的地平線單元，這也是鍾孟宏繼《失魂》《阳光普照》後第二次衝擊奧斯卡金像獎。

01 張藝謀第七次“衝奧”，無人能及

那么張藝謀的電影一共入選過數次呢？

單從那個選送結果上看，只不過是挺靠譜的。《悬崖之上》在表演藝術和商業上都做到了較為好的均衡，電影票房近12億不但是今本年度國產電影電影北美票房上的第七名，也是張藝謀編劇個人電影票房的最好成績。同時，影片口碑出眾，雖有一定的意識形態美感，但較之前些年的《大唐玄奘》《战狼2》等片，ZZ意味又並非尤其濃郁。直觀而言就是，選它，並不跌份。

希望華語影片的下一次入選不能再等18年，也祝願《悬崖之上》的“衝奧”之旅，一路好運。

就在今天，中國內地總算髮布了競逐第94屆奧斯卡金像獎最佳國際影片的選送影片，來自張藝謀的電影《悬崖之上》。