回憶起《流浪地球》，所謂的“創意設計”，是中國電影的里程碑式

“我們好 ，我是原製作者穆穆講娛樂，專門為我們聊一聊好的娛樂及影視製作的這些人和事。

討厭的一座影片故事情節是，新政府把與否執行搜救火星的最後計劃做為現代人的一項自主選擇。希望與恐懼共生的活，與棄絕心靈放棄掙扎的死，我始終還是覺得，人是有個體選擇權的。莫斯的那句“莫斯沒有變節”，莫名覺得委屈巴巴。本想著人工智慧已經高級到有逃生本能了嗎？!還有它的那句“讓人類永遠維持理性，果然是奢望”，既有點兒嘲諷的好笑，又覺得壯烈的傷感。孤注一擲去博弈火星生存的可能將，還是保留火星文明延續的可能將，至少我在想的這時候是有一點遲疑的，但融合彩蛋服藥，還是尊重劉培強說的那一句“沒有人類的文明，不叫人類文明”。

以視聽盛宴吸引觀眾們，潛移默化的宣傳我們的思想和價值觀念，向全世界輸入中國的人文，價值。這才是我最喜歡流浪火星的地方，做為2019年被吹爆的科幻電影，承載著關上中國科幻電影發展史正門的重任，細節處理和宏偉的場面都很讓人觸動。在家看沒有3D效果，效果減半。傻乎乎的問一起觀影的人:我們的火星真的會變為這種嗎?一百代人的流浪火星計劃真的會存有嗎?

我覺得流浪火星漂亮，不單單是所謂的奇幻，而是中國思想，中國方式。讓世界看見了除了英國英雄主義以外的，一種更合理更可行的組織形式，解決問題的方式。而新冠禽流感，讓此種或許只存有於影視製作中，真實性存疑的思想和方式，在現實生活中實實在在的向全世界展現出，並經受住了考驗。但是在英國的陪襯下，更顯現出來其優越性。

以前看發展史總覺得為什么中國有那么多無名英雄，小人物英雄。只不過這只是一種必然。每一人都充分發揮主觀能動性，每一人在最困難的最危險的這時候都可以挺身而出，那么如果困難和危險發生了，那么英雄必然會誕生，而困難和危險常常發生在第一線，自然一線上就會湧現出無數的英雄。

當預定的引擎已經被啟動，也並非任務完結之時，在動力系統完全足夠多前，找出未啟動的引擎，還有之後的單一突擊隊難以順利完成的這時候，快速想辦法共同組成新的大團隊，不一而足。那些想法那些操作，對於我們而言幾乎就是下意識地。而在影集中，差不多能望向天，嘴上說著要完了，接著等著英雄從天而降，困難只是為的是讓英雄更顯必要罷了。

在全球禽流感大背景下，重新上看，愈發覺得中國式組織的強大和合理。以往西方的英雄影片，挽救世界靠英雄，中央政府組織就是打醬油甚至是拖後腿的。全世界就指望那幾個人，你假如問假如不小心失利了怎么辦，問就是主人公光環，最後一定還要讀秒，不到倒數10秒不能玩。刺激嗎?刺激。有意思嗎？有意思。接著呢？沒了。爆米花影片嘛，再問你就是槓精。那什么是中國式搜救？不僅僅是飽和式的搜救，而是每一人兩組人都曉得明晰的目標，每一小組都有重大決策制度，依照實際情形調整，最終都為的是整個戰略目標服務。比如說故事情節裡的電池組出問題了，不代表任務失利或完結，找尋新電池組或是找出代替品繼續任務，不須要額外的指示，在戰略目標變化前，兩組人都會自行進行調整。