尺度生猛！本年度驚豔港片「杂乱差」美學

於去年面世了一部尺度驚人，圖像和美學藝術風格極其突出的重口罪案黑白片，什么jian殺，凌虐，分屍，男性奴役等等三/級/片的典型歌曲，輪番俱全……

即使該片故事情節就是深入探討人間法與義邊界線和底層邊緣人的悲歌，

劇中表現不但爆發力十足，也為表演藝術犧牲頗大，前期的垂死掙扎和受辱，以及被嫌犯抓回後，不忍心觀眾們直視的受侵打戲，都是毫無包袱，更讓人驚豔，是去年金像獎最佳影帝的頭號種子。

但，令人欣慰的是，鄭導沒有放棄個人追求，

而偏離公義太遠，無可挽回命債的老警的最終宿命，冥冥之中仍諷刺性的與死敵仇家小桃攪在一同，擰做一股繩上的悲劇——

粉絲須知，所謂的澳門三/級/片（恰當寫作：III級）絕非只是澀情片的代名詞，而是對題材內容牽涉恐怖暴力行為粗言穢語罪案等元素故事情節，限18歲以下人群觀看的孩童影片的分級統稱，許多我們記憶中的港片經典，只不過都為三/級/片（比如《无间道》實則都是）

警方再一次收到廣大群眾報警，當街發現一頭廢報刊包裹的斷手，明察秋毫的老警附身去聞證實與第二起刑事案件一樣，殘肢散發著一股

天底下哪的垃圾箱都是現代人不願停留之地，又是一些人的私密之處

十多年綠葉已熬成影后的熟臉女演員林家棟出演的老警疑為因暴力行為的過分執法問題上場時才剛復職，

另一邊，純良的新警因憂慮小桃被報復，暗地關注並及時趕往小桃孤身對決的現場，

其做為一位有犯罪行為前科，下沉到社會最底層的男性，混跡街頭的她，被各式各樣混混威脅做了很多雞鳴狗盜之事（比如說去偷個號牌什么的）稍有忤逆，甚至像狗一樣被逼叼鞋毒打，作警方線人也算為他們主持公道。

與此同時，為確保話劇衝擊力，編劇採取典型的平行剪接敘事，同步上演著老警威逼利誘斷手女設局將嫌犯引蛇出洞，

由此，兩方之間當街就上演一場貓鼠般的追逐戲，這並非比喻，而是某種意義的真實觀感——

而且，毫不墨跡，雙線敘事下，嫌犯緊隨其後的登場——

抵抗起來簡直是《水浒传》中的“五尺清”扈三娘，揮刀亂掄，一大群大老爺們都不肯近身

我們晚上好，我是二十年。

而細思極恐，反向砸毀之下可知，嫌犯是因“慕殘”才對傷殘之身的援交女，好感崇慕，在其眼裡好似行走的斷臂維納斯女神一樣完美，

集結藝術風格，未明覺厲的海報（已打碼）

展示出了母狼一樣的魅力，亦流露出豬狗都比不上的不堪，比跳蚤還跳蚤，比小強還小強——鳥類世界既視感，所有人頭上的鳥類性都被放入最大。

加強出主題上，遊離主流社會以外嫌犯和受害人之間驚心動魄的上演什麼樣的人際圈閉環式的底層互害，統統不被社會公眾所關注的文化性。

但是，與此同時，恨意滿滿的老警不忘繼續公報私仇，蓄意將小桃供述的混混悉數抓到警察局，接著再騙小桃亮相警察局指認，當場置她於混混公敵的境地，讓她在她所處的“廢棄物人的人堆”的微型社會里等待社死報復，

而一旦理解“廢棄物味”的命案線索設定，也便能理解編劇必然會使用“天主視角”俯瞰全局，俯瞰正邪兩方的敘事，

也由此，小桃的人設中的“橋樑”象徵意義，也顯現出來，她的投誠可謂架通了警方與這座衛星城的底層武林，

《智齒》

當前者總算擊敗嫌犯，走向躲在抽屜裡的後者企圖送上寬慰時，擔驚受怕過分的後者，不辨何人，正手暗殺，其看似以生死解除此間的追逐，但又憑添新的罪孽。

而知名華裔編劇李安的女兒李淳，出演的新警，高材生大學畢業入職，

這也是我們開篇特別強調的，不止是相似《罪恶之城》式的黑白圖像美學，還透著一股獨有的“人如畜，髒亂差”的美學。

最後想說的一點是，想必每一全劇看下來的觀眾們，都不難理解劇名和故事情節所立意傳遞的暗喻——

是在感慨澳門電影圈中流砥柱的編劇們，迎大/陸//審/查/制/度而上，爭相捨棄自身作者性，為尋自身利益市場，集體前去內地拍戲圈錢的現狀——

與復仇一樣，人物的自我救贖，也是一個永恆的主題，

所謂的《智齿》我們民間稱作“立事牙”，

開著車的老警攆著雙手跑的小桃，此間的社會話語權一下子就拉開了，特別是小桃被逼至牆角後，無處遁形的狀態，像極了一頭鼠輩，

話分兩頭說，在嫌犯也不堪腐臭拋屍後，三位男主在去檔案局調取受害人身分信息，證實了被害者也皆為援/交/女，進一步突出邊緣人族群，是死是遇難，悄無聲息，翻身太難，無人在意，

劇中，不論正邪，主配還是男女配角，每人都如籠中困獸，在末世垃圾場既視感的澳門市井街巷，互相砍殺追逐，卻生死疲勞，逃不過命運式的悲劇告終……

值得一提的是，小桃的扮演者劉雅瑟是從“超級女聲”歌唱選秀電視節目入行的內地人，赴港訓練轉型女演員的她，自證不凡發展潛力，

只能向你確保，精采刺激，痛感強烈，重口迭起……最重要的是，你將收穫一場我們此前未曾觀賞過的，配角在垃圾箱裡淋雨搏殺的cult體驗——

篇幅非常有限，負疚到無以復加的老警和新警（特別是老警，使壞差點害死小桃被群人追捕，不敢再像害死斷手女一樣，害死第三個無辜者）最終怎樣依照線索，直攻嫌犯那由垃圾箱就的老巢，上演殊死較量的過程，不便過多贅述，

這也側面解釋了老警在工作中的“嫉惡如仇”除了身為社會執法者的態度，還因基於這一高高在上的職業話語權，強烈摻雜絕對比率的私情私怨，指出所有犯人都咎由自取，罪不容赦，受什么都是活該。

“刺鼻的廢棄物箱的香味”，在臭味成為惟一共性線索下，警務處全員掃街大小廢棄物站點。

斷手女感嘆懼怕歸懼怕，但嫌犯給她帶來的溫暖也是實打實的

這一次，水蒸氣中瀰漫著的是“別人絕望他們”的滋味，

做為一部典型的雙男主探員的歌劇，該片的人設個性能說很多老套——

結果，凶殘的嫌犯揭穿伏擊，調虎離山，正手怒殺出賣他們的斷手女神，

子//彈是天主，是惡魔，是陽具，是立法權，是恐嚇……在她整日被碾軋的前半生中，她就是中了無數人射向她的這種的彈！

遭遇出賣的小桃渾身顫抖詰問老警“你（就那么）想讓我死啊？”的場景，更讓人不由得反感起她。

而當部份粉絲髮出“港片已死”的哀哉觀點時，

對於她而言為活命不不負責任，但低賤求饒未果

有所迷惑性的是，對方斷手的細節使其看上去像是受害人，而此女的反應透著兩人相熟相安，