那個世界另類亦有同類，推薦樑龍、大潘這版《疯狂的外星人》

此前，大潘的很多配角一直是靠“外形”獲勝，即便和樑龍戰略合作《疯狂的外星人》在我的理解中，也是因為他足夠多搞怪和不夠帥，但看完全片以及當期電視節目，發現大潘真正獲勝之處在於日臻深刻的唱功和絕對敬業的立場，這一點在攝製過程中隨處可見，同一個場戲大潘數次變換情緒眼神調整人物的特徵，眼鏡裡拍出了煙霧，可想而知當時的健康狀況，這一點的確讓人欽佩，而最讓人敬佩之處在於對編劇的絕對支持，即便在電影被停止播出，也仍然給出一個嶄新的二手玫瑰手勢，這一點，倒是像個高情商的“外星人”。

《导演请指教》即使觀眾們停止播出該事件鬧得沸沸揚揚，也讓我對樑龍編劇，大潘執導的整部影片《疯狂的外星人》造成莫大興趣，從網上找出全劇，看完好一陣陣唏噓，不由得想替三位主創人員鳴不平，即使自己替當下多少人表達了真正的感情困局——假如你寂寞且不為世界理解，但至少你還有“瘋狂的外星人”好友。

接著，大潘又邂逅了哀傷的男人，一個男人哀傷能有千萬種理由，在這一段故事情節中，大潘贈送給對方一個和他們一樣的眼鏡，這是“外星人”第二次和她人有行為上的溝通交流，這個眼鏡象徵著他看待世界的形式，而戴上眼鏡的小姑娘，遮蓋住了被淚痕浸花的妝，總算能平淡的面對世界，能理解為出現發生改變了看待世界的形式，結果出現了出現發生改變，也顯露出“外星人”一樣能負面影響別人，給人積極主動的另一面。

影片講訴了一個“外星人”在那個世界中的行為、遭受、共鳴以及在別人眼裡的第一印象——故事情節從大潘出演的外星人把板凳放置的整整齊齊開始，這是一種抑鬱的表現，也預示著這是一個獨特的人，在和一名大爺相互注視之後，大潘開始尷尬的打起了太極，這一點怎么說呢，就像一個人正走著走著忽然跌倒，正好被人看見，只得用其它動作遷移注意力一樣，之後與獨舞的大爺一同唱歌，似乎是一種善意的呼應，但當所有人向他發出召喚之後，總算發現，他只不過絕非同類。

大潘在看見大爺散去，仍未有任何沮喪的眼神，反倒如釋重負的奔向田野，這是電影的第二個轉場。在這之後的故事情節中，他邂逅了寫字的五個小孩，那些小孩的畫中，樹與風車的位置不盡相同，似乎也則表示自己眼裡對那個世界的認識也並不一樣，只有一個小孩畫板上的紙一片空白，似乎，這又是一個獨特的小孩，最為有意思的是，在他的畫中，是大潘正常的樣子，這兒大概是編劇第二個要闡釋的看法，即我們眼裡的“外星人”在很多人的眼裡只不過就是正常人。而大潘身旁的大背景中，有兩架直升機和一匹馬，莫非這就是傳說中的天馬行空？

再接著，在第二屆通俗歌曲邀請賽的舞臺上，他邂逅了看似著名詩人只不過是個打掃衛生的人，這兒，編劇讓大潘有了第二個眼神——驚喜，是那種碰到知己的驚喜，而這大概也是另一個編劇想要傳遞的信息，即在那個世界上，另類亦有同類——故事情節也在這兒慢慢邁入尾聲，著名詩人成為大潘摩托車裡的第二個旅客，接著大爺、男孩、孩子都坐進了車斗裡，“外星人”總算找出了他們的同類。

黑白圖像、偽無聲電影……這是一個講訴異類但本身就非常異類的影片，沒有對白的故事情節，包裹在頭套和眼鏡下的女主角，聽起來的確很勸退，但毫無疑問，這才是真正象徵意義上的電影——他努力的替哪些寂寞的特立獨行的人去找同類，而每一人，曾幾何時又何嘗並非覺得他們不為人理解，在人群中寂寞的遊弋，影片解構出當代人不論男女老幼都面臨的思想或是感情困局，現代科技越繁盛，特立獨行反倒無路可走，不由得悲從中來。

從第二個攝影機開始，就註定了這是一部很象徵意義上的主創人員影片，編劇樑龍架構的思想世界，以及大潘表現出來的聽覺世界。這部短片的演出絕大部分都集中在大潘頭上，沒有對白，只能靠眼神和肢體動作傳遞編劇想要表達的故事情節，那個只不過對女演員的要求很的高，極簡的動作設計，繁瑣的內心世界，大潘的演出走心了。

對整部影片的推薦，在於對此種思考思想的傳遞，樑龍做音樂家流行樂，做編劇同樣流行樂，還有大潘，《兔子暴力》之後，對他的唱功有了嶄新的認知，他不在是一個只會耍寶搞笑的男演員，他已經能夠駕馭更加深刻的配角，在整部影片中，即便沒說一句對白，但通過眼神，肢體動作，他再度向我們演繹了一個獨特的“外星人”。